关于电影《刺客窈七》私人搬运任务第一篇：
地心引力
作者 丁名庆（台湾）
在日光灿盛的周末午后的电影公司剪接室里，看完第二遍《刺客聂隐娘》（我四岁多的小女孩跟着来，在十余步外的会议室看卡通，磕苹果面包啜养乐多；一旁每次作者们看片皆列席陪伴的剪接芝嘉则已看过千遍以上了，诚然，如他所说：感觉每次不同。的几天后，偶然想起意大利导演费里尼的这段话：[我相信，永远是生活在帮助我们脱离困境。它随时保留一些惊喜，也纠正、粉碎我们每个热对某种道德和假正经的怀旧心情，对逝去的纯真的惋惜。渴望拥有天使般德行而未能如愿，生活和工作将难以为继。]仿佛可以稍微接通，看当下一时间还理不清楚的一些淼淼感受。（此处形容词有出入，实在不认识重字的繁体字）
大义近，[剑道无情]，而生活远。自影片一开始，仿佛即是一个向生活降落的过程；而不太是数年间媒体间歇地洗脑我们的[武侠]种种想象。换个说法，这里说的生活，或也是侯导常说的[地心引力]更广义解释。甚至颇可以是上面费里尼这段话的反证：正是困境——在聂隐娘的课题，或许是杀人之易，绝情、绝亲之难——帮助我们9重新）发现生活。
何以生，何以活？其轨迹、去向，无疑是肉身心理在漫长时间空间跋涉过程的消长总和，但总还会有些更重要的东西。
那些东西（有些提早在剪接机上消失了。当然我们也听说不少侯导剪接故事的狠劲、大气，简直与我们编辑杂志时[不用可惜了]这样温良恭俭持家心态背道而驰，随着影片展开，渐渐显现其无可取代的珍贵性，仿佛自三十年前以来，从《儿子的大玩偶》、《冬冬的假期》、《童年往事》到近年的《咖啡时光》、《最好的时光》、《红气球的旅行》等，尽管次次略有不同，侯孝贤的美学与语言也愈见精省却开阔的高度，最后无一不是落回[人]身上，或揭露一种人在困境里展现的可贵素质。
不论在那个空间里，这个人是谁，他的日常状态是什么？也是多年来每次看侯导作品之际，最常浮现，也最无法回避的问题。
这类问题，最有意思的地方是，每个人姐可以有不同答案。侯孝贤的影像饱满，从不是为了给予，而是任观者自觉也自在地连结撷取；矛盾地它也（因此）充满限制，乍看匮乏，却更开放给观者拿自己的体验、学识素养、记忆和情感，去自由冲撞、涂抹和填补。
原刊于《印刻文学生活志》（第11卷第11期） 编者报告室栏目 作者 丁名庆（副总编辑）
作者 丁名庆（台湾）
在日光灿盛的周末午后的电影公司剪接室里，看完第二遍《刺客聂隐娘》（我四岁多的小女孩跟着来，在十余步外的会议室看卡通，磕苹果面包啜养乐多；一旁每次作者们看片皆列席陪伴的剪接芝嘉则已看过千遍以上了，诚然，如他所说：感觉每次不同。的几天后，偶然想起意大利导演费里尼的这段话：[我相信，永远是生活在帮助我们脱离困境。它随时保留一些惊喜，也纠正、粉碎我们每个热对某种道德和假正经的怀旧心情，对逝去的纯真的惋惜。渴望拥有天使般德行而未能如愿，生活和工作将难以为继。]仿佛可以稍微接通，看当下一时间还理不清楚的一些淼淼感受。（此处形容词有出入，实在不认识重字的繁体字）
大义近，[剑道无情]，而生活远。自影片一开始，仿佛即是一个向生活降落的过程；而不太是数年间媒体间歇地洗脑我们的[武侠]种种想象。换个说法，这里说的生活，或也是侯导常说的[地心引力]更广义解释。甚至颇可以是上面费里尼这段话的反证：正是困境——在聂隐娘的课题，或许是杀人之易，绝情、绝亲之难——帮助我们9重新）发现生活。
何以生，何以活？其轨迹、去向，无疑是肉身心理在漫长时间空间跋涉过程的消长总和，但总还会有些更重要的东西。
那些东西（有些提早在剪接机上消失了。当然我们也听说不少侯导剪接故事的狠劲、大气，简直与我们编辑杂志时[不用可惜了]这样温良恭俭持家心态背道而驰，随着影片展开，渐渐显现其无可取代的珍贵性，仿佛自三十年前以来，从《儿子的大玩偶》、《冬冬的假期》、《童年往事》到近年的《咖啡时光》、《最好的时光》、《红气球的旅行》等，尽管次次略有不同，侯孝贤的美学与语言也愈见精省却开阔的高度，最后无一不是落回[人]身上，或揭露一种人在困境里展现的可贵素质。
不论在那个空间里，这个人是谁，他的日常状态是什么？也是多年来每次看侯导作品之际，最常浮现，也最无法回避的问题。
这类问题，最有意思的地方是，每个人姐可以有不同答案。侯孝贤的影像饱满，从不是为了给予，而是任观者自觉也自在地连结撷取；矛盾地它也（因此）充满限制，乍看匮乏，却更开放给观者拿自己的体验、学识素养、记忆和情感，去自由冲撞、涂抹和填补。
原刊于《印刻文学生活志》（第11卷第11期） 编者报告室栏目 作者 丁名庆（副总编辑）
