素年锦时
湿润的土地爬上了嫩绿的台藓，屋檐下结上了带着雾珠的蜘蛛网，老家似乎时光温润，岁月静好，可是如今这些只存在记忆里。
因为土地征收的原因，妈妈说老屋的老槐树就要被搬走了，我很难过，瞬间感觉他们毁了我的童年。
记得过年回家的时候，老屋的房子已经拆了，只剩下了颓坯的围墙，屋外的篱笆也是横七竖八的斜在夕阳下，院子中杂草横生，唯一没变的的就是院门口的老槐树和邻居家的两棵高大的洋槐，小时候家里吃饭似乎没有那么讲究，没有客人的时候大家不用围着桌子，夏天的时候就爱坐在老槐树下乘着凉端着碗，和邻居唠着嗑，午后就一群小伙伴洋洋洒洒在树下躲猫猫……老槐树不知是何年何月种的，打从我有了记忆它似乎一直就在那里。高大，茂盛………
老屋浓缩了我的整个童年时光，即使每次回家匆忙我都会回老屋去看看，虽然已经物非人非，但每次回到那里就感觉回到了小时候，仿佛可以看到祖母倚着门框招呼我吃饭，爸妈教我写作业，哥哥姐姐的吵吵闹闹，还有和小伙伴们一起做游戏的情景。
可能在大城市生活的这些年，总是会有些浮躁，可是回到老屋就会有种回归初心的，让人能够平复安静下来，会想想自己，这些或许和生活本身没有太大的关联，但让人舒服，坦然………日本工艺大师赤木明登在《造物有灵且美》中说很多事情的原点都是在人的小时候。小时候对我有特别的意义，因此无论别人是否记得它的旧模样，对我而言是一种优雅和信念的关联。
最近在读安妮的《素年锦时》，里边有段话是这么说的：一个孩子拥有乡村度过的童年，是幸运的机遇，无拘无束的生活在天地之中，如同蓬勃生长的野草，生命力格外的旺盛。高山，田野，天地之间的这份坦然自若，与人世的动荡变更没有关联。一个人对土地和大自然怀有的感情，是他与世间保持微笑而超脱的距离，并因此和别人不同。我很感谢这样的机遇，能生长在那样的土地上。
正因如此我的童年是简单的，明媚的，对事物的感知也变得很敏感，就像沈从文说的那样长大后我的心总是会为一种新鲜的声音，新鲜的颜色，新鲜的气味而跳。
流光容易把人抛，岁月无声催人老，那些绿了芳草，红了岫岩的日子仿似东流水，无痕了，而如今心系的园子也若云烟般，消失了。存在的除了记忆，就只有小时候的伙伴了，幸好那些娇俏的童颜没有迷失天涯。
我不想以后把小时候形容的多么的美好切贴，而听到的人或者我的孩子看到的只是冰冷的一片黄土。
写到最后，我也明白了安妮《素年锦时》的真正含义………
因为土地征收的原因，妈妈说老屋的老槐树就要被搬走了，我很难过，瞬间感觉他们毁了我的童年。
记得过年回家的时候，老屋的房子已经拆了，只剩下了颓坯的围墙，屋外的篱笆也是横七竖八的斜在夕阳下，院子中杂草横生，唯一没变的的就是院门口的老槐树和邻居家的两棵高大的洋槐，小时候家里吃饭似乎没有那么讲究，没有客人的时候大家不用围着桌子，夏天的时候就爱坐在老槐树下乘着凉端着碗，和邻居唠着嗑，午后就一群小伙伴洋洋洒洒在树下躲猫猫……老槐树不知是何年何月种的，打从我有了记忆它似乎一直就在那里。高大，茂盛………
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老屋浓缩了我的整个童年时光，即使每次回家匆忙我都会回老屋去看看，虽然已经物非人非，但每次回到那里就感觉回到了小时候，仿佛可以看到祖母倚着门框招呼我吃饭，爸妈教我写作业，哥哥姐姐的吵吵闹闹，还有和小伙伴们一起做游戏的情景。
可能在大城市生活的这些年，总是会有些浮躁，可是回到老屋就会有种回归初心的，让人能够平复安静下来，会想想自己，这些或许和生活本身没有太大的关联，但让人舒服，坦然………日本工艺大师赤木明登在《造物有灵且美》中说很多事情的原点都是在人的小时候。小时候对我有特别的意义，因此无论别人是否记得它的旧模样，对我而言是一种优雅和信念的关联。
最近在读安妮的《素年锦时》，里边有段话是这么说的：一个孩子拥有乡村度过的童年，是幸运的机遇，无拘无束的生活在天地之中，如同蓬勃生长的野草，生命力格外的旺盛。高山，田野，天地之间的这份坦然自若，与人世的动荡变更没有关联。一个人对土地和大自然怀有的感情，是他与世间保持微笑而超脱的距离，并因此和别人不同。我很感谢这样的机遇，能生长在那样的土地上。
正因如此我的童年是简单的，明媚的，对事物的感知也变得很敏感，就像沈从文说的那样长大后我的心总是会为一种新鲜的声音，新鲜的颜色，新鲜的气味而跳。
流光容易把人抛，岁月无声催人老，那些绿了芳草，红了岫岩的日子仿似东流水，无痕了，而如今心系的园子也若云烟般，消失了。存在的除了记忆，就只有小时候的伙伴了，幸好那些娇俏的童颜没有迷失天涯。
我不想以后把小时候形容的多么的美好切贴，而听到的人或者我的孩子看到的只是冰冷的一片黄土。
写到最后，我也明白了安妮《素年锦时》的真正含义………
