【重庆森林第一段独白分析】

 
实验内容
镜号 截图 景别 角度 镜头运动 镜头内容
1 远景 仰拍 固定 从窗外拍摄出窗户
2 中景 侧 仰 左移、固定 梁朝伟坐在马桶上对着肥皂说话
3 特写 平 固定 梁朝伟对着肥皂说话
4 特写 平 移动 梁朝伟对着毛巾说话，拧毛巾 挂毛巾
5 近 平 固定 梁朝伟背靠鱼缸，拿着梳子梳着毛一边对着小公仔说话
6 近 平 固定 梳毛，对大熊公仔说话
7 近 仰拍 固定 衬衫晃动
8 近 俯 固定 梁朝伟抽烟
9 中 平 固定 梁朝伟用熨斗烫衣服
 在重庆森林这部影片中，这一段的经典之处无需赘述。在摄影、声音、台词、演员表演等多方面都值得玩味。该部分延续整部影片采用手提式摄影机和自然光拍摄，将拍摄时间定于昏暗的傍晚，拍摄地点定于男主人公逼仄狭小的房间内，拍摄画面为男主人公对房间内物品的说话。富有诗意地表达出男主人在失恋之后独自一人在狭小房间里的落寞和孤独。
第一个镜头中，昏暗偏冷的自然光下，破败的屋子出现，窗户是打开的但是里面空无一人，画面固定的情况出现男主人公的对白，声画不同步，显示出若即若离效果，为此段一开始就奠定了孤寂、阴冷的基调。
       在第二、三镜头的开始，依旧是声画不同步。镜头从左往又移动，在这一部分房间里的其他灯光关闭，只使用洗手间的灯光，因此在镜头移动过程中，可以保证从黑暗到轮廓初现再到人物。拉长了黑暗效果，而因为有独白，不会让人对拍摄者可以营造的冷漠感失去耐心。
在男主角坐在马桶上对着肥皂说话的画面中，景别是全景（或中景），将男主人公的健美的身材一览无余（……此处省略一万点意淫……），男主角处于亮处坐在马桶上手拿肥皂，处于画面左边三分之一之处，这样的构图使得给人一种男主角困于压抑环境之感，同时也凸显出房间的狭隘和逼仄。灯光是洗手间房间上面的灯光，从上而下投射下来，我们知道，照明灯关的所发出的光是冷光，与此同时，画面中的蓝白竖条相间浴巾与整体画面相映衬。蓝白色同为冷色。在线条上，画面中以较为突出的深色垂直线条为主，主要是竖条浴巾和门框，与光线相协调。冷光投下男主额头，额头部分受光较多而脸部部分打光较少，在这样的布置下，即使男主不说话，我们也可以感受到他心里的沉重和压抑。从角度看，男主人侧坐着而不是正对着镜头，则给人一种与外界的疏离感。
第三个镜头从全景进入梁朝伟的特写。
在第四个镜头是男主人公对抹布对话，拧抹布的过程，一镜到底。男主人公的移动始终在镜头前，显示出房间的确小。拍摄时，男主的胳膊出现时间较长，在男主拿抹布，拧抹布，晾抹布画面中，大多都是直接卡到了脖子而头部没有出现，在这样画面安排下，观影者更加注意到了男主人线条优美的胳膊。（再次省去一大堆修饰词……）
       第五个镜头和第六个镜头都是对公仔说话，从小公仔换到大公仔。光从左往右打。
第六个镜头值得玩味。使用仰拍，光从衬衫后面打过来，同时衬衫处于晃动状态。仰拍承接男主的视角，在男主还没有出现之前，就让人接受是“男主在看衬衫”的事实，而衬衫略微晃动，表现出一种不稳定，以男主的角度，反映出男主内心的摇摆和纠结。
第七个镜头是高角度镜头，俯拍下，男主抽着烟，旁白依旧在继续。高角度镜头会呈现画面中男主的困境、无力感以及被束缚的景象，与旁白配合，让人感受到男主角受失恋束缚，想走出失恋痛苦孤单泥淖而不得的无力和愁闷。
第八个镜头是男主角在熨衬衫，从门外拍。
         整个片段在塑造沉闷，孤单和阴冷的气氛上非常有表现力，通过用光、构图等使得电影画面深入人心。而最精彩之处在于男主的表演和台词。在这段表演中，男主使用了人验情方式。人来体会物体的情感，实际上就是把自己投射到要体验的对象上。在昏暗气氛的笼罩下，男主对物品的对话，既显得有点搞笑，也显示出男主人公在女朋友离去后的无法倾述和无法排解的寂寞和愁苦。
导演并没有用有声语言表现女朋友离开了原来和男主所住过的房间，但是画面中，无论是粉色的抹布，还是梳子、公仔这些受女性喜欢的道具，都暗示出屋子里女性留下的气息。而男主与他们的对话，更像是与被女主抛弃后的自己的对话。