华语电影新势力的血脉相承
备注：本文写于金马颁奖夜之前
2014年，作为内地独立电影中坚代表的《推拿》、《白日焰火》、《锤子镰刀都休息》《棉花》《犴达罕》强势入围金马，并且收获极佳，《推拿》、《锤子镰刀都休息》、《棉花》分别摘得了最佳影片、最佳短片、最佳纪录片。独立电影群作为一个内地特殊概念和身份的存在，在金马得到了一次集中性的大爆发。某种程度上，这也是近些年华语电影工业整体过于急躁，以致商业类型电影一直缺乏有足够说服力作品，金马如若需要坚持某种电影本体标准去评判，而非被华语电影工业所牵绊，对内地独立电影的吸纳也成了必然趋势。加之两岸民间电影文化的交流日渐丰满，以及当代互联网的高度发达，内地独立电影在受制于内地极为严苛的传播环境下，寻求域外的电影节展的动力也即随之愈加强烈(即便内地独立纪录片与短片对于金马的实际报名数量还远不够)。
延续去年的强劲势头，2015年的金马奖入围提名，再次展示了内地当代独立电影的精湛与才华。万玛才旦包括最佳影片在内四项提名的《塔洛》、最佳新人导演提名的《路边野餐》、最佳短片提名的王通的《吉日安葬》以及邱阳的《日光之下》、最佳纪录片提名周浩的《大同》，他们囊括了内地独立制作的中坚与新生代，已有诸多佳作面世的万玛才旦，《塔洛》将镜头对准了当代藏区原野的悲沧戏剧，冷峻克制却也强有力，藏区迟到二十余年的《小武》轮回；来自黔东南亚热带大雾弥漫的凯里籍导演毕赣，在《老虎》《金刚经》相继奠定个人浓郁方言诗体风格之后，凭借《路边野餐》的精妙结构与惊艳镜头，用苗族唢呐奏响了八九青年电影人迈向世界的嘹亮凯歌。而此前在内地凭借《厚街》《高三》《冬月》《龙哥》《差馆》等已享誉业内的周浩，在去年《棉花》问鼎金马最佳纪录片之后，又凭借《大同》再次蝉联入围。记者出生的周浩以其强有力的职业嗅觉，在独立纪录片的选材和制作上一直独树一帜，《棉花》即便他自认为在其个人系列作品中不过中等，摆在金马亦可问鼎群雄。此次《大同》聚焦大同这座城市里的权力核心，从一个惯常民众无法企及的权力人物视角，捕捉了一个时代的动荡。也许一般纪录电影制作者不易想象这种拍摄的可能，但周浩此前的《冬月》便践行过一次权力阶层核心的拍摄，因而我们可以对《大同》有着更高的期待。
两位更为新鲜面孔的短片入围作者，邱阳和王通。毕业于澳洲维多利亚学院的邱阳，其作品《日光之下》在今年五月份的戛纳电影节上便入围过基石单元，是本年度戛纳唯一入围的华语短片。《日光之下》聚焦于一个当地日常的家庭风暴，衍生出对于现实境遇下的人性反思，而影片中也有最为贴近当代的时事标签，昆明暴恐惨案，在片中的广播中提示着这个后《天注定》时代的整体暴戾气质依旧；毕业于中国传媒大学的王通初次执导，《吉日安葬》以一则社会纪实新闻改编而成，探讨了传统土葬与现代火葬在传统乡村社会的伦理冲突。影片以荒诞黑色的笔触，很好地勾勒出了一副当代中部乡村的日常图景。而难得的乡村民俗同样在影片中亦有体现。当代乡村社会的人伦困境，在极简精致的荒诞叙事中得以淋漓尽致地得到展现。作为初次执导的青年导演，可见其在剧本架构、场面调度、以及观念表达等方面的巨大潜力。
此外，今年金马奖里其他的华语入围电影名单，也同样惊喜，包括改编自路内小说，相国强讲述工人阶级青春情爱故事，90后新文艺女王李梦主演的《少年巴比伦》；以及《青春派》归来之后，刘杰继《马背上的法庭》、《碧落雪山》后，再次重回云南，董子健担纲的《德兰》同样令人期待，此外建构在当代工人诗歌系统上的《我的诗篇》也颇为有趣。港台方面，则有黄修平的新作《哪一天我们会飞》，堪称港版的《我的少女时代》，苏丽珊让我们看到了更新生一代香港女演员的魅力；早年凭借《九降风》，风靡内地的林书宇也以新作《百日告别》再次重回视线。
从青年电影实验小组，第六代电影标志性代表人物贾樟柯，到持续数年坚持自我族群立场写作与拍摄的万玛才旦，以及不辞辛劳，数十载纪录当代中国变迁与的动荡的周浩，再到最为新生代，追逐当代世界电影意识，根植当下现实进行各自风格表达的毕赣、王通、邱阳。在本届的金马奖入围名单上，我们能够感受到这股华语电影势力的血脉传承。在内地独立电影生存与传播境况濒危的状况下，金马难能可贵地为此保留了一块流放地。
