爱情，至死方休的灵魂霍乱——《霍乱时期的爱情》
简介：
爱情终究是神圣的，无论披着多么肮脏的外衣。那让一场场令人匪夷所思的爱情，不知何起，一旦爆发，就像霍乱那样，至死方休。经历了53年7个月零11的等待，天弗洛伦蒂诺·阿里萨终于可以为自己的爱情正名。
常露文：这些地方走在众人之前，它们已经有了自己的花冠女神。这是写在《霍乱时期的爱情》扉页的一句话，是哥伦比亚盲人音乐家莱昂德罗的一句歌词。费尔明娜就是贯穿弗洛伦蒂诺·阿里萨一生的花冠女神，他对费尔明娜忠贞且隐秘的爱恋跨越了半个多世纪。
加西亚·马尔克斯曾说这本书是他最好的作品，是他发自内心的创作。弗洛伦蒂诺·阿在得不到所爱之人后，一面为费尔明娜保留心中的爱情圣地、一面却不断猎艳，过混乱的生活。在他众多的情人关系中不断得到性的满足，却更加强化了他对费尔明娜的爱，以致持久不衰。今天就让我走近加西亚·马尔克斯，窥探这位文学大师笔下，弗洛伦蒂诺·阿里萨和费尔明娜·达萨那段令人匪夷所思的爱情过往。
郑伟：
“费尔明娜，”他对她说，“这个机会我已经等了半个多世纪，就是为了能再一次向您重申我对您永恒的忠诚和不渝的爱情。”
常露文：阿里萨终于盼来了这一天，乌尔比诺医生离世，他在沉默了半个世纪之后，终于面对着自己的花冠女神表露那丝毫不减当年的爱意。让我们倒回五十多年前，那时阿里萨去费尔明娜家送电报，在经过缝纫室时，对女孩儿偶然的注目，竟成了这长达半个多世纪的爱情的开始。他为她写了七十多页的情书，但最后只决定给她半页纸，那上面是他至死不渝的承诺。
郑伟：费尔明娜几乎可以说是把信从他手中夺了过来，折好塞进紧身背心里。他将扣眼上别着的那朵山茶花献给她。她拒绝了：“这是定情之花。”随即，她意识到时间已到，于是又恢复了原先的姿势。
“现在，您走吧，”她说，“没有我的通知，请您不要再来了。”
常露文：阿里萨焦虑地等待她的回信，以至于茶饭不思，彻夜难眠，这种焦虑在他的身体像起了化学反应似的膨胀，阿里萨很快就病了。
郑伟：
老人看到病人的情况也吓了一跳，因为弗洛伦蒂诺·阿里萨脉搏微弱，呼吸沉重，像垂死之人一样冒着虚汗。但经检查后得知，病人并没有发烧，浑身也没有哪一处疼痛，唯一确切的感觉就是迫切地希望自己死掉。老人随后探寻了隐情，先是向弗洛伦蒂诺·阿里萨，而后又向他的母亲，于是再一次证实了相思病具有和霍乱相同的症状。他开出方子，用椴树花熬水来镇定神经，并且建议病人外出去散散心，希望通过距离让他得到安慰。可弗洛伦蒂诺·阿里萨的愿望却恰恰与之相反：他甘愿享受煎熬。
常露文：阿里萨的病和霍乱虽有很相似的症状，但其实却是相思病。人们很难将可怕的霍乱与美好的爱情联想到一起，但事实上，它们对于人，有着同样强大的摧毁力。阿里萨饱受着煎熬却却很兴奋，他似乎可以通过自己的身体状况感受到对费尔明娜的爱。他难以控制的陷入了狂恋，他们频繁地写信，并不断地制造浪漫。
郑伟：
一天晚上，在毫无征兆的情况下，费尔明娜·达萨被一首小提琴独奏的小夜曲惊醒，曲中不断重复着一段华尔兹的旋律。她颤抖了，因为她听得分明，每一个音符都表达出感激之情，感激她送的花瓣，感激她占用算术课的时间给他写信，感激她因想他胜过了关心自然科学而造成对考试的恐惧。
