白日焰火

白日焰火讲的是性和凶杀，以及理性对欲望的战胜。一．纯线性剧透《白日焰火》讲述的是一件皮氅引发的血案。在干洗店工作的女主角吴志贞因为不小心洗坏有钱人的皮氅，吴无力赔偿，被物主要求肉偿，吴志贞以为陪物主上完床问题就解决了，结果物主变本加利再次提出非分之求，吴志贞失手杀死了这个男人。本来这个不作死就不会死的故事到此该结束，女主角投案自首，判十几年徒刑，死者自认倒霉。可是吴志贞有个卑琐阴郁的老公梁志军，他有犯罪头脑，也有犯罪天赋，玩了一招李代桃僵的计谋，将死者碎尸，放上自己的身份证，扔在通往不同地区的煤车上.....当年做DNA鉴定比较困难，警察叔叔找到残碎的尸块和身份证，认定死者就是吴志贞的老公，案情就此告破。可是事情却没完。之后五年间，围绕吴志贞发现了两三起碎尸案，死者都与吴志贞有过恋爱关系。被辞退的落魄警察张自力决定接近吴志贞弄清事情真相。在几次接触后，两个擦出感情火花，危险也随之而来。张自力发现有人跟踪，而这个人正是曾被认定五年前就死掉的吴志贞的老公梁志军。很快，吴志贞的老公被警察抓捕中击毙。审讯吴志贞时，吴告诉张自力，五年前因为老公抢劫杀人，为逃避法律责任，想出碎尸替死的方法，从此隐姓埋名活着。但是他一直监视她的生活，只要她一谈恋爱，隐藏在黑暗中的老公就杀掉她的新男友。案情到此，似乎终于柳暗花明。但是，就在张自力再次前往洗衣店时，发现案情逻辑似乎哪里出了问题，经过他的调查，他发现吴志贞说谎，于是他把她约到摩天轮，孤男寡女，激情四溅一番，诱导吴志贞说出真相。第二天，警察将吴志贞带走.....末尾，张自力在楼顶放焰火目送警车离去！当然，以上剧情是看完整个电影后，用线性思路整理出来的。并非电影原本的剧情展现手法。电影本身的表现手法隐晦、克制、简单，故事曾两度接近尾声却又横生枝节，真相也是电影末尾才交待的。 二.电影表达的是什么？ （一）每一部电影都有类型。《白日焰火》从剧情表面看是侦破片，实际主题是性与凶杀。也许有观众会说“淫者见淫，道者见道。”，但，《白日焰火》除了性和凶杀，没有第三种解法。“饮食男女，人之大欲存焉。”孔老夫子评价性和人吃饭一样都是大欲。古希腊智者柏拉图也说“任何一种快乐都不如肉体的爱来的更巨大、更强烈，但再也没有什么比这更缺乏理性了。” 性是最基本的人性。可惜性的差异性却让一些人类陷入万劫不复的深渊。 且不说电影一开始警察张自力和要离婚的妻子的性爱戏份，虽然这是引子。如果皮氅男主人没欲火难耐霸王硬上弓，也不会被吴志贞失手杀死；如果吴志贞不是被张自力的性欲征服，也不会说出真相被带走。这似乎最明朗的两条关于性的元素。但实际《白日焰火》里的性远不止如此。警察张自力是个性欲旺盛的男人，和离婚妻子的性爱、工厂里的熊抱女员工都展示着他分泌旺盛的荷尔蒙，最后也靠着雄性魅力征服罪犯。电影一直用他的线牵动剧情，所以无需太多解读便一目了然。女主角吴志贞则是一个性欲得不到满足的女人，她有个影子人丈夫，丈夫为了保护她，不惜隐姓埋名，活在黑暗中。她丈夫可以为她生，为她死。但是这个人可能存在一个严重的缺憾：性无能或者性冷淡。为什么这么解读呢？还记得警察问吴志贞：是你背叛了？她答：是我背叛了他！