最伤感的片段
对于林奕华这样的张粉，引用到泛滥成灾的“世钧，我们回不去了”，似乎不是他心目中最伤感的片段。他在《性格决定爱情和命运》中写道：不过，当年当我读到《半生缘》第八章的结尾时，当世钧向曼桢示爱之后，张爱玲写“他从前跟她说过，在学校读书的时候，星期六这一天特别高兴，因为期待著星期日的到来，他没有知道他和她最快乐的一段光阴将在期望中渡过，而他们的星期日永远没有天明”，我清楚记得文字把我压迫得不得不把书本合上──大抵是知道由下页开始，从康庄大路转入幽暗的小巷，而局外人必须做好心理调适，或起码的深呼吸一口气。
这一段文字，亦可用来描述我心目中最伤感的片段，是《牯岭街少年杀人事件》中小明说的一句话，不，不是结尾那句“我跟这个世界一样，这个世界是不会变的”，虽然第一次看时最震撼我的正是这句。
那是我隔了些日子重看的一次，差不多快三个小时，那句话突然抓住了我，有点不敢看接下来的一个小时。小四问：“要不要翘课？又是礼拜六了”小明说：“不要了，以后我们有的是时间。”
原来，他们的星期日也永远没有天明。
PS：我搜索了一下，似乎没有人特意拿出这段来说，可能因为《牯岭街》整部电影太枝繁叶茂，这一小小的枝节不值得特意提及。搜索过程中看到“还有 反正我们有的是时间 也出现过两次”，特意再拉了下全片，原来就在几分钟前，那个审讯官对小四的爸爸说：“不要急，我们有的是时间”。处处暗藏杀机。。。
PS之PS：林奕华似乎很不喜欢戏剧电影里的宿命感，正好我在重看阿城的《威尼斯日记》，里面写到：“当代中国的意识形态是排斥宿命的，同时认为艺术完全是工具，所以多年来文学里宿命消失了，从此任何悲剧故事都不具有悲剧意义，只是悲惨、诉苦和假阳刚，这一切的总和就是荒谬。 …… 中国古典小说中，宋明话本将宿命隐藏在因果报应的说教下面，《金瓶梅》铺开了生活流程的规模，《红楼梦》则用神话预言生活流程的宿命结果，这样成熟迷人的文学，民国有接续，例如张爱玲，可惜后来又断了。”
这一段文字，亦可用来描述我心目中最伤感的片段，是《牯岭街少年杀人事件》中小明说的一句话，不，不是结尾那句“我跟这个世界一样，这个世界是不会变的”，虽然第一次看时最震撼我的正是这句。
那是我隔了些日子重看的一次，差不多快三个小时，那句话突然抓住了我，有点不敢看接下来的一个小时。小四问：“要不要翘课？又是礼拜六了”小明说：“不要了，以后我们有的是时间。”
原来，他们的星期日也永远没有天明。
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PS：我搜索了一下，似乎没有人特意拿出这段来说，可能因为《牯岭街》整部电影太枝繁叶茂，这一小小的枝节不值得特意提及。搜索过程中看到“还有 反正我们有的是时间 也出现过两次”，特意再拉了下全片，原来就在几分钟前，那个审讯官对小四的爸爸说：“不要急，我们有的是时间”。处处暗藏杀机。。。
PS之PS：林奕华似乎很不喜欢戏剧电影里的宿命感，正好我在重看阿城的《威尼斯日记》，里面写到：“当代中国的意识形态是排斥宿命的，同时认为艺术完全是工具，所以多年来文学里宿命消失了，从此任何悲剧故事都不具有悲剧意义，只是悲惨、诉苦和假阳刚，这一切的总和就是荒谬。 …… 中国古典小说中，宋明话本将宿命隐藏在因果报应的说教下面，《金瓶梅》铺开了生活流程的规模，《红楼梦》则用神话预言生活流程的宿命结果，这样成熟迷人的文学，民国有接续，例如张爱玲，可惜后来又断了。”
