平成导演十一强

舒明专栏 | 映像东瀛
2009 年是日本《电影旬报》创刊90 周年，《电影旬报》社于10 月推出两本电影导演手册，一册介绍外国导演100 人，另一册品评日本导演100 人。
　　《电影旬报》刚刚出版的《不可不知的电影导演100 人：日本电影篇》（100Directors of Japanese Films）日本电影史年表中，最早被列出的日本影片是《本能寺合战》(1908) 与《忠臣藏》(1912)，因此该两片的导演牧野省三（1878-1929）遂被选为最早的重要导演。书中用一页半的篇幅简介他的生平创作及列出其主要作品后，再用半版推荐他的三部代表作。牧野之后的99 位导演的条目俱沿此例，每人皆占两页，亦各有一张相片及一张电影剧照。100 名导演以出生年的先后排列，最后的14 位导演皆活跃于平成年代（ 1989- ），但相米慎二（1948-2001）、森田芳光（1950- ）与根岸吉太郎（ 1950- ）三人于1980 年前后已执导演筒，而各人的三部代表作亦有两部拍于80 年代。不把他们算作平成导演的话，平成最重要的11 位导演及其代表作如下：
　　北野武（1947- ），以新时代的电影文法和北野流蓝调扬名世界。代表作：《奏鸣曲》（1993），写流氓头目的英雄末路；《花火》（1998），与患病妻子深情灿烂的人生旅情；《盲侠座头市》（2003），除暴安良的大杀戮。
　　市川准（ 1948-2008），原为广告片名匠，努力支撑着90 年代低迷的日本电影界。代表作：《死在医院》(1993)，癌症病人的最后岁月；《东京兄妹》（1995），从兄妹情看东京的下町生活；《大阪物语》（1999），14 岁少女的暑假寻父记。
　　崔洋一（1949- ），精练地刻画社会内“他者”的戏剧。代表作：《月在哪方明》（1993），韩裔的士司机与菲律宾吧女之恋，；《在刑务所中》（2002），全无暴力的囚犯生活，山崎努、香川照之主演；《血与骨》（ 2004），残暴朝鲜恶汉的施虐人生。
　　井筒和幸（1952- ），电影注满关西坏孩子力量的反抗作家。代表作：《孩子帝国》（1981）；《宇宙的法则》（1990），从东京返乡重建织布祖业的设计家的悲剧，；《突破》（2005），跨越种族仇恨和校园斗争的青春恋爱。
　　黑泽清（1955- ），倾心恐怖片，并徘徊于电影表现的边缘。代表作：《X 圣治》（1997），侦破催眠杀人案的警探 ；《惹鬼回路》（2001），电脑中的鬼影令人疯狂自毁；《东京奏鸣曲》（2008），四口家庭的崩溃与重生。
　　泷田洋二郎（1955- ），拍桃色电影出身的巧匠，从严肃剧到喜剧皆显才华。代表作：《不要漫画杂志》（1986）；《我们都还活着》（1993），日本商人在东南亚国家遭逢政变亡命逃生，真田广之主演；《入殓师》（2008），礼仪师以敬意和温情送死者上路。
　　周防正行（1956- ） ，20 年间仅有4 出雅俗共赏影片的寡作导演。代表作：《五个相扑的少年》（1992），乌合之众的大学相扑队勇夺冠军；《谈谈情，跳跳舞》（1996），已婚的商社课长情迷舞蹈；《尽管如此我没做过》（2007），待业青年身陷非礼狱。
　　坂本顺治（1958- ），从大阪到世界、视野继续扩大的扎实作家。代表作：《托卡列夫手枪》（1994），向杀害儿子的绑匪复仇的父亲；《颜》（2000），女杀人犯的逃亡及重生；《黑暗中的孩子们》（2008），泰国儿童卖春及贩卖器官的黑幕。
　　是枝裕和（1962- ），从拍电视纪录片入行至誉满全球。代表作：《幻之光》（1995），携子再婚的寡妇重拾生活情趣 ；《谁知赤子心》（2004），不同生父的4个儿童被母亲遗弃；《步履不停》（2008），横山家三代九人共聚一堂。
　　岩井俊二（1963- ），给日本电影带来新风貌的映像作家。代表作：《情书》（1995），重塑少年时期的隐秘恋情 ；