常露文：阿里萨的爱炽热且浪漫：写情诗，送一些小礼物以示思念，甚至莽撞地跑到费尔明娜的家中拉起了小提琴。我想，很少有女孩能承受住吧，那首小夜曲的曲名就叫做：花冠女神。正是费尔明娜在他心中的形象。然而，在隐秘的感情暴露之后，两个人面临在长久的分别——费尔明娜同父亲回到了故乡，但也并没有终止二人的热恋。而在费尔明娜从故乡回来，开始筹划和阿里萨新居的布置时，二人在“代笔门廊”久别重逢了。然而一切美好在顷刻破碎了。
郑伟：
她回过头，在距离自己的双眼两拃远的地方，她看见了他那冰冷的眼睛、青紫色的面庞和因爱情的恐惧而变得僵硬的双唇。他离她那么近，就像在子时弥撒躁动的人群中看到他的那次一样。但与那时不同，此刻她没有感到爱情的震撼，而是坠入了失望的深渊。在那一瞬间，她恍然大悟，原来自己对自己撒了一个弥天大谎。她惊慌地自问，怎么会如此残酷地让那样一个幻影在自己的心间占据了那么长时间。她只想出一句话：“我的上帝啊！这个可怜的人！”弗洛伦蒂诺·阿里萨冲他笑了笑，试图对她说点什么，想跟她一起走，但她挥了挥手，把他从生活中抹掉了——
“不，请别这样。”她对他说，“忘了吧。”
常露文：初读时，费尔明娜戛然转变的态度，让我和阿里萨一样有当头棒喝的感觉。我似乎可以理解：看起来费尔明娜绝情的莫名其妙，但那一刻她真正的从热恋的盲目中清醒过来，这个看起来颓然又懦弱的小伙子，真的能如承诺那样给她幸福生活吗？年轻女孩总是容易被光鲜的表象所吸引，傲人的气质和物质的保证能够给费尔明娜安全感。可这些，此时的阿里萨都没有。于是费尔明娜嫁给了身世显赫且无可挑剔的乌尔比诺医生，她在平淡的婚姻中彻底忘记了弗洛伦蒂诺·阿里萨，忘记曾经的快乐与激情，甘心在一些无伤大雅的小玩笑中，细数甜蜜的景致。而弗洛伦蒂诺·阿里萨呢？他对费尔明娜时时心存渴望，然后在种种打击下寻求生存，他在航运公司艰难向上爬，逐渐成功。这期间他断断续续，抑或同时爱着一堆女人。萨拉·诺列加就是阿里萨众多情妇中的一个，一个四十多岁的女诗人。
郑伟：萨拉·诺列加用一个简单的结论让他平静下来，那就是：凡赤身露体干的事都是爱。她说：“灵魂之爱在腰部以上，肉体之爱在腰部以下。”萨拉·诺列加觉得这个结论很好，可以用来写一首关于貌合神离的爱情诗。
常露文：貌合神离，这个词的力量，刚好穿透一切经过粉饰的爱欲。弗洛伦蒂诺·阿里萨这一生除了费尔明娜，对哪一个女人不是貌合神离呢。从他在轮船上失去童贞德那次起，他解放了“腰部以下”的欲望，打开了肉体之爱的大门，他肆无忌惮，甚至是带有毁灭性质的，毁灭别人也毁灭着自己。然而在腰部以上的灵魂仍炽热地靠近费尔明娜所在的地方。他为费尔明娜圈起一块圣地，而对其他女人感情吝啬，到了锱铢必较的地步，甚至葬送了她们的性命。
郑伟：忽然，弗洛伦蒂诺·阿里萨灵机一动，打开一罐从简易床触手可及的红油漆的盖子，用食指蘸漆，在美丽的养鸽女的小腹上画了一个朝下的箭头，并在肚皮上写下了一行标牌似的字：这小东西是我的。当晚，奥林皮娅·苏莱塔忘了那行字，在丈夫面前脱掉衣服。丈夫一句话都没有说，甚至连呼吸都没有改变，什么都没做，只是在她穿衣服的时候，到浴室里取来刮脸用的刀子，一刀割断了她的喉咙。
