《聂隐娘》中的唐诗（下）

                
                
“他说：‘好吧，时间快到了，话也不多。
可惜，我从来还没跟你好好谈过。
过去，我一直认为你单纯得如同一张白纸，
其实，这都是我的愚蠢和过错。
你是这个时代的真正的主人，
你安于这个时代，跟它完全调和；
我呢，我是属于另外一个时代的人，
在这个世界里无非是行商和过客。’
            （郭小川，《深深的山谷》）
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关于唐时之心，此片在我眼界中，影史第二。
为了风中流动的诗意，选择了无言，绝圣，弃智。
——这听上去像一句傻话，但是，
可找得到更符合（或触摸到）唐诗精神的电影？
可对比动画的聂隐娘前史，美则美矣，但是挑不出多少画面做层次丰富的唐诗品察。
相反，这个电影中隐着无数个小片段，篇篇有前史的精彩。
只要简单地捋顺了人物关系，自可到里边去探寻想象——就像儿时读小人书那样。
卧虎，藏龙，隐娘。
下编里，人物在发展，不满足于诗配图了，通过诗境配人物的心境。
有点晦涩，但不得不如此。
闲言少叙，我们继续。
                
                
（看到评论：虞候跟他老婆说完话，互相站着，一股傻愣愣的气息蒙到了银幕上，他们傻站着的同时，我们也从电影院那份梦幻承诺中掉了出来，屁股沉甸甸地坐在现实中，为这份毁约感到烦躁云云。
我的理解：
这一画面和之后聂锋站起的画面，尤为出神，对女儿的诘责疼爱决绝不忍左右两难，成就气韵。而这次唐诗的选辑，如果只能留一首，我留这一首。隐娘情怀，请君细品。明白了这一首，画幅为什么变化，隐娘掩面哭什么，最后说"瑚姬有身孕“是不是爱他的意思，就都明白了，美的就不止是风景画了。补充的话见上篇”聂父伫立观望图缺“处。）
远别离，古有皇英之二女，乃在洞庭之南，潇湘之浦。
海水直下万里深，谁人不言此离苦。
日惨惨兮云冥冥， 猩猩啼烟兮鬼啸雨。
我纵言之将何补？
皇穹窃恐不照余之忠诚。雷凭凭兮欲吼怒。
尧舜当之亦禅禹。君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。
或言尧幽囚，舜野死，
九疑联绵皆相似， 重瞳孤坟竟何是。
帝子泣兮绿云间，随风波兮去无还。
恸哭兮远望，见苍梧之深山。
苍梧山崩湘水绝， 竹上之泪乃可灭。
                
                闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
                
                皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室。
维时遭艰虞，朝野无暇日。顾惭恩私被，诏许归蓬筚。
                
                青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
                
                忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
                
                临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
                
                原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。
                
                当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣。
人生如此自可乐，岂必局束为人鞿。
                
                洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。
沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封。
朝廷衮职虽多预，天下军储不自供。
稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。
（这画面熟悉侯导的电影就会熟悉，但是这里作为魏博写照，有“肯销金甲事春农”的味道。聂不杀田，也在于此）
                
