【 烈日灼心 】
单一镜头量大技丰，手持摄影挑拨情绪，暗调摄影红绿色鲜明点染，面上百叶窗阴影如心头惆怅，急速变焦距突击视网膜，俯仰大全之间除却动荡城市阴谋，更有心理紧绷，快要断裂……本片是西班牙阿尔莫多瓦影调，墨西哥伊纳里多剪辑，美国科恩兄弟荒蛮城市的好基友。
苏珊朗格说：戏剧是未来时态，它总是通过回顾过去，暗示着未来。本片作为叙事性影片，分为开端部，发展部，高潮部，结尾部四大部分。热开场，黑白调，手持摄影，室内，凶杀案，紧接着罪犯，逃离，争执，解决。整个开场由引出悬念到解决悬念，一气呵成，进入正片。
影片开端部提出总问题（大悬念）三人行何去何从，结尾部给出答案，在开端部总问题到结尾部总解答之间形成一条贯穿全剧的情节主线。本片总悬念主要弧线为叙事主干，派生出若干判案小悬念。结合悬念“三S原则”—— 悬置，惊奇，满足，例如本片大悬念被无数次打断：新生案件，匪徒刺伤，男女情感。从而达到悬置效果；同性恋巧布局，尾巴身份曝光，又引起惊奇情绪，最终结尾部交代结果，满足观众情绪。本片小悬念不断，迟迟不前，一再延宕，层层推向大悬念结果。达到了悬念的最终目的：引起观众对人物命运的强烈牵挂，而不是迅速终结自身。
整部戏各段落布局松散，内部节奏紧密，形成大珠小珠落玉盘的节奏感。其间更有过场戏调节情绪，杨自道与伊谷夏高速飙车一段，暧昧情感氛围插入缓解段落紧绷感。
辛小丰灭烟头，杨自道放劫匪，陈比觉数字加减，细节之处与罪犯身份对位。辛小丰出场身份由罪犯到协警过度，从奸杀到执行法律的转折，可作为例证性动作暗示人物复杂心理，亦由伊谷春，杨自道，辛小丰三人医院相遇进入情景激化状态。
本片带入多采用卷入方式，强调人物性格冲突，如辛小丰伪装同性恋，杨自道被刺伤选择自救，实际上本片人物不断遭遇“卷入”以达到情景激化状态。
剪辑有伊纳里多影子，时空信手拈来，伊谷夏家中聚餐一节更是由剪辑将情绪推向高潮。
发现与突转，伊谷春发现窃听器使得剧情抖转，人物命运反向驰骋；
叙事性影片结尾部较长，执行死刑，罪犯自首结局突转，包袱落下，一声惊叹，人物由外在外在行为矛盾转向内在灵魂冲突，形成升华。最后陈比觉之死镜头运用干净利落，人物整体却略显粗糙，或是导演把握叙事主线的有意取舍；最后海滩一戏，浅色服装，波浪大海，悠然漫步，舒适氛围缓解观众情绪，带领观众出场。
本片整体是犯罪类型片标配，其间亦有作者趣味点缀，合力抒发嗜血都市丛林中复杂人性。
苏珊朗格说：戏剧是未来时态，它总是通过回顾过去，暗示着未来。本片作为叙事性影片，分为开端部，发展部，高潮部，结尾部四大部分。热开场，黑白调，手持摄影，室内，凶杀案，紧接着罪犯，逃离，争执，解决。整个开场由引出悬念到解决悬念，一气呵成，进入正片。
影片开端部提出总问题（大悬念）三人行何去何从，结尾部给出答案，在开端部总问题到结尾部总解答之间形成一条贯穿全剧的情节主线。本片总悬念主要弧线为叙事主干，派生出若干判案小悬念。结合悬念“三S原则”—— 悬置，惊奇，满足，例如本片大悬念被无数次打断：新生案件，匪徒刺伤，男女情感。从而达到悬置效果；同性恋巧布局，尾巴身份曝光，又引起惊奇情绪，最终结尾部交代结果，满足观众情绪。本片小悬念不断，迟迟不前，一再延宕，层层推向大悬念结果。达到了悬念的最终目的：引起观众对人物命运的强烈牵挂，而不是迅速终结自身。
整部戏各段落布局松散，内部节奏紧密，形成大珠小珠落玉盘的节奏感。其间更有过场戏调节情绪，杨自道与伊谷夏高速飙车一段，暧昧情感氛围插入缓解段落紧绷感。
辛小丰灭烟头，杨自道放劫匪，陈比觉数字加减，细节之处与罪犯身份对位。辛小丰出场身份由罪犯到协警过度，从奸杀到执行法律的转折，可作为例证性动作暗示人物复杂心理，亦由伊谷春，杨自道，辛小丰三人医院相遇进入情景激化状态。
本片带入多采用卷入方式，强调人物性格冲突，如辛小丰伪装同性恋，杨自道被刺伤选择自救，实际上本片人物不断遭遇“卷入”以达到情景激化状态。
剪辑有伊纳里多影子，时空信手拈来，伊谷夏家中聚餐一节更是由剪辑将情绪推向高潮。
发现与突转，伊谷春发现窃听器使得剧情抖转，人物命运反向驰骋；
叙事性影片结尾部较长，执行死刑，罪犯自首结局突转，包袱落下，一声惊叹，人物由外在外在行为矛盾转向内在灵魂冲突，形成升华。最后陈比觉之死镜头运用干净利落，人物整体却略显粗糙，或是导演把握叙事主线的有意取舍；最后海滩一戏，浅色服装，波浪大海，悠然漫步，舒适氛围缓解观众情绪，带领观众出场。
本片整体是犯罪类型片标配，其间亦有作者趣味点缀，合力抒发嗜血都市丛林中复杂人性。