常露文：其他女人的情欲能证明阿里萨的存在，他也固执地称这能够强化对费尔明娜的爱，他对那些女人只是交付自己的身体，而把灵魂置于空中，无限接近着他的花冠女神。而其他女人呢，养鸽女为他走向坟墓，他所监护的少女阿美利加为他自杀。他不会在任何人身上落下话柄，也绝不会与任何人结婚。妓女、寡妇，甚至孩童，都是他床上的猎物。那记载着622个女人的恋爱清单让人瞠目结舌，她们统统成了这场爱情的陪葬品。他将自己从道德中剥离开来，在此时就像一个恶魔，没有止境地沉浸在欲望中，吸食着女人们甜美的血液去滋养灵魂之爱的山茶花。这一天到来了，乌尔比诺医生离世了。荒唐也罢，卑鄙也好，总之他要去找费尔明娜。
郑伟：想来想去，他决定冒险带一枝白玫瑰，他从不像喜欢其他玫瑰那样喜欢它，就因为它平淡无奇，无声无息：什么也不能表达。在最后时刻，为避免精明的费尔明娜·达萨赋予它什么含义，他剪掉了玫瑰上的刺。
作为意见没有任何隐藏含义的礼物，玫瑰被欣然接受了。就这样，星期二的例行仪式得以丰富，以至于每当他手持白玫瑰到来时，茶几上都已准备好了盛着水的花瓶。一个星期二， 把玫瑰插在花瓶中时，弗洛伦蒂诺看似随意地说：“在我们那个时代，送的可不是玫瑰，而是山茶花。”“的确。”她说，“但用意不一样，这您是知道的。”
总是如此：他试图前进，而她却堵住他的去路。不过这一次，虽然她回答得恰到好处，弗洛伦蒂诺·阿里萨却发现自己已经击中了目标，因为她不得不转过脸去，为的是不让他看到她脸上的红晕。那一片燃烧着的、青春萌动的红晕，仿佛拥有自己的生命似的，搅起费尔明娜·达萨心中的不悦：她为这种失态而怨恨起自己来。
常露文：虽然阿里萨认为白玫瑰什么也无法表达，事实上白玫瑰的花语是纯洁，谦卑，或是我足以与你相配。诚然，现在的阿里萨是航运公司的董事长，他已经不再是那个微不足道的电报员，年轻时的热烈对于那时的费尔明娜来说，已经丧失了兴趣，如今他可以给她安定的生活了，况且如他所说他依然保持着忠贞不渝。从年轻时那朵羞涩的山茶花到无刺的白玫瑰，这一步走了半个世纪。他们渐渐重拾往日的回忆，阿里萨唤起了费尔明娜最初的热情。七十二岁的费尔明娜接受了七十六岁的阿里萨的邀请一起坐着轮船去旅行。
郑伟：两人仰面朝天地躺了好一阵子。随着醉意退去，他越来越不知所措。她却很平静，几乎失去了意志力，但她祈求上帝不要让自己无缘无故地笑起来，就像每次喝多了茴香酒时那样。他们交谈着，为的是消磨时间。他们谈起自己，谈起各自不同的生活，谈起这种令人难以置信的偶然性：就在应该去思考时间对他们来说已所剩无几，只能用来等死的时候，他们却赤身裸体地躺在一艘停泊轮船的漆黑舱室里。
常露文：弗洛伦蒂诺·阿里萨如愿以偿了，在经历了半个世纪之久后和费尔明娜躺在了一起了。那五十年的孤独冰冷，都成了此刻温暖的前奏。阿里萨为了费尔明娜不受干扰，挂上了一面标志着霍乱的黄旗，没有货物，没有旅客，只有他们二人和船员们。他们在轮船上狂欢。
