李泳彬：我为什么离开音乐圈
2014年10月12日之前，我的身份是混音师、录音师、制作人。这些角色是我自学生时代起就不懈追求的理想，支撑我完成了英国五年的音乐制作学业。在我2010年穿过瘫痪整个欧洲的冰岛火山灰，飞到北京之后，我每时每刻都在为之努力：从录音助理做起的，工作时热情而又一丝不苟——摆话筒精确到厘米，录人声数以千计；熬了无数夜晚，做了无数混音；能编曲，能制作，有自己的专辑……一点一点积累成绩。2011年，我的编曲作品拿到了某音乐排行榜冠军位置，心中的喜悦和外界的反馈让我认为，业界和大众终于认可了我，工作机会从此将源源不断找上门来。
只是，喧嚣过后，这些“理所当然”的预期，并没有发生。“没活儿！”对于2011年那个自认为事业迎来春天的我而言，这是一种莫名其妙而又无计可施的煎熬。而如今，这已经是一个很好回答的问题。
这是个僧多粥少的时代，一个每年生产不到10000首歌曲的市场，背后却要供养20万音乐从业者——每年有20个人在抢做1首歌；这是个资源不透明的圈子，就像北京的雾霾一样，你看不清机会在哪的同时，还往往惹来一脸呛；这是个相对封闭的行业，资历辈分客观存在，觥筹交错编织成纵横关系，不主动附着，往往就“少”无所依。
最难过的，这是个快速消费的市场，淹没了你我的名字。唱片公司不会把参与制作的吉他手的名字发给网站，网站运营也不会把录音师的名字贴在虾米，虾米用户更不会为了查找《小苹果》是谁混音的而去买CD。至于CD——过去数十年间唯一可以把作为编曲的你，缩成芝麻大小的面积，印在巴掌大小的硬纸中的某一页的某一角，然后或许能被人看见——是的，没有人再去买它了。除了《我是歌手》们标榜业良时，画面左下角一闪而过的、只属于少数人的字幕条，这世界已经没有太多渠道，让大众知晓你的名字，了解你的身份和能力。而你才是音乐行业真正的内容生产者和中流砥柱！
于是2013年，我也开始“识时务”地教书和投身娱乐节目制作的红海。但就在这段时间，我的微博开始收到一些询问音乐制作报价的私信，他们的需求非常直接、强烈。我忽然意识到：人与人之间，供与需之间，本就是单纯直接的关系。既然互联网已经打通了无数行业的隔膜，为什么不能成为我们的机会？这个我们热爱甚至愿意为之投入生命的行业，缺少的也许就是手机屏幕上一个小小的按钮而已。
时代从你身上夺走的东西，往往会变个戏法还给你。2014年10月12日，我终于决定离开这个暂时被雾霾遮蔽的音乐圈，成为你身边又一个“都去创业了”的朋友。我相信，音乐圈少了我无所谓，但是绝对不能没有那样的APP：
有没有可能创造一个移动互联网的“唱片辞典”？这里除了可以听音乐，还能直接看到曲目所有相关幕后信息，甚至可以点按幕后人的名字进入你的个人页面，浏览更多你的过往作品，并按不同的职业身份美观地整理好。人人都能通过它直观地感受到你的才华，圈内外任何有做歌需求的都能直接联系到你本人。有平台作保障，合作过程的种种麻烦都能得到解决……
在这里，你会发现做音乐不再是少数人的需求，它让你拨云见日一般发现市场的广阔。你要思考的也许不再是下个月的单子如何接到，而是面对众多直达你的需求，如何取舍。
在这里，普通大众会发现做音乐并非明星艺人专属，与职业幕后人的沟通成本接近于零。心中偶像的御用班底，此时不仅触手可及，而且有无限的合作可能。
在这里，一直以音乐大咖形象示人的你，终于有机会被全网发现，原来你还是一个佳作流传的词人，原来百度百科已经把你填词的歌曲张冠李戴了十年。大家开始重新认识你的才华，你将有机会体验到不同的音乐角色。
在这里，作为乐坛新人的你，无疑找到了最佳的练级场。它会给你带来前所未有的驱动，为了更高的目标，在一次次项目中修炼自己的武功。
在这里，喜欢音乐的你也许还会发现，有别于市面上林林总总又千篇一律的各路听歌APP，它有与众不同的视听体验。这里呈现的不只是一段声音，而是一整套立体丰富的音乐情感。
未来，也许大众能来这儿听听“本周最佳歌词的歌曲”，“年度最佳吉他演奏的曲目”；也许我们会发动爱音乐的你票选出“你最希望改编的歌曲”，弥补一下大家审美和情怀上的遗憾；也许未来能做到的事情，已经超越了此刻的想象空间。
2015年3月15日，醒来后习惯性地打开它——又有三位知名的音乐人朋友，在 “新动态”中显示认领了他们的作品和身份。这是过去我和团队一直不懈努力的目标之一。今天，它已经潜行了五个月，正式拉开帷幕。它脱胎于音乐人困境的低谷，驱散着圈内外沉积多年的隔膜，拥抱着重塑行业结构的可能。
