【译】谢谢你，Vilmos Zsigmond
2016年1月1日，维尔莫什·日格蒙德老师离开了我们（哭）。 日格蒙德老师是匈牙利人，20多岁为避国内暴乱逃亡到美国，开始了摄影师生涯；40出头就成为定义“新好莱坞”影像风格的摄影师之一。他为奥特曼、斯皮尔伯格、德帕尔马等人掌镜，贡献出《花村》《第三类接触》《猎鹿人》《天堂之门》《凶线》这样的经典。
例行逛《光影创作课》作者博客的时候，看到了这篇他纪念好基友、伟大的电影摄影师维尔莫什•日格蒙德（Vilmos Zsigmond）的悼文，细节感人（再哭）。特分享给大家。希望更多人了解他，以后看电影的时候能从画面中也感受摄影师倾注的爱。
by Benjamin Bergery +++ Vilmos，你总是那么有活力， 我从没想过你会离开我们； 你离去的消息沉重而至，我不由潸然泪下， 你的人生故事、你的电影画面，穿插在一起，像漩涡一样涌来， 因为你的生活正如同电影一般精彩。 +++ 1956年的匈牙利革命期间， 你和Laszlo将一台学校的摄影机藏在购物袋里， 在苏联军队中偷拍； 你们将胶片盒裹在土豆袋里，逃往了西方， 谢天谢地，你的父亲说服你去了好莱坞，而不是澳大利亚。 你和Laszlo Kovacs是真正的亡命兄弟， 从二十啷当岁开始便分享着生命中的一切； 在美国，Laszlo曾跟我说，你们俩“追随者梦想”， 奋斗了十年，渴望闯进电影这封闭的行当， 什么都特么拍，宣传片、剧照、纪录片，还在洗印车间干过。 +++ 那时你和Laszlo得到一个向好莱坞展示才华的机会， 这两个能干的匈牙利小伙儿终于能拍超低成本B级片了； 就一辆装着设备的小货车， 用反光板和加了压的300瓦灯泡给场景照明， 一天统共才花一百美刀。 你给自己起了个名叫 William Zsigmond， 用来给那些“烂本子拍的烂片”署名， 比如The Incredibly Strange Creatures， 还有Who Stopped Living 和 Became Mixed-Up Zombies!!? 什么的。 1971的一天，你终于准备好署上的大名了， 那部片子是皮特·方达的The Hired Hand。 +++ 然后，你就成了一位出色的电影革新者， 在70年代的新好莱坞浪潮中拍了好几部神作； 你是那个时代的核心电影摄影师， 为罗伯特·奥特曼、史蒂文·斯皮尔伯格、布莱恩·德帕尔马、 迈克尔·西米诺、马克·雷戴尔这些人掌镜； 那也是我最初认识你之时， 没认识你的时候，我就被那些伟大的影片中， 美妙的、富有创造性的画面震撼了； 你作品之丰富是惊人的， 里面却总包含着现实主义的真谛， 也总有诗意。 感谢你，Vilmos 你和奥特曼在《花村》中重塑了西部片， Pauline Kael 称它为“一场美丽的白日梦电影”； （a beautiful pipe dream of a movie） 你笑着对我说： “我尽我所能做了一切破坏画面的事”， 放烟、用双倍雾镜、对底片做前闪、迫冲， 来创造这部梦幻的经典； 然后你又在《激流四勇士》中反其道而行之， 那部影片的画面又清晰得令人发指。 你一向敢于在底片上冒险实验， 用前闪和迫冲； 你总是很有胆量，总是一个先行者， 总在尝试电影新技术： 你在Panaflex 摄影机试用期间，就用它拍了《横冲直撞大逃亡》； 你喜欢用变焦镜头来加快拍摄进度， 你喜欢变形宽银幕格式，能充分利用底片的面积， 谢谢你，Vilmos，谢谢你善用菲涅尔灯， 谢谢你有时候敢过曝7挡。 谢谢你，Vilmos， 谢谢你在《第三类接触》中创造的那些炫目、缤纷的画面； 你的布光也成了一个角色， 你的光是隐形外星人的面具； 制片人们想把你换掉，不过他们问了一圈， 却没有任何一位DP愿意接手， 结果你还靠这部片子拿了1978年的奥斯卡， 多反讽啊！ 