郑伟：同船长和塞娜依达的猜想不同，他们之间的感觉并不像新婚燕尔的夫妇，更不像相聚很晚的情人。他们仿佛一举越过漫长艰辛的夫妻生活，义无反顾地直达爱情的核心。他们像一对经历了生活磨练的老夫老妻，在宁静中超越了激情的陷阱，超越了幻想的无情嘲弄和醒悟的海市蜃楼：超越了爱情。因为他们已在一起生活了足够长的时间，足以发现无论何时何地，爱情始终都是爱情，只不过距离死亡越近，爱就越浓郁。
常露文：在世俗眼中弗洛伦蒂诺·阿里萨很可能被冠之魔鬼的恶名，那些和他发生关系的女人口中故事多数也不会是光彩夺目的，而弗洛伦蒂诺可以在自己的版本里，最终在结尾为自己正名：一切都是为了灵魂之爱。他年老的费尔明娜终于奔向浪子弗洛伦蒂诺·阿里萨的怀抱，而两个人已值生命的尽头：他们的身体都将枯萎，连拥抱和亲吻都只有死亡的味道，然而这一切并不是对青春的缅怀抑或排解死亡的恐惧，而是灵魂之爱冲破了一切阻碍，从这个已经腐朽的身体中开始重新生长。爱情是什么？他在本书的最后给了我们答案：当船长问阿里萨究竟要在这两地之间来来回回多少次时，弗洛伦蒂诺·阿里萨说：一生一世。
最后和大家分享一首关于爱情的曲子：今天关于爱情这二字已被提及太多次，我们除了要对加西亚·马尔克斯表达谢意外，也要表达对爱情的致意，然而爱情虽美，细究起来还是难逃沉重，今天我将和大家分享十九世纪的音乐家埃德加的一首轻松的小提琴独奏Salut d ’amour《爱的致意》。这是埃德加为自己未婚妻创作的一首曲子，我们可以想象满腔热情的音乐家就像弗洛伦蒂诺·阿里萨那样，站在窗前，让那满是爱与思念的音符飘到心上人的身边。
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爱情终究是神圣的，无论披着多么肮脏的外衣。那让一场场令人匪夷所思的爱情，不知何起，一旦爆发，就像霍乱那样，至死方休。经历了53年7个月零11的等待，天弗洛伦蒂诺·阿里萨终于可以为自己的爱情正名。
常露文：这些地方走在众人之前，它们已经有了自己的花冠女神。这是写在《霍乱时期的爱情》扉页的一句话，是哥伦比亚盲人音乐家莱昂德罗的一句歌词。费尔明娜就是贯穿弗洛伦蒂诺·阿里萨一生的花冠女神，他对费尔明娜忠贞且隐秘的爱恋跨越了半个多世纪。
加西亚·马尔克斯曾说这本书是他最好的作品，是他发自内心的创作。弗洛伦蒂诺·阿在得不到所爱之人后，一面为费尔明娜保留心中的爱情圣地、一面却不断猎艳，过混乱的生活。在他众多的情人关系中不断得到性的满足，却更加强化了他对费尔明娜的爱，以致持久不衰。今天就让我走近加西亚·马尔克斯，窥探这位文学大师笔下，弗洛伦蒂诺·阿里萨和费尔明娜·达萨那段令人匪夷所思的爱情过往。
郑伟：
“费尔明娜，”他对她说，“这个机会我已经等了半个多世纪，就是为了能再一次向您重申我对您永恒的忠诚和不渝的爱情。”
常露文：阿里萨终于盼来了这一天，乌尔比诺医生离世，他在沉默了半个世纪之后，终于面对着自己的花冠女神表露那丝毫不减当年的爱意。让我们倒回五十多年前，那时阿里萨去费尔明娜家送电报，在经过缝纫室时，对女孩儿偶然的注目，竟成了这长达半个多世纪的爱情的开始。他为她写了七十多页的情书，但最后只决定给她半页纸，那上面是他至死不渝的承诺。