的确，我已经有154天没有为任何歌手做专辑了，因为我要做一件更有意义的事情——和音乐人一道，携手挽回这个时代对我们应有的尊重！为我们大家争取更多不一样的机会！
它叫幕后圈APP。
—— 李泳彬 幕后圈
只是，喧嚣过后，这些“理所当然”的预期，并没有发生。“没活儿！”对于2011年那个自认为事业迎来春天的我而言，这是一种莫名其妙而又无计可施的煎熬。而如今，这已经是一个很好回答的问题。
这是个僧多粥少的时代，一个每年生产不到10000首歌曲的市场，背后却要供养20万音乐从业者——每年有20个人在抢做1首歌；这是个资源不透明的圈子，就像北京的雾霾一样，你看不清机会在哪的同时，还往往惹来一脸呛；这是个相对封闭的行业，资历辈分客观存在，觥筹交错编织成纵横关系，不主动附着，往往就“少”无所依。
最难过的，这是个快速消费的市场，淹没了你我的名字。唱片公司不会把参与制作的吉他手的名字发给网站，网站运营也不会把录音师的名字贴在虾米，虾米用户更不会为了查找《小苹果》是谁混音的而去买CD。至于CD——过去数十年间唯一可以把作为编曲的你，缩成芝麻大小的面积，印在巴掌大小的硬纸中的某一页的某一角，然后或许能被人看见——是的，没有人再去买它了。除了《我是歌手》们标榜业良时，画面左下角一闪而过的、只属于少数人的字幕条，这世界已经没有太多渠道，让大众知晓你的名字，了解你的身份和能力。而你才是音乐行业真正的内容生产者和中流砥柱！
于是2013年，我也开始“识时务”地教书和投身娱乐节目制作的红海。但就在这段时间，我的微博开始收到一些询问音乐制作报价的私信，他们的需求非常直接、强烈。我忽然意识到：人与人之间，供与需之间，本就是单纯直接的关系。既然互联网已经打通了无数行业的隔膜，为什么不能成为我们的机会？这个我们热爱甚至愿意为之投入生命的行业，缺少的也许就是手机屏幕上一个小小的按钮而已。
时代从你身上夺走的东西，往往会变个戏法还给你。2014年10月12日，我终于决定离开这个暂时被雾霾遮蔽的音乐圈，成为你身边又一个“都去创业了”的朋友。我相信，音乐圈少了我无所谓，但是绝对不能没有那样的APP：
有没有可能创造一个移动互联网的“唱片辞典”？这里除了可以听音乐，还能直接看到曲目所有相关幕后信息，甚至可以点按幕后人的名字进入你的个人页面，浏览更多你的过往作品，并按不同的职业身份美观地整理好。人人都能通过它直观地感受到你的才华，圈内外任何有做歌需求的都能直接联系到你本人。有平台作保障，合作过程的种种麻烦都能得到解决……
在这里，你会发现做音乐不再是少数人的需求，它让你拨云见日一般发现市场的广阔。你要思考的也许不再是下个月的单子如何接到，而是面对众多直达你的需求，如何取舍。
在这里，普通大众会发现做音乐并非明星艺人专属，与职业幕后人的沟通成本接近于零。心中偶像的御用班底，此时不仅触手可及，而且有无限的合作可能。
在这里，一直以音乐大咖形象示人的你，终于有机会被全网发现，原来你还是一个佳作流传的词人，原来百度百科已经把你填词的歌曲张冠李戴了十年。大家开始重新认识你的才华，你将有机会体验到不同的音乐角色。
在这里，作为乐坛新人的你，无疑找到了最佳的练级场。它会给你带来前所未有的驱动，为了更高的目标，在一次次项目中修炼自己的武功。
在这里，喜欢音乐的你也许还会发现，有别于市面上林林总总又千篇一律的各路听歌APP，它有与众不同的视听体验。这里呈现的不只是一段声音，而是一整套立体丰富的音乐情感。
未来，也许大众能来这儿听听“本周最佳歌词的歌曲”，“年度最佳吉他演奏的曲目”；也许我们会发动爱音乐的你票选出“你最希望改编的歌曲”，弥补一下大家审美和情怀上的遗憾；也许未来能做到的事情，已经超越了此刻的想象空间。
2015年3月15日，醒来后习惯性地打开它——又有三位知名的音乐人朋友，在 “新动态”中显示认领了他们的作品和身份。这是过去我和团队一直不懈努力的目标之一。今天，它已经潜行了五个月，正式拉开帷幕。它脱胎于音乐人困境的低谷，驱散着圈内外沉积多年的隔膜，拥抱着重塑行业结构的可能。
的确，我已经有154天没有为任何歌手做专辑了，因为我要做一件更有意义的事情——和音乐人一道，携手挽回这个时代对我们应有的尊重！为我们大家争取更多不一样的机会！
它叫幕后圈APP。
—— 李泳彬 幕后圈
