《生死疲劳》

                
                
       从《红高梁家族》到《丰乳肥臀》再到《生死疲劳》，家族史诗式的写作风格得以延续，从30年代到90年代，时间横跨了新旧两个社会，作者巧妙地将社会变革的宏大叙事隐藏于高密东北乡这片沃土，隐藏于这片沃土上一个个鲜活却又魔幻的家族小历史当中，见微知著，其技巧、其情怀、其担当，令人钦佩！
       莫言在小说叙事方面一直在探索创新，《红高梁家族》“我奶奶、我爷爷”的叙事角度让人耳目一新，《丰乳肥臀》虽塑造了一个西门金童的形象，却总体上属于全知全能的上帝视角，《生死疲劳》则以堕入六道轮回、屡次转生为畜的旧式地主“西门闹”为第一视角，通过驴、牛、猪、狗、猴的视野和经历推动故事发展，辅之以蓝开放与大头儿子蓝千岁的对白，填补了“西门闹”的视角缺失。这种既全知全能又不受全知全能之绝对正确束缚的叙事结构，的确新颖独特。美中不足的是，与《丰乳肥臀》类似，《生死疲劳》也患了头重脚轻的毛病，小说写到最后便草草收尾，且不留余地，所有人物的命运都要讲明白讲彻底，仿佛这些角色这些故事都是作者的自留地，容不得别人踏足。闭合式的收尾并无不妥，但草草了事的确不是一个值得称赞的态度。