郑伟：费尔明娜几乎可以说是把信从他手中夺了过来，折好塞进紧身背心里。他将扣眼上别着的那朵山茶花献给她。她拒绝了：“这是定情之花。”随即，她意识到时间已到，于是又恢复了原先的姿势。
“现在，您走吧，”她说，“没有我的通知，请您不要再来了。”
常露文：阿里萨焦虑地等待她的回信，以至于茶饭不思，彻夜难眠，这种焦虑在他的身体像起了化学反应似的膨胀，阿里萨很快就病了。
郑伟：
老人看到病人的情况也吓了一跳，因为弗洛伦蒂诺·阿里萨脉搏微弱，呼吸沉重，像垂死之人一样冒着虚汗。但经检查后得知，病人并没有发烧，浑身也没有哪一处疼痛，唯一确切的感觉就是迫切地希望自己死掉。老人随后探寻了隐情，先是向弗洛伦蒂诺·阿里萨，而后又向他的母亲，于是再一次证实了相思病具有和霍乱相同的症状。他开出方子，用椴树花熬水来镇定神经，并且建议病人外出去散散心，希望通过距离让他得到安慰。可弗洛伦蒂诺·阿里萨的愿望却恰恰与之相反：他甘愿享受煎熬。
常露文：阿里萨的病和霍乱虽有很相似的症状，但其实却是相思病。人们很难将可怕的霍乱与美好的爱情联想到一起，但事实上，它们对于人，有着同样强大的摧毁力。阿里萨饱受着煎熬却却很兴奋，他似乎可以通过自己的身体状况感受到对费尔明娜的爱。他难以控制的陷入了狂恋，他们频繁地写信，并不断地制造浪漫。
郑伟：
一天晚上，在毫无征兆的情况下，费尔明娜·达萨被一首小提琴独奏的小夜曲惊醒，曲中不断重复着一段华尔兹的旋律。她颤抖了，因为她听得分明，每一个音符都表达出感激之情，感激她送的花瓣，感激她占用算术课的时间给他写信，感激她因想他胜过了关心自然科学而造成对考试的恐惧。
常露文：阿里萨的爱炽热且浪漫：写情诗，送一些小礼物以示思念，甚至莽撞地跑到费尔明娜的家中拉起了小提琴。我想，很少有女孩能承受住吧，那首小夜曲的曲名就叫做：花冠女神。正是费尔明娜在他心中的形象。然而，在隐秘的感情暴露之后，两个人面临在长久的分别——费尔明娜同父亲回到了故乡，但也并没有终止二人的热恋。而在费尔明娜从故乡回来，开始筹划和阿里萨新居的布置时，二人在“代笔门廊”久别重逢了。然而一切美好在顷刻破碎了。
郑伟：
她回过头，在距离自己的双眼两拃远的地方，她看见了他那冰冷的眼睛、青紫色的面庞和因爱情的恐惧而变得僵硬的双唇。他离她那么近，就像在子时弥撒躁动的人群中看到他的那次一样。但与那时不同，此刻她没有感到爱情的震撼，而是坠入了失望的深渊。在那一瞬间，她恍然大悟，原来自己对自己撒了一个弥天大谎。她惊慌地自问，怎么会如此残酷地让那样一个幻影在自己的心间占据了那么长时间。她只想出一句话：“我的上帝啊！这个可怜的人！”弗洛伦蒂诺·阿里萨冲他笑了笑，试图对她说点什么，想跟她一起走，但她挥了挥手，把他从生活中抹掉了——
“不，请别这样。”她对他说，“忘了吧。”