                乃知田家春，不入五侯宅。
（前边都写皇室，忽到了农家。这句诗可以细看。）
                
                平生所娇儿，颜色白胜雪。
见耶背面啼，垢腻脚不袜。
                
                迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鸳雏竟未休。
                
                水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
                
                平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
                
                桃红复含宿雨，柳线更带朝烟。
花落家僮未归，鸟啼山客犹眠。
                
                欢乐欲与少年期，人生百岁常苦迟。
白头富贵何所用，气力但为忧勤衰。
愿为五陵轻薄儿，生在贞观开元时。
斗鸡走马过一生，天地安危两不知。（宋诗）
                
                雕盘绮食会众客，吴歌赵舞香风吹。
原尝春陵六国时，开心写意君所知。
堂中各有三千士，明日报恩知是谁。
抚长剑，一扬眉，清水白石何离离。
脱吾帽，向君笑。饮君酒，为君吟。
张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。
（田季安（？－812年），唐朝藩镇节度使、军阀，前任魏博节度使田绪第三子，节度使田承嗣之孙。娶昭义行军司马元谊之女为妻。衙内兵马使田兴（后改名田弘正），规劝田季安。田季安不听，反而迁怒于田兴，田兴“阳为风痹，灸灼满身”。田季安长期沉溺酒色，患风病，杀戮无度。元和七年（812年）八月，田季安暴死，其子田怀谏年十一岁，大权落入家僮蒋士则手上。众推田兴继任节度使。其他儿子有田怀理、田怀询、田怀让。）
（这里的音乐，延及片尾曲Rohan（法国布列塔尼半岛民乐队Baged Men Ha Tan），出色地塑造了藩镇节度使自身的一个“隐”的状态。后来谋士给田季安出的主意，款待朝廷军队，与成德明里讨伐、暗订协约，便化解了这一次朝廷出兵，让朝廷的军马、对成德的讨伐、对自身力量的削弱都“隐”入无形。而他要在“隐”的绝技里舞乐多久？）
                
                飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
（夜境配李商隐、李贺诗最好不过。）
                
                州城迥绕拂云堆，镜水稽山满眼来。
四面常时对屏障，一家终日在楼台。
星河似向檐前落，鼓角惊从地底回。
我是玉皇香案吏，谪居犹得住蓬莱。
                
                柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。
卢橘子低山雨重，棕榈叶战水风凉。
烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。
到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。
（这里若配"荡胸生层云，决眦入归鸟"，我觉得并不是。道姑和嘉诚公主照镜子，用心是一样的。更配“高天厚地一诗囚”。）
                
                东野不回头，
有如寸筳撞巨钟。
（道姑让隐娘去“断其所爱”，她所经营的天下是否也是恶道？这一回交锋，正是隐娘给道姑“断其所爱”。有人可能会遗憾，这里如果有脑后藏刃的俏丽一击，岂不把整个片子提振了起来？这里何其可惜，罗丹去手何其可惜，导演何其舍得。）
                
                荡胸生层云，决眦入归鸟。
(对比上上张，隐娘的心境和道姑的有多么不同。下一张，则是隐娘自己“断其所爱”。此间的心境如何？唯“凄凄去亲爱，泛泛入烟雾"供君体会。)
                
                凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。
归棹洛阳人，残钟广陵树。
今朝此为别，何处还相遇。
世事波上舟，沿洄安得住。
（简单赏析一下。
凄凄去亲爱言事。此时沉浸凄凄，尚不知入于水波烟雾的视线相隔之苦；残钟与暮色既起，尚不觉钟声也会慢慢听不到了；本以为渐行渐远，但世事波上，布朗运动，相逢相远，也无定数；而此后偶然地，化为渔樵，浊酒相逢，也非人所能逆料吧。——所以我觉得此诗写隐娘的心境，写这个电影的心境，放在这里较合适。）
（因为近日的争论，这个镜头有了新的意味：无论藩镇之乱，还是观念之争，弥合世界的努力是徒劳的。描写这徒劳之美，杜子美孟东野最擅长。）
                
                杨王卢骆当时体，
轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，
不废江河万古流。
（多说几句：这几天广播里针对此电影愣是刷成两派，极喜欢的和极不喜欢的，一部分人，是以为”别给我装大瓣蒜了，这个我见过比你做得好的，是你自己玩砸了还装“，这些人就我所见，恰是我友邻中文化修养较好、某领域特别佩服的朋友。我以为这正是杜甫所说的”文体问题“。这个电影是一个故意回到唐代去找回的一个重大拙深的”当时体“，之后再来看，是一个开创武侠套路、开创唐风电影、开创审美格局的文体，但是在一些叙事领域驾轻就熟的人，对这样别样的开创，反而没有一般观众来得适应。所以我以为可以多多理解第一句的苦心。）
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电影内的诗歌交代至此；
以后也许再出一个番外篇。