《大萝卜与难挑的鳄梨》读书笔记
作者：村上春树 译者：施小炜 出版社：南海出版公司
提要：小说家的散文集
短评：这是第一次读村上春树的书，不是从《挪威的森林》《1Q84》开始，反而是这么一本写得很随性的小书。本书是将《an·an》上连载了一年的文章结集编撰而成，是一篇篇独立的随笔。从这些随笔中随处可见作家自由的思想和自得的快乐，一些孩子般好玩的想法也是俯拾即是，比如“好像没有传送带上坐着寿司师傅的回转寿司店，是因为会头晕眼花吗？ ”是值得慢慢品味的书，也是需要同样的气场才适合的书，这里的气场并非是说人的外在气质仪表，而是说内心所能感到的快乐、惊喜之类。我也是生活中常常会有一些好玩的小想法的人，因而遇到这本书后竟爱不释手。希望此书同样能带给你平和、快乐与童趣~与此同时，并不因想法上的散漫而造成文章结构用笔的随意，依然可见作家的文学功底，钦佩于作家能清晰表达出自己想法的能力。读《大萝卜和难挑的鳄梨》，认识一个好玩的村上春树，也认识一个好玩的自己。
摘抄
总之，这其实意味着无限着无限接近“无可无不可”的内容。——《随笔难写》
一般而言，顺序恰好是相反的吧。先有故事，标题后来再起。我却不是这样。我先弄出个框架来，然后再考虑：”呃……这样的框架能装进怎样的东西呢？“/要问为什么这么做，那是因为我当时没有特别想写的东西。倒是想写小说，却想不出该写什么。人生经验又很贫乏。于是先把标题定下来，再从别的地方把跟这标题相配的故事拽过来。就是说，不无从“文字游戏”下手写小说的感觉。/也许有人要说，这种做法从文学上来说是玩世不恭。但这么一来，写着写着，“自己真正想写的东西”就自然而然地渐趋明朗了。通过写作，之前不具形态的东西渐呈雏形。”打从一开始就必须写这个“，这种《蟹工船》式的使命感当然重要，不过，那种自然而然的感觉同使命感一样，对文学来说应该也很重要。呃，反正在下是如此看的。——《无医生国界组织》
不过待在陌生的异国酒店里百无聊赖地盯着金鱼看，倒还真不赖呢。仿佛房间的一角诞生了一个特殊的空间，日常与非日常在那里像马赛克般交错混杂。外边静静地飘洒着异国的雨，白色的海鸥在雨中飞去。而我什么也不想，目光茫然地追逐着游弋的金鱼。——《大酒店里的金鱼》
就算不是事实也无关紧要，因为我们每个人都需要明朗积极的神话，当作生存下去的凭据。/信赖却不能完全信任别人，这样的人生有时也是孤独的。那种细微的缝隙、那种类似背离的东西带来痛楚，不让我们入睡。有时也会有这样的黑夜吧。不过，假如我们这样想——“没关系，这玩意儿无非就是Meat Goodbye罢了”，说不定就能开开心心地忍耐下去呢。 ——《所谓“Meat Goodbye”》
像这种比赛，如果是碰巧在现场观战，便趣味盎然。正因为不牵涉利害关系，才能纯粹地享受比赛过程，为每个动作或喜或忧。切实感受到世界上有形形色色的人，有强有弱，但都在流汗拼搏。拿到几块奖牌之类的事，与国家或国民的素质毫不相干。我对此感触良深。（我：这种人类共通的东西总是能在心中引发最深的共鸣，流淌于血液之中的人类之爱。） ——《奥运会好无聊？》
创作就是这么回事。这固然是个极端的例子，不过什么算好什么算坏，因为场合不同对手不同，可能会相差万里。基本没有不可动摇的价值基准之类的东西。也就是说，由于师从不同的人，小说的写法可能会完全不一样。 ——《Office Hour》
洋基队的三垒手自然是阿莱克斯·罗德里格斯。从比赛开始知道结束，我既没好好看投手也没好好看击球手，只顾一个劲地观察他的防守。这是为什么呢？就因为他的动作美不胜收。每一个球，他都会微妙地变换防守位置，调整身体重心。假定一场比赛有一百五十次投球，他就会一百五十次踮起脚尖，好似一头豹子般将力量凝聚于全身。那节奏妙不可言，连一个球都不敷衍了事。 ——《简直就像头豹子》
要问我究竟想说什么，那就是对收藏（倾注心血的对象）来说，问题不在于数量，重要的是你对它们理解和热爱到什么程度，有关它们的记忆在你心中鲜明到什么程度。我觉得，这才是交流这个词本来的含义。 ——《交流大有必要》