常露文：初读时，费尔明娜戛然转变的态度，让我和阿里萨一样有当头棒喝的感觉。我似乎可以理解：看起来费尔明娜绝情的莫名其妙，但那一刻她真正的从热恋的盲目中清醒过来，这个看起来颓然又懦弱的小伙子，真的能如承诺那样给她幸福生活吗？年轻女孩总是容易被光鲜的表象所吸引，傲人的气质和物质的保证能够给费尔明娜安全感。可这些，此时的阿里萨都没有。于是费尔明娜嫁给了身世显赫且无可挑剔的乌尔比诺医生，她在平淡的婚姻中彻底忘记了弗洛伦蒂诺·阿里萨，忘记曾经的快乐与激情，甘心在一些无伤大雅的小玩笑中，细数甜蜜的景致。而弗洛伦蒂诺·阿里萨呢？他对费尔明娜时时心存渴望，然后在种种打击下寻求生存，他在航运公司艰难向上爬，逐渐成功。这期间他断断续续，抑或同时爱着一堆女人。萨拉·诺列加就是阿里萨众多情妇中的一个，一个四十多岁的女诗人。
郑伟：萨拉·诺列加用一个简单的结论让他平静下来，那就是：凡赤身露体干的事都是爱。她说：“灵魂之爱在腰部以上，肉体之爱在腰部以下。”萨拉·诺列加觉得这个结论很好，可以用来写一首关于貌合神离的爱情诗。
常露文：貌合神离，这个词的力量，刚好穿透一切经过粉饰的爱欲。弗洛伦蒂诺·阿里萨这一生除了费尔明娜，对哪一个女人不是貌合神离呢。从他在轮船上失去童贞德那次起，他解放了“腰部以下”的欲望，打开了肉体之爱的大门，他肆无忌惮，甚至是带有毁灭性质的，毁灭别人也毁灭着自己。然而在腰部以上的灵魂仍炽热地靠近费尔明娜所在的地方。他为费尔明娜圈起一块圣地，而对其他女人感情吝啬，到了锱铢必较的地步，甚至葬送了她们的性命。
郑伟：忽然，弗洛伦蒂诺·阿里萨灵机一动，打开一罐从简易床触手可及的红油漆的盖子，用食指蘸漆，在美丽的养鸽女的小腹上画了一个朝下的箭头，并在肚皮上写下了一行标牌似的字：这小东西是我的。当晚，奥林皮娅·苏莱塔忘了那行字，在丈夫面前脱掉衣服。丈夫一句话都没有说，甚至连呼吸都没有改变，什么都没做，只是在她穿衣服的时候，到浴室里取来刮脸用的刀子，一刀割断了她的喉咙。
常露文：其他女人的情欲能证明阿里萨的存在，他也固执地称这能够强化对费尔明娜的爱，他对那些女人只是交付自己的身体，而把灵魂置于空中，无限接近着他的花冠女神。而其他女人呢，养鸽女为他走向坟墓，他所监护的少女阿美利加为他自杀。他不会在任何人身上落下话柄，也绝不会与任何人结婚。妓女、寡妇，甚至孩童，都是他床上的猎物。那记载着622个女人的恋爱清单让人瞠目结舌，她们统统成了这场爱情的陪葬品。他将自己从道德中剥离开来，在此时就像一个恶魔，没有止境地沉浸在欲望中，吸食着女人们甜美的血液去滋养灵魂之爱的山茶花。这一天到来了，乌尔比诺医生离世了。荒唐也罢，卑鄙也好，总之他要去找费尔明娜。
郑伟：想来想去，他决定冒险带一枝白玫瑰，他从不像喜欢其他玫瑰那样喜欢它，就因为它平淡无奇，无声无息：什么也不能表达。在最后时刻，为避免精明的费尔明娜·达萨赋予它什么含义，他剪掉了玫瑰上的刺。
作为意见没有任何隐藏含义的礼物，玫瑰被欣然接受了。就这样，星期二的例行仪式得以丰富，以至于每当他手持白玫瑰到来时，茶几上都已准备好了盛着水的花瓶。一个星期二， 把玫瑰插在花瓶中时，弗洛伦蒂诺看似随意地说：“在我们那个时代，送的可不是玫瑰，而是山茶花。”“的确。”她说，“但用意不一样，这您是知道的。”
总是如此：他试图前进，而她却堵住他的去路。不过这一次，虽然她回答得恰到好处，弗洛伦蒂诺·阿里萨却发现自己已经击中了目标，因为她不得不转过脸去，为的是不让他看到她脸上的红晕。那一片燃烧着的、青春萌动的红晕，仿佛拥有自己的生命似的，搅起费尔明娜·达萨心中的不悦：她为这种失态而怨恨起自己来。
