“托纳多雷” 老当益小
昨天朱塞佩·托纳多雷和马可·穆勒来学院作交流，带来了托纳多雷今年的新片《巴里亚》。
印象中托纳多雷和《新天堂电影院》一样，已成为经典，已融合为成长中的记忆；今见活人，原来就在当下，和你生存同一时间，只是不同地域还在兢兢业业创作的人。
看完《巴里亚》后不由得不对托对电影、艺术的一往执着精神的敬佩，因为《巴》不是像很多大师巅峰期后的过渡，而更像一个新高峰的开始，其中能看到作者还在努力地追求个人电影技艺的完善和对历史、文化、个体心灵经历的赤子般的思索。这有点像杨德昌创作《一一》，在多部作品艺已至臻后，却又能集大成。却又不完全是，《巴》更像一个开始，因它没有像《一一》那样成熟、达观，圆融内敛，而更像片中的孩子在不停的奔跑，没有终点的追寻。
相信托还能创作出更好的作品。
关影时，那大篇幅的历史叙述，庞杂、众多的人物的刻画，高强度的节奏控制，近乎交响般的声音配置、宽荧幕精美画面的视觉冲击和人美好情感的精妙描写，不由得不让我震撼和称赞；我却想起了张艺谋。
我想到张可能是因托和他算是同代，可能是因威尼斯，可能是其片也是曾留下美好记忆，可能是......说不清......
反正是在我被《巴》震撼、对托敬佩的同时，想到现在张的动向，你说人家老托都这年岁了，也功成名就、载入史册了，不还在想继续尝试、攀登电影的高峰，而张老怎么就.....你说《英雄》和《埋伏》是对大资金运作，商业上的尝试，传统文化武侠情结地还愿，或是说中国电影工业的挽救，那《三》，说点愤青的话——看海报我就想吐。像托在现场说的话，电影是一个需要全身心投入地事，也是个人的生活；也就是老托人家就愿意这样去探索磨练，不嫌累，我自己喜欢，自己的兴趣，老张愿意那样去玩，哄大众开心，是他的兴趣，他的生活，也不关我的事，呵......
印象中托纳多雷和《新天堂电影院》一样，已成为经典，已融合为成长中的记忆；今见活人，原来就在当下，和你生存同一时间，只是不同地域还在兢兢业业创作的人。
看完《巴里亚》后不由得不对托对电影、艺术的一往执着精神的敬佩，因为《巴》不是像很多大师巅峰期后的过渡，而更像一个新高峰的开始，其中能看到作者还在努力地追求个人电影技艺的完善和对历史、文化、个体心灵经历的赤子般的思索。这有点像杨德昌创作《一一》，在多部作品艺已至臻后，却又能集大成。却又不完全是，《巴》更像一个开始，因它没有像《一一》那样成熟、达观，圆融内敛，而更像片中的孩子在不停的奔跑，没有终点的追寻。
相信托还能创作出更好的作品。
关影时，那大篇幅的历史叙述，庞杂、众多的人物的刻画，高强度的节奏控制，近乎交响般的声音配置、宽荧幕精美画面的视觉冲击和人美好情感的精妙描写，不由得不让我震撼和称赞；我却想起了张艺谋。
我想到张可能是因托和他算是同代，可能是因威尼斯，可能是其片也是曾留下美好记忆，可能是......说不清......
反正是在我被《巴》震撼、对托敬佩的同时，想到现在张的动向，你说人家老托都这年岁了，也功成名就、载入史册了，不还在想继续尝试、攀登电影的高峰，而张老怎么就.....你说《英雄》和《埋伏》是对大资金运作，商业上的尝试，传统文化武侠情结地还愿，或是说中国电影工业的挽救，那《三》，说点愤青的话——看海报我就想吐。像托在现场说的话，电影是一个需要全身心投入地事，也是个人的生活；也就是老托人家就愿意这样去探索磨练，不嫌累，我自己喜欢，自己的兴趣，老张愿意那样去玩，哄大众开心，是他的兴趣，他的生活，也不关我的事，呵......