就我自己而言，年过三十后有所改变的，就是成了小说家，生活面貌为之一新。戒了烟，早睡早起，每天跑步。此前我可是杆老烟枪，经常熬夜，转变之快很有些疾如雷电的意味。自那以来一直坚持至今。/好像没有传送带上坐着寿司师傅的回转寿司店，是因为会头晕眼花吗？（我：整本书都洋溢着无拘无束的想象和这样可爱的小乐趣。）——《年过三十的家伙们》
总之对我来说，“恰到好处”成了人生的一个关键词。长相不英俊，腿也补偿，还五音不全，又不是天才，细想起来几乎一无是处。不过我自己倒觉得“假如说这样恰到好处，那就是恰到好处啦”。 ——《恰到好处》
于是我还没弄清楚所以然，二十多岁的时代就手忙脚乱地过去了。它推开这边这扇门走进来，就这么穿堂而过，从那边那扇门走了出去。要说那十年间我还记得些什么的话，就是一天天拼命干活、经常债台高筑、养了许多猫咪。就这些了。其他事情几乎毫无记忆。也没有时间停下脚步不慌不忙地思考问题。甚至连自己幸福还是不幸福这样的疑问，都不曾浮上脑际。 ——《从这扇门进来》（我：每一代人都有镌刻在于其身的不同记忆吧，于我们，正当二十多岁的年代，能矫情地说自己不幸福似乎也是幸福的事呢。）
稍后不久，我独自一人去威尼斯旅行，当时，我个人遇到了非常艰难的局面，郁郁寡欢，意识就放佛是一盘散沙，再也无法凝聚。因此我停止了思考，将大脑尽可能清空，一味地在陌生的街道东奔西走，用随身听反复播放同一支曲子。/在迄今为止的人生中，我有过好几次真切地感到哀痛的经历。那是一种一旦经历，身体各处的结构就必将发生变化的残酷事件。当然，谁都不能毫发无损地走完一生。不过每一次，那里都回想着特别的音乐。或者说，大概每一次在那个地方，我都需要有特别的音乐相伴。/小说也具有相同的功能。心灵的苦楚与哀痛虽然是个人的、孤立的东西，但在更深的层面上，又是可能与别人分担的东西，是能被悄然编织进共通的辽阔风景中的东西。正是它们，把这些告诉了我们。 ——《威尼斯的小泉今日子》
提要：小说家的散文集
短评：这是第一次读村上春树的书，不是从《挪威的森林》《1Q84》开始，反而是这么一本写得很随性的小书。本书是将《an·an》上连载了一年的文章结集编撰而成，是一篇篇独立的随笔。从这些随笔中随处可见作家自由的思想和自得的快乐，一些孩子般好玩的想法也是俯拾即是，比如“好像没有传送带上坐着寿司师傅的回转寿司店，是因为会头晕眼花吗？ ”是值得慢慢品味的书，也是需要同样的气场才适合的书，这里的气场并非是说人的外在气质仪表，而是说内心所能感到的快乐、惊喜之类。我也是生活中常常会有一些好玩的小想法的人，因而遇到这本书后竟爱不释手。希望此书同样能带给你平和、快乐与童趣~与此同时，并不因想法上的散漫而造成文章结构用笔的随意，依然可见作家的文学功底，钦佩于作家能清晰表达出自己想法的能力。读《大萝卜和难挑的鳄梨》，认识一个好玩的村上春树，也认识一个好玩的自己。
摘抄
总之，这其实意味着无限着无限接近“无可无不可”的内容。——《随笔难写》
一般而言，顺序恰好是相反的吧。先有故事，标题后来再起。我却不是这样。我先弄出个框架来，然后再考虑：”呃……这样的框架能装进怎样的东西呢？“/要问为什么这么做，那是因为我当时没有特别想写的东西。倒是想写小说，却想不出该写什么。人生经验又很贫乏。于是先把标题定下来，再从别的地方把跟这标题相配的故事拽过来。就是说，不无从“文字游戏”下手写小说的感觉。/也许有人要说，这种做法从文学上来说是玩世不恭。但这么一来，写着写着，“自己真正想写的东西”就自然而然地渐趋明朗了。通过写作，之前不具形态的东西渐呈雏形。”打从一开始就必须写这个“，这种《蟹工船》式的使命感当然重要，不过，那种自然而然的感觉同使命感一样，对文学来说应该也很重要。呃，反正在下是如此看的。——《无医生国界组织》