常露文：虽然阿里萨认为白玫瑰什么也无法表达，事实上白玫瑰的花语是纯洁，谦卑，或是我足以与你相配。诚然，现在的阿里萨是航运公司的董事长，他已经不再是那个微不足道的电报员，年轻时的热烈对于那时的费尔明娜来说，已经丧失了兴趣，如今他可以给她安定的生活了，况且如他所说他依然保持着忠贞不渝。从年轻时那朵羞涩的山茶花到无刺的白玫瑰，这一步走了半个世纪。他们渐渐重拾往日的回忆，阿里萨唤起了费尔明娜最初的热情。七十二岁的费尔明娜接受了七十六岁的阿里萨的邀请一起坐着轮船去旅行。
郑伟：两人仰面朝天地躺了好一阵子。随着醉意退去，他越来越不知所措。她却很平静，几乎失去了意志力，但她祈求上帝不要让自己无缘无故地笑起来，就像每次喝多了茴香酒时那样。他们交谈着，为的是消磨时间。他们谈起自己，谈起各自不同的生活，谈起这种令人难以置信的偶然性：就在应该去思考时间对他们来说已所剩无几，只能用来等死的时候，他们却赤身裸体地躺在一艘停泊轮船的漆黑舱室里。
常露文：弗洛伦蒂诺·阿里萨如愿以偿了，在经历了半个世纪之久后和费尔明娜躺在了一起了。那五十年的孤独冰冷，都成了此刻温暖的前奏。阿里萨为了费尔明娜不受干扰，挂上了一面标志着霍乱的黄旗，没有货物，没有旅客，只有他们二人和船员们。他们在轮船上狂欢。
郑伟：同船长和塞娜依达的猜想不同，他们之间的感觉并不像新婚燕尔的夫妇，更不像相聚很晚的情人。他们仿佛一举越过漫长艰辛的夫妻生活，义无反顾地直达爱情的核心。他们像一对经历了生活磨练的老夫老妻，在宁静中超越了激情的陷阱，超越了幻想的无情嘲弄和醒悟的海市蜃楼：超越了爱情。因为他们已在一起生活了足够长的时间，足以发现无论何时何地，爱情始终都是爱情，只不过距离死亡越近，爱就越浓郁。
常露文：在世俗眼中弗洛伦蒂诺·阿里萨很可能被冠之魔鬼的恶名，那些和他发生关系的女人口中故事多数也不会是光彩夺目的，而弗洛伦蒂诺可以在自己的版本里，最终在结尾为自己正名：一切都是为了灵魂之爱。他年老的费尔明娜终于奔向浪子弗洛伦蒂诺·阿里萨的怀抱，而两个人已值生命的尽头：他们的身体都将枯萎，连拥抱和亲吻都只有死亡的味道，然而这一切并不是对青春的缅怀抑或排解死亡的恐惧，而是灵魂之爱冲破了一切阻碍，从这个已经腐朽的身体中开始重新生长。爱情是什么？他在本书的最后给了我们答案：当船长问阿里萨究竟要在这两地之间来来回回多少次时，弗洛伦蒂诺·阿里萨说：一生一世。
最后和大家分享一首关于爱情的曲子：今天关于爱情这二字已被提及太多次，我们除了要对加西亚·马尔克斯表达谢意外，也要表达对爱情的致意，然而爱情虽美，细究起来还是难逃沉重，今天我将和大家分享十九世纪的音乐家埃德加的一首轻松的小提琴独奏Salut d ’amour《爱的致意》。这是埃德加为自己未婚妻创作的一首曲子，我们可以想象满腔热情的音乐家就像弗洛伦蒂诺·阿里萨那样，站在窗前，让那满是爱与思念的音符飘到心上人的身边。
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