时间也已经不早了
心情浮躁的时候 就翻出 我与地坛 来 一遍遍地读
喜爱他与地坛初见的段落，“四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍记了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。” 写的是冥冥中的注定。
喜爱他写十五年里地坛的朝霞和余晖，古木与四季。最绝妙的就是大段描绘四季的排比句，比作文学作品，比作艺术形式，比作乐器，甚至赋以园中的小景。
也被描绘他母亲的段落打动，常常不忍心细想，可字里行间，拼命把你往深情里头拽。
还喜爱他写园中其他人的故事，跑步的人，唱歌的人，兄妹俩和喝酒的老头，还有一个女工程师。每一个故事都值得细品，人间百态的杂糅，他们是缩影。
那段他思考怎么活，写“人质”的篇章更是看得心惊肉跳。“我在这园子里坐着，我听见园神
告诉我，每一个有激情的演员都难免是一个人质。每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关。每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。”
而这次读来，是被结尾怔住了。
“要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。
如今我摇着车在这园子里慢慢走，常常有一种感觉，觉得我一个人跑出来已经玩得太久了。有天我整理我的旧像册，一张十几年前我在这圈子里照的照片---那个年轻人坐在轮椅上，背后是一棵老柏树，再远处就是那座古祭坛。我便到园子里去找那棵树。我按着照片上的背景找很快就找到了它，按着照片上它枝干的形状找，肯定那就是它。但是它已经死了，而且在它身上缠绕着一条碗口粗的藤萝。有一天我在这园子碰见一个老太太，她说："哟，你还在这儿哪？"她问我："你母亲还好吗？""您是谁?""你不记得我，我可记得你。有一回你母亲来这儿找你，她问我您看没看见一个摇轮椅的孩子？……"我忽然觉得，我一个人跑到这世界上来真是玩得太久了。有一天夜晚，我独自坐在祭坛边的路灯下看书，忽然从那漆黑的祭坛里传出阵阵唢呐声；四周都是参天古树，方形祭坛占地几百平米空旷坦荡独对苍天，我看不见那
个吹唢呐的人，唯唢呐声在星光寥寥的夜空里低吟高唱，时而悲怆时而欢快，时而缠绵时而苍凉，或许这几个词都不足以形容它，我清清醒醒地听出它响在过去，响在现在，响在未来，回旋飘转亘古不散。 必有一天，我会听见喊我回去。
那时您可以想象一个孩子，他玩累了可他还没玩够呢。心里好些新奇的念头甚至等不及到明天。也可以想象是一个老人，无可质疑地走向他的安息地，走得任劳任怨。还可以想象一对热恋中的情人，互相一次次说"我一刻也不想离开你"，又互相一次次说"时间已经不早了"，时间不早了可我一刻也不想离开你，一刻也不想离开你可时间毕
竟是不早了。
我说不好我想不想回去。我说不好是想还是不想，还是无所谓。我说不好我是像那个孩子，还是像那个老人，还是像一个热恋中的情人。很可能是这样：我同时是他们三个。我来的时候是个孩子，他有那么多孩子气的念头所以才哭着喊着闹着要来，他一来一见到这个世界便立刻成了不要命的情人，而对一个情人来说，不管多么漫长
的时光也是稍纵即逝，那时他便明白，每一步每一步，其实一步步都是走在回去的路上。当牵牛花初开的时节，葬礼的号角就已吹响。
但是太阳，他每时每刻都是夕阳也都是旭日。当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照
之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。
有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。
当然，那不是我。
但是，那不是我吗?
宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。”
欲望和生死 是太过宏大的命题。对一个二十岁的孩子来说，时间是概念模糊的。你知道终点在哪，但像是藏在雾里的远山，看不清所以以为路途漫长，可一路上饮酒作乐，临溪而戏，忘路之远近，忽然也就到了。细数走过的日子，哪一段不是这样呢？
越是这样 越是感觉到时间像沙子一样在每个不经意的缝隙里溜走 不是那种明了结局的不慌不忙 而是那种知道我走一步就少一步的惊惶。与生命这场会面我想我总是太急了，还没有做到就开始渴望得到。我明白这些道理却不敢说我是真切地活在这一秒的。即便终点其实就是起点，一路上看到的东西是不一样的，欲望对我说，如果想征服一座高山去空气稀薄的地方看见一些星星，就要做一匹沉得下心装得下事的骏马。
我就希望啊 最后的时候 我能说 我去过了我能去到的最远的地方 看过不少有趣的故事 爱过一个最想爱的人 也把我一路上采摘的最好的果实分享给了我最爱的人 若是能再为一同行路的伙伴留下几句值得回味的话 值得念想的片段 那就最好不过了。
喜爱他与地坛初见的段落，“四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍记了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。” 写的是冥冥中的注定。
喜爱他写十五年里地坛的朝霞和余晖，古木与四季。最绝妙的就是大段描绘四季的排比句，比作文学作品，比作艺术形式，比作乐器，甚至赋以园中的小景。
也被描绘他母亲的段落打动，常常不忍心细想，可字里行间，拼命把你往深情里头拽。
还喜爱他写园中其他人的故事，跑步的人，唱歌的人，兄妹俩和喝酒的老头，还有一个女工程师。每一个故事都值得细品，人间百态的杂糅，他们是缩影。
那段他思考怎么活，写“人质”的篇章更是看得心惊肉跳。“我在这园子里坐着，我听见园神
告诉我，每一个有激情的演员都难免是一个人质。每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关。每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。”
而这次读来，是被结尾怔住了。
“要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。
如今我摇着车在这园子里慢慢走，常常有一种感觉，觉得我一个人跑出来已经玩得太久了。有天我整理我的旧像册，一张十几年前我在这圈子里照的照片---那个年轻人坐在轮椅上，背后是一棵老柏树，再远处就是那座古祭坛。我便到园子里去找那棵树。我按着照片上的背景找很快就找到了它，按着照片上它枝干的形状找，肯定那就是它。但是它已经死了，而且在它身上缠绕着一条碗口粗的藤萝。有一天我在这园子碰见一个老太太，她说："哟，你还在这儿哪？"她问我："你母亲还好吗？""您是谁?""你不记得我，我可记得你。有一回你母亲来这儿找你，她问我您看没看见一个摇轮椅的孩子？……"我忽然觉得，我一个人跑到这世界上来真是玩得太久了。有一天夜晚，我独自坐在祭坛边的路灯下看书，忽然从那漆黑的祭坛里传出阵阵唢呐声；四周都是参天古树，方形祭坛占地几百平米空旷坦荡独对苍天，我看不见那
个吹唢呐的人，唯唢呐声在星光寥寥的夜空里低吟高唱，时而悲怆时而欢快，时而缠绵时而苍凉，或许这几个词都不足以形容它，我清清醒醒地听出它响在过去，响在现在，响在未来，回旋飘转亘古不散。 必有一天，我会听见喊我回去。
那时您可以想象一个孩子，他玩累了可他还没玩够呢。心里好些新奇的念头甚至等不及到明天。也可以想象是一个老人，无可质疑地走向他的安息地，走得任劳任怨。还可以想象一对热恋中的情人，互相一次次说"我一刻也不想离开你"，又互相一次次说"时间已经不早了"，时间不早了可我一刻也不想离开你，一刻也不想离开你可时间毕
竟是不早了。
我说不好我想不想回去。我说不好是想还是不想，还是无所谓。我说不好我是像那个孩子，还是像那个老人，还是像一个热恋中的情人。很可能是这样：我同时是他们三个。我来的时候是个孩子，他有那么多孩子气的念头所以才哭着喊着闹着要来，他一来一见到这个世界便立刻成了不要命的情人，而对一个情人来说，不管多么漫长
的时光也是稍纵即逝，那时他便明白，每一步每一步，其实一步步都是走在回去的路上。当牵牛花初开的时节，葬礼的号角就已吹响。
但是太阳，他每时每刻都是夕阳也都是旭日。当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照
之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。那一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。
有一天，在某一处山洼里，势必会跑上来一个欢蹦的孩子，抱着他的玩具。
当然，那不是我。
但是，那不是我吗?
宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。”
欲望和生死 是太过宏大的命题。对一个二十岁的孩子来说，时间是概念模糊的。你知道终点在哪，但像是藏在雾里的远山，看不清所以以为路途漫长，可一路上饮酒作乐，临溪而戏，忘路之远近，忽然也就到了。细数走过的日子，哪一段不是这样呢？
越是这样 越是感觉到时间像沙子一样在每个不经意的缝隙里溜走 不是那种明了结局的不慌不忙 而是那种知道我走一步就少一步的惊惶。与生命这场会面我想我总是太急了，还没有做到就开始渴望得到。我明白这些道理却不敢说我是真切地活在这一秒的。即便终点其实就是起点，一路上看到的东西是不一样的，欲望对我说，如果想征服一座高山去空气稀薄的地方看见一些星星，就要做一匹沉得下心装得下事的骏马。
我就希望啊 最后的时候 我能说 我去过了我能去到的最远的地方 看过不少有趣的故事 爱过一个最想爱的人 也把我一路上采摘的最好的果实分享给了我最爱的人 若是能再为一同行路的伙伴留下几句值得回味的话 值得念想的片段 那就最好不过了。
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