自从碎尸事件第一次发生后，吴志贞又谈了两次恋爱，只是这两人都被他藏在暗中的老公梁志军杀死，碎尸，抛散。吴志贞知道自己谈的男友是谁杀死的，可是她为什么还要去谈呢？我们在剧中看不到合谋杀人的戏份，那只有一种原因：她想去寻找新的生活。她甚至每一次都要和梁志军发生争吵，而结果只有梁志军至死不渝的哀求。她不能告发梁志军，因为这个男人是为保护她才沦为影子人。他是绝对爱她的。吴志贞长期压抑、阴暗的生活内面，让她变得孤清、冷淡、活脱脱是性冷淡的样子，接近两小时的电影，她不苟言笑，像个寡居的冰美人。这是因为她一直没有得到过性的滋润，电影中她回家在窗口独自抽烟，是她性压抑的镜头语言。早年好莱坞电影道德规范严格，便是用烟来当性暗示。而吴志贞和老公梁志军在屋内床上一幕，梁志军阴柔地去抚摸吴志贞的背和脖颈，这应该是他们之间性的常态开端。可是没有烟，梁志军问“烟买了没？”大概每次他们要有性的行为时都要烟，两人都需要用什么来填充得不到的欲望。甚至，你们可以想象到两人之间的性事沉寂到无语，黯然到神伤。吴志贞当然想摆脱梁志军，却无力摆脱，她就那样绝望着。并且两人在这种悲伤的生活里建立了某种默契。表面上没有老公的吴志贞被各种男人追逐着。她冰冷如霜，反正有男人喜欢高冷的女人。但那些靠的太近的正常男人最后都被梁志军杀死。吴志贞冷漠习惯了，自也不必为那冤死的男人惋惜。悲剧便连番上演。只是没有想到，警察张自力的出现，却真的让吴志贞动了情。至此，吴志贞冰冷的防御土崩瓦解，她和影子老公梁志军建立的悲伤默契松脱！再说梁志军吧，王学兵饰演的男二号除台词少之外，镜头语言也相当稀少。我只能从吴志贞的状态里分析他。两人有着黑暗的、痛苦的共同记忆，透过吴志贞的状态看到他的精神状态。梁志军也是孤清冷淡的，甚至是自卑的。他残忍变态，可是他却没有虐待吴志贞，试想一个正常男人在老婆两度要出轨时会责怒第三者呢？还是老婆呢？有血性的男人第一次会怪第三者，第二次怎么着也得把老婆打一顿吧? 他之所以不责怒老婆，原因只有一个，他是爱她并欠她的。这也就不难理解为什么他这么残忍却只杀掉碰吴志贞的男人，却没有杀掉吴志贞。他可是非常残忍狠毒的，他杀掉的四个人，前三个都是碰过吴志贞的人。杀一个人碎尸灭迹是想逃避法律制裁，用同样的手法杀四个人绝对是变态杀人狂魔才有的行为。可是编剧偏偏让一个杀人狂魔杀了三个碰自己老婆的人，症结只能是在于两性关系上。当然，这里有一个疑问：为什么干洗店老板没有死？吴志贞在干洗店干了五年，干洗店老板喜欢吴志贞，并对她经常有搂抱等行为，都被吴志贞冷漠拒绝。梁志军不可能不会注意到店老板对老婆的追求，她老婆可是在人家店里干了五年哟。干洗店老板去买春，喜欢看小姐换各种裙子，这种性变态行为类似易装癖。但他幸好是性变态，要是正常的男性需求，估计他也会成为吴志贞老公冰刀下的亡魂。吴志贞和梁志军应该有过类似的对话。梁志军起过杀心：他在追你？吴志贞：我不喜欢他，他需要的也不是我这种人！梁志军陷入沉默。吴志贞说：洗衣店也是我现在唯一的工作。梁志军......只是，千防万防，梁志军没有防住张自力。(二)张自力用雄性引力征服了吴志贞，间接也发现了梁志军还活着。在抓捕梁志军的过程中，队长却被梁志军杀死。一颗心既然已复活，便有冲破旧樊笼的冲动。