我还记得你从观众席后面跑上台， 发表了简短的得奖感言。 你感谢了“给了我第二次生命的美国人民”， 感谢了“匈牙利的电影学院里年迈的导师”： Illés György, Bolykovszki Béla 和 Badal János”； 在你谦卑感言的时刻， 你的老师和同胞多么骄傲啊。 +++ 你拍了将近一百部长片， 里面有无数难忘的场景， 感谢你，Vimos，为那些美丽的瞬间： 《歌声泪痕》中Bette Midler 唱出了灵魂之歌， 《凶线》高潮处的烟花绽放， 《天堂之门》中的溜冰场， 《东镇女巫》中Cher, Michelle Pfeiffer 和 Susan Sarandon美丽的肖像， 《虚荣的篝火》开场时的斯坦尼康长镜头， 你在 《赌侠马华力》中客串的艺术家角色， 《黑夜幽灵》中危险的夜晚， 《遭遇陌生人》的“白色电影”（film blanc，与film noir相对）风格， 《黑色大丽花》中发现尸体的摇臂镜头。 谢谢你，Vilmos， 创造出《猎鹿人》这样的经典，这也是你最喜欢的一部作品， 一部关于美国的史诗； 你描绘出了欢乐的婚礼，狩猎聚会，朋友在酒吧聊天，不可告人的恋情 战争年代的蒙昧和英雄主义，荒凉的部队医院， 西贡的大使馆里混乱的撤离，夜里致命的俄罗斯轮盘赌， 葬礼后一顿早午餐上，齐唱“上帝保佑美国”。 谢谢你，Vilmos， 你是一位伟大电影摄影师， 你的存在让电影有所不同。 +++ 谢谢你，Vilmos，因为你还是一位良师， 在匈牙利电影学院的György Illés 和 Tibor Vagyóczky 的帮助下， 在George Karpaty 和已故的 Janos Xantus的指引下， 布达佩斯开设了电影摄影大师课； 你从1993年开始就开了课， 真的很荣幸在布达佩斯做了你的助手， 后来在Camerimage组织的研讨会和大师课，也有你。 谢谢你，Vilmos，启发了欧洲乃至全世界无数学生， 他们都永远不会忘记， 你在帮助他们打光、布置镜头时的循循善诱和贴心指导， 感谢你宁可让测光表爆掉， 也坚持一直拍下去。 我跟你去的每一个地方，你都激励了很多人， 年轻的，或不再年轻的摄影师和电影人； 感谢你为学生放映《第三人》， 向他们展示了打光要从黑白调开始。 谢谢你，Vilmos，在Global电影摄影学院， 和Yuri Neyman一起教学，和学生交流； 谢谢你，Vilmos，始终坚持为照明的重要性辩护， 在这样一个不需要打那么多光的时代； 谢谢你，Vilmos， 你提醒我们不要忽略菲灯，在流行PAR灯的年代， 你提醒我们不要忘记硬光，在流行柔光箱的年代。 +++ 谢谢你，Vilmos， 你的友善，就像我的一位匈牙利舅舅， 我们都有两种语言，两种文化。 （作者是法国人，在美国工作多年，一直供职于AC杂志） 感谢你向我介绍你的家乡， 感谢你在怀旧的Gellert酒店与我共进早餐， 在华丽丽的温泉讨论电影， 感谢你带我去吃匈牙利烩牛肉，在足球场附近的那个街区， 感谢你有时会突然讲几句匈牙利语，在我们聊得正热乎的时候。 感谢你说话的声音那么特别，有点沙哑，又有点尖锐， 感谢你把 W 发音为 V ， 不说“Why we wait.”而说“Vy ve vait”。 感谢你，即便你很严格的时候，仍然那么温和； 感谢你让我一次又一次见识到， 你对不幸者的善良和慷慨。 感谢你那富有感染力的笑声， 能融化坚冰，温暖那个瞬间， 提醒着我们，要幽默地看待世事。 谢谢你，Vilmos， 谢谢你成为这么好的人， 愿上帝保佑你的灵魂。 +++
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