不过待在陌生的异国酒店里百无聊赖地盯着金鱼看，倒还真不赖呢。仿佛房间的一角诞生了一个特殊的空间，日常与非日常在那里像马赛克般交错混杂。外边静静地飘洒着异国的雨，白色的海鸥在雨中飞去。而我什么也不想，目光茫然地追逐着游弋的金鱼。——《大酒店里的金鱼》
就算不是事实也无关紧要，因为我们每个人都需要明朗积极的神话，当作生存下去的凭据。/信赖却不能完全信任别人，这样的人生有时也是孤独的。那种细微的缝隙、那种类似背离的东西带来痛楚，不让我们入睡。有时也会有这样的黑夜吧。不过，假如我们这样想——“没关系，这玩意儿无非就是Meat Goodbye罢了”，说不定就能开开心心地忍耐下去呢。 ——《所谓“Meat Goodbye”》
像这种比赛，如果是碰巧在现场观战，便趣味盎然。正因为不牵涉利害关系，才能纯粹地享受比赛过程，为每个动作或喜或忧。切实感受到世界上有形形色色的人，有强有弱，但都在流汗拼搏。拿到几块奖牌之类的事，与国家或国民的素质毫不相干。我对此感触良深。（我：这种人类共通的东西总是能在心中引发最深的共鸣，流淌于血液之中的人类之爱。） ——《奥运会好无聊？》
创作就是这么回事。这固然是个极端的例子，不过什么算好什么算坏，因为场合不同对手不同，可能会相差万里。基本没有不可动摇的价值基准之类的东西。也就是说，由于师从不同的人，小说的写法可能会完全不一样。 ——《Office Hour》
洋基队的三垒手自然是阿莱克斯·罗德里格斯。从比赛开始知道结束，我既没好好看投手也没好好看击球手，只顾一个劲地观察他的防守。这是为什么呢？就因为他的动作美不胜收。每一个球，他都会微妙地变换防守位置，调整身体重心。假定一场比赛有一百五十次投球，他就会一百五十次踮起脚尖，好似一头豹子般将力量凝聚于全身。那节奏妙不可言，连一个球都不敷衍了事。 ——《简直就像头豹子》
要问我究竟想说什么，那就是对收藏（倾注心血的对象）来说，问题不在于数量，重要的是你对它们理解和热爱到什么程度，有关它们的记忆在你心中鲜明到什么程度。我觉得，这才是交流这个词本来的含义。 ——《交流大有必要》
就我自己而言，年过三十后有所改变的，就是成了小说家，生活面貌为之一新。戒了烟，早睡早起，每天跑步。此前我可是杆老烟枪，经常熬夜，转变之快很有些疾如雷电的意味。自那以来一直坚持至今。/好像没有传送带上坐着寿司师傅的回转寿司店，是因为会头晕眼花吗？（我：整本书都洋溢着无拘无束的想象和这样可爱的小乐趣。）——《年过三十的家伙们》
总之对我来说，“恰到好处”成了人生的一个关键词。长相不英俊，腿也补偿，还五音不全，又不是天才，细想起来几乎一无是处。不过我自己倒觉得“假如说这样恰到好处，那就是恰到好处啦”。 ——《恰到好处》
于是我还没弄清楚所以然，二十多岁的时代就手忙脚乱地过去了。它推开这边这扇门走进来，就这么穿堂而过，从那边那扇门走了出去。要说那十年间我还记得些什么的话，就是一天天拼命干活、经常债台高筑、养了许多猫咪。就这些了。其他事情几乎毫无记忆。也没有时间停下脚步不慌不忙地思考问题。甚至连自己幸福还是不幸福这样的疑问，都不曾浮上脑际。 ——《从这扇门进来》（我：每一代人都有镌刻在于其身的不同记忆吧，于我们，正当二十多岁的年代，能矫情地说自己不幸福似乎也是幸福的事呢。）
稍后不久，我独自一人去威尼斯旅行，当时，我个人遇到了非常艰难的局面，郁郁寡欢，意识就放佛是一盘散沙，再也无法凝聚。因此我停止了思考，将大脑尽可能清空，一味地在陌生的街道东奔西走，用随身听反复播放同一支曲子。/在迄今为止的人生中，我有过好几次真切地感到哀痛的经历。那是一种一旦经历，身体各处的结构就必将发生变化的残酷事件。当然，谁都不能毫发无损地走完一生。不过每一次，那里都回想着特别的音乐。或者说，大概每一次在那个地方，我都需要有特别的音乐相伴。/小说也具有相同的功能。心灵的苦楚与哀痛虽然是个人的、孤立的东西，但在更深的层面上，又是可能与别人分担的东西，是能被悄然编织进共通的辽阔风景中的东西。正是它们，把这些告诉了我们。 ——《威尼斯的小泉今日子》
