欧洲名画里的正房和小三

最近澳门大亨洗米华的正房和小三抢占娱乐版头条，先在社交媒体上大晒礼物和恩爱，后以离婚分产收尾。所谓乱世英雄，美人折堕，千百年来不变的头条。几百年前欧洲豪门的女人也晒，当时没有小报和非死不可，晒的媒介就是达芬奇和荷尔拜因等大国手的油画板了。
达芬奇在米兰大公府上时，画过两个大美人，都不具名，一个叫“抱貂的女人”，一个叫“美丽的宝石头圈”（“LaBelleFerronnire”）。后来，在2012年伦敦国家画廊轰动一时的《达芬奇》展览里，这两个女人的画像被放到一起，确切的说，是斜对角。于是抱貂女子眼里的清纯淡定，和戴宝石头圈女子眼力的凌厉杀机都有了着落：一个是米兰大公路德维克的情妇瑟西丽雅（CeciliaGallerani），一个是大公太太，厄斯特家族的贝阿特丽斯（Beatriced’Este）。瑟西丽雅以美貌、学识和才思闻名米兰，奈何出自普通家庭，父亲在大公府里当差。画这幅肖像的时候，也就是大公迎娶贝阿特丽斯的时候，瑟西丽雅和大公的私生子已经珠胎暗结了。艺术史家推测白貂就是喻意腹中的孩子，因为白貂是米兰大公的家族徽章。
                
                
图一抱貂的女人1488–90 (现藏波兰科拉考瓦维尔城堡)
历史上记载的贝阿特丽斯，嫁到米兰来年方十六，很快以开朗的性格、高超的审美，华丽的品味征服了合府人等。她也有其它肖像和塑像传世，都是少年不识愁滋味的轻盈俊美，奈何达芬奇笔下泄露了她的熊熊怒火，然亦不掩其时髦。中世纪的女子多戴头巾头饰，要把头发盖起来。文艺复兴开始，米兰女子们追求轻灵自然，梳简单的发型。头发中分，在脑后总入一条大辫子。为了固定发型，要在额上系一条细带，也叫头圈（Ferronnire）。在这两幅画里，瑟西丽雅不但衣着朴素，头饰是用透明镶金边的头纱把头发缚住，再系黑色发带，贞静娴雅。贝阿特丽斯的则是装饰了宝石的头圈。这一细节区别了两个美人的社会地位。不管两个美人的肖像是否都是大公定制，达芬奇的画笔，实在是最微妙的评论。
                
                
图二美丽的宝石头圈1490-1496 (现藏卢浮宫)
“美丽的宝石头圈”一画的副产品，就是宝石头圈风靡后代。20世纪20年代，沙龙女名流们勇敢把长发剪短，抽起长嘴香烟，也要借用这既实用又有古风的头圈来提气。70年代的“花儿少年们”追求个性解放，披肩发和发带重新流行。可见文艺复兴其实是多麽现代的事。
不过，文艺复兴前沿的意大利风气开放，似乎翻不过亚平宁山。欧陆北方国家女子依然是头巾小帽，岛国英伦更是如此。但是风气依然在变，衣领悄悄下移，腾出了展示项链的一方酥胸。
亨利八世结了八次婚。想知道当时贵妇如何妆点自己，看他的妻子们的画像就了然了。第三任妻子、死于难产的珍西摩是亨利妻子里唯一以皇后之礼入殡的，最后和亨利合葬。和亨利前两任妻子西班牙的凯瑟琳公主、安.波琳相比，她以最隆重的装饰入画。她佩带了套饰（Parure）。一幅完整的套饰包括相配的胸针、戒指、手镯、耳环和项链，如果是皇室成员，还可能包括纽扣、冠、冕、腹饰、绶带和羽毛座等，可以多达十六件。从16世纪开始，吊坠替下了在中世纪最普遍的胸针，成为贵妇胸衣前身价的象征。
                
                
图三珍西摩肖像，1536-1537
小汉斯.荷尔拜因，现藏维也纳艺术博物馆
这幅肖像里，荷尔拜因充分发挥佛兰德斯画家善画金银珠宝、呢绒锦缎的本事，以朴欧洲名画素的蓝背景衬托珍西摩博袖上的金线、女帽上的纹缎、颈上的宝石、挂坠上的珍珠。在为预备这幅画像而做的速写和草稿里，这挂坠一直是配珍珠套饰，最后定稿才改成全套红宝石，大概为了和服饰形成更纯粹的呼应。
项链和胸口两个挂坠的设计显然由皇家画师荷尔拜因包办，有详尽的设计稿件为证。他设计的吊坠，是在胸针上加珍珠。看来旧物翻新或者一物多用是皇室也喜欢的勾当。
                
                
                
                
珍西摩胸口所吊的珍珠虽然硕大，但是还比不上她的继女玛丽女皇胸前的那一颗。