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2014年，作为内地独立电影中坚代表的《推拿》、《白日焰火》、《锤子镰刀都休息》《棉花》《犴达罕》强势入围金马，并且收获极佳，《推拿》、《锤子镰刀都休息》、《棉花》分别摘得了最佳影片、最佳短片、最佳纪录片。独立电影群作为一个内地特殊概念和身份的存在，在金马得到了一次集中性的大爆发。某种程度上，这也是近些年华语电影工业整体过于急躁，以致商业类型电影一直缺乏有足够说服力作品，金马如若需要坚持某种电影本体标准去评判，而非被华语电影工业所牵绊，对内地独立电影的吸纳也成了必然趋势。加之两岸民间电影文化的交流日渐丰满，以及当代互联网的高度发达，内地独立电影在受制于内地极为严苛的传播环境下，寻求域外的电影节展的动力也即随之愈加强烈(即便内地独立纪录片与短片对于金马的实际报名数量还远不够)。
延续去年的强劲势头，2015年的金马奖入围提名，再次展示了内地当代独立电影的精湛与才华。万玛才旦包括最佳影片在内四项提名的《塔洛》、最佳新人导演提名的《路边野餐》、最佳短片提名的王通的《吉日安葬》以及邱阳的《日光之下》、最佳纪录片提名周浩的《大同》，他们囊括了内地独立制作的中坚与新生代，已有诸多佳作面世的万玛才旦，《塔洛》将镜头对准了当代藏区原野的悲沧戏剧，冷峻克制却也强有力，藏区迟到二十余年的《小武》轮回；来自黔东南亚热带大雾弥漫的凯里籍导演毕赣，在《老虎》《金刚经》相继奠定个人浓郁方言诗体风格之后，凭借《路边野餐》的精妙结构与惊艳镜头，用苗族唢呐奏响了八九青年电影人迈向世界的嘹亮凯歌。而此前在内地凭借《厚街》《高三》《冬月》《龙哥》《差馆》等已享誉业内的周浩，在去年《棉花》问鼎金马最佳纪录片之后，又凭借《大同》再次蝉联入围。记者出生的周浩以其强有力的职业嗅觉，在独立纪录片的选材和制作上一直独树一帜，《棉花》即便他自认为在其个人系列作品中不过中等，摆在金马亦可问鼎群雄。此次《大同》聚焦大同这座城市里的权力核心，从一个惯常民众无法企及的权力人物视角，捕捉了一个时代的动荡。也许一般纪录电影制作者不易想象这种拍摄的可能，但周浩此前的《冬月》便践行过一次权力阶层核心的拍摄，因而我们可以对《大同》有着更高的期待。
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两位更为新鲜面孔的短片入围作者，邱阳和王通。毕业于澳洲维多利亚学院的邱阳，其作品《日光之下》在今年五月份的戛纳电影节上便入围过基石单元，是本年度戛纳唯一入围的华语短片。《日光之下》聚焦于一个当地日常的家庭风暴，衍生出对于现实境遇下的人性反思，而影片中也有最为贴近当代的时事标签，昆明暴恐惨案，在片中的广播中提示着这个后《天注定》时代的整体暴戾气质依旧；毕业于中国传媒大学的王通初次执导，《吉日安葬》以一则社会纪实新闻改编而成，探讨了传统土葬与现代火葬在传统乡村社会的伦理冲突。影片以荒诞黑色的笔触，很好地勾勒出了一副当代中部乡村的日常图景。而难得的乡村民俗同样在影片中亦有体现。当代乡村社会的人伦困境，在极简精致的荒诞叙事中得以淋漓尽致地得到展现。作为初次执导的青年导演，可见其在剧本架构、场面调度、以及观念表达等方面的巨大潜力。
此外，今年金马奖里其他的华语入围电影名单，也同样惊喜，包括改编自路内小说，相国强讲述工人阶级青春情爱故事，90后新文艺女王李梦主演的《少年巴比伦》；以及《青春派》归来之后，刘杰继《马背上的法庭》、《碧落雪山》后，再次重回云南，董子健担纲的《德兰》同样令人期待，此外建构在当代工人诗歌系统上的《我的诗篇》也颇为有趣。港台方面，则有黄修平的新作《哪一天我们会飞》，堪称港版的《我的少女时代》，苏丽珊让我们看到了更新生一代香港女演员的魅力；早年凭借《九降风》，风靡内地的林书宇也以新作《百日告别》再次重回视线。
从青年电影实验小组，第六代电影标志性代表人物贾樟柯，到持续数年坚持自我族群立场写作与拍摄的万玛才旦，以及不辞辛劳，数十载纪录当代中国变迁与的动荡的周浩，再到最为新生代，追逐当代世界电影意识，根植当下现实进行各自风格表达的毕赣、王通、邱阳。在本届的金马奖入围名单上，我们能够感受到这股华语电影势力的血脉传承。在内地独立电影生存与传播境况濒危的状况下，金马难能可贵地为此保留了一块流放地。
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