希区柯克电影中的男装——斯图尔特篇

当我们谈起希区柯克电影中的时尚元素，大都倾向于那些迷人的金发女郎和由伊迪斯.海德设计的优雅女装。但男装却甚少提及，除了加里.格兰特在《西北偏北》中标志性的浅灰色西装，希区柯克电影中的男装并没有受到与女装同等的重视。我们平时不关注希区柯克电影中的男装，是因为它远离了华丽、时髦，而是以柔和的款式和单色的视觉呈现，毕竟那些男主角都是平凡的普通人。不过，男装在希区柯克电影中所起的基调和情绪是不可或缺的。
拿他的御用男星詹姆斯.斯图尔的衣着（与导演划等的平凡男人，不同于加里.格兰特那种导演想成为的男人）来看，斯图尔特在几部电影中的服装都诠释出一种家居生活的概念：
                
                
《擒凶记》（1956）
詹姆斯·斯图尔特在片中共有五套服装。第一套是粗花呢制的灰色西装；入住酒店时为深蓝色外套、领带及黑色休闲裤；晚宴时，身着深蓝色西装，蓝白条纹领带；最后在马拉喀什的集市，他穿着浅蓝色西装与紫红色领带；在伦敦，他还穿过一件棕灰色西装搭配红白条纹以及奶油与棕色条纹的领带。而他一直戴着灰色的软呢帽调换着这些衣服。
这些衣服都是为斯图尔特量身定做的，让他有一种居家男人的亲和力。希区柯克很会利用服装与角色搭配。后来，斯图尔特的服装在电影中也派上用场了，当他正在伦敦寻找被绑架的孩子时，衣服能够让他融入人群中，不会被坏人立即认出。当他在教堂里被反锁时，西装再次派上用场，顺滑的面料得以利用攀绳从教堂的侧翼溜之大吉。
《擒凶记》
詹姆斯·斯图尔特在片中共有五套服装。第一套是粗花呢制的灰色西装；入住酒店时为深蓝色外套、领带及黑色休闲裤；晚宴时，身着深蓝色西装，蓝白条纹领带；最后在马拉喀什的集市，他穿着浅蓝色西装与紫红色领带；在伦敦，他还穿过一件棕灰色西装搭配红白条纹以及奶油与棕色条纹的领带。而他一直戴着灰色的软呢帽调换着这些衣服。
这些衣服都是为斯图尔特量身定做的，让他有一种居家男人的亲和力。希区柯克很会利用服装与角色搭配。后来，斯图尔特的服装在电影中也派上用场了，当他正在伦敦寻找被绑架的孩子时，衣服能够让他融入人群中，不会被坏人立即认出。当他在教堂里被反锁时，西装再次派上用场，顺滑的面料得以利用攀绳从教堂的侧翼溜之大吉。
                
                
《迷魂记》（1958）
詹姆斯·斯图尔特在片中经常身着深色西装，多数时间为褐色 棕色软呢帽，也有过深蓝色西装。这种色调能偶反映角色的病态与宿命论。心理学网站对颜色的分析，棕褐色能够唤起一种强度与可靠性，同时也显示悲伤与孤独感。影片开始，颜色的选择反映了斯图尔特的性格是一名坚强、没有废话的警探，可随着对女主角病态的迷恋，对所爱女人的“死亡”，使他失去了他所拥有的这些坚韧品质。这些衣服都经过漂亮的剪裁。
希区柯克在《迷魂记》中，很强调色彩的运用。他曾告诉特吕弗，在处理男女主角在酒店帝国时的一场戏——“史考特（斯图尔特扮演）身着深蓝色西装，朱迪（金.诺瓦克扮演）的房间，霓虹灯透过细孔窗帘，使整个房间弥漫绿光。当更衣后的朱迪走出浴室，视觉上感觉她变成了玛德琳，沐浴在朦胧的绿光下，如梦幻柔软的回忆。而史考特也在此时退出他的浪漫幻想进入现实。当他亲吻朱迪/玛德琳，摄影机360度不停旋转，你可能会进入他们的世界，一个充满生机勃勃的绿色世界。”可见，两个角色的服装与环境色彩的搭配融为一体。
                
                
《后窗》（1954）
即便是睡衣也同样优雅，詹姆斯·斯图尔特在《后窗》（1954）中坐在轮椅上，他正好处于从伤病中逐渐恢复的状态，需要一副放松的姿态，所以全片他都穿着睡衣（无论是浅蓝色或浅棕色）。性格上他是一名自豪的新闻摄影师，有点不修边幅，并执拗认为女友格蕾丝·凯丽永远不会融入他的世界。可他穿着的睡衣表明，无论他多么的不作为，都尽量说服自己性格上的朴实无华、乐观开朗，正是因为如此，他更愿意相信邻居谋杀妻子的事实。否则，他会是胡子拉碴、穿着短裤和T恤的懈怠模样。因为睡衣给予斯图尔特一种传统社会中男性的尊严，即使他的腿折了。
                
                
人靠衣装马靠鞍，电影中的男装能够表现出一个人的实际性格。它们虽然很少反映当时的流行趋势，但即使过去了几十年，它们仍不过时，依然经典、优雅。 （旧文一篇，有时间希望能早日把加里.格兰特的提上日程）