吴志贞开始将梁志军引上绝路，于是就有了买烟的一幕：便衣抓捕梁志军过程中将他击毙。吴志贞在录口供时称人是梁志军所杀，最初是因为抢劫失手杀人，最后激发了他的变态行为，一发不可收拾。毕竟，梁志军死无对证，或者她也没有良心谴责，谁让这个男人愿意为他而死呢？只是，这次是真的死了。当看过整片之后，我是真希望剧情到这一步就停止，然后女主角和男主角鸳鸯花好，你侬我侬。毕竟一个受伤的女人需要安慰；毕竟一颗复苏心灵还需要去感受美好；毕竟她是真的对张自力动了情......她的心被打开了，她经不起张自力的怂恿，摩天轮云雨激欢后，她吐露实情。可是张自力对吴志贞的爱欲显然没有超越他警察的理性，他出卖了她！ 相信每一个观众都注意到了一个细节，吴志贞在张自力一夜雨露的润泽后，抹了口红，心沉如冰的她心底泛起活水，燃起重生的希望。她问张自力“晚上还见吗？” 张自力说“好啊，老地方。”相信每一个看过《白日焰火》的观众也都会因为张自力的行为感到某些不适。一个男人上了一个女人，提起裤带就卖了她，单从感情上来讲很难接受。但感情上的不适恰巧是理性的胜利，如果张自力贪恋情欲，从此和吴志贞夜夜笙歌，天知地知你知我知，世间正义岂不缺失了？枉死的四条人命何处申冤？所以，张自力出卖吴志贞是理性占胜情欲，为整片做了最光明的指引。前面，我说到本片讲的是性和凶杀，施行性暴力的第一个死者、性无能的凶手、性欲旺盛的警察、性变态的干洗店老板、得不到性满足的女主角，没有一个人是性方面正常的。性是凶杀的导火索。混沌才要厘清，混乱需要理性。因此，张自力出卖吴志贞才突显了理性文明的高度。三．关于爱情或其它 我没有学过心理学，但可以肯定《白日焰火》是一部很值得深入到心理层次探讨的电影。在分析吴志贞和影子老公梁志军时，我用“悲伤默契”来形容，这个词是凑的，因为我想不出一个更为准确的词汇来形容他们之间的关系。应该说，自从梁志军李代桃僵“死掉”之后，他们的夫妻关系就陷入了怪圈。他们原来的平静生活被打破了，他们原来的甜蜜在那次意外中也丧失了，他们陷入深深的悲伤里。他们可能想到过死，但各自贪生。吴志贞渴望新的生活不想死，梁志军贪恋吴志贞也不会死。梁志军是吴志贞的悲剧宿命，尽管用爱贯穿始终。他们像死鱼般一起漂浮，却在漫长的黑暗中建立了默契——悲伤默契。你不说，我不说，生活冷清，心也冷漠。像两个没有体温的人在冻雨中拥抱。这导致梁志军杀害追求吴志贞的男人时，吴志贞也不会过份激动。杀完，两人继续保持着悲伤的默契，再杀完，两个继续保持着关系。我甚至相信，每次梁志军杀掉一个追求吴志贞的追求者时，他都会告诉吴志贞“我把他杀了！” 吴志贞不语，弹亮打火机，点烟，两人开始默默抽烟.......只是，最后他们的悲伤默契让雄壮的张自力破坏了！当警察拉着手戴镣铐的吴志贞指认杀人现场后，张自力在楼底放起烟花。烟花代表着激情，是刹那烟火的性。导演这么做，大概是想让这个沉重的故事稍显的温暖点。因为张自力和吴志贞的雨露之情时看到白日焰火，焰火是他们记忆里的感情信物。张自力通过烟花告诉女主角，他“爱过”。 当然，有了这一幕戏剧，也能减弱观众对男主角的道德谴责。他用性征服了一个女人，最后却出卖了她。虽然这是个行为是理性的，但理性的还是爱吗？