《围城》

关于钱钟书嗜书的段子可以编一本书了。
周岁“抓周”时因为抓了一本书，其父为他取名“钟书”
大学立志“横扫清华图书馆”，作为移动图书馆，活着的百科全书在师友间传为美谈。
为《管锥篇》做的写作准备，光札记就有几麻袋······
我笨嘴拙舌，深知人贵在自知，钱钟书这种量级的大学者，《围城》这样复杂的小说，是不敢随便谈的。此书一直放在床头，翻开任何一页都有惊喜。因为熟悉，许多桥段不用书签指路立刻手到擒来。
2000年，上海松江二中的高一辍学生——韩寒正是受了《围城》的启发，开始写作《三重门》。不满17岁的韩寒故作老气的行文笔调、掉书袋式的旁征博引和力求句句出彩地卖弄当时就把我震惊了。一个未成年稚嫩的模仿尚能掀起一股风潮，等看到本尊，岂不是要惊掉下巴！
话说回来，《围城》终究是钱钟书不务正业的一次“游戏之作”，学术研究才是正经营生。不过大师就是大师，掉书袋大王就是掉书袋大王，玩票写本小说一不留神就成了现代文学经典。
电影《唐伯虎点秋香》有句台词，美女和鲜花一样，需要绿叶衬托。小说也一样。
《围城》的经典地位是一个长期比较的结果，和无数味同爵蜡的现代小说相比，《围城》就像一股清流涌进读者心田。
《围城》之后，钱钟书动笔写新长篇《百合心》，并且笃定一定比前作好，无奈半途而废。给出的解释是写了三万字的手稿丢失。但我料想，即便是手稿没有丢失，钱钟书的写作时间挪到建国后，势必受到当时社会制度和文艺创作环境影响，假使由着性子写，文革中被揪出批判是逃不了的。这样的例子不少，不论是出走的张爱玲，老舍的转型，沈从文的跨领域，基本停笔的巴金，建国后的文学探索和实验几乎停滞，再也没有出现重要的长篇，令人叹息。
从这个意义上来讲，《围城》毋宁说是现代文学长篇小说创作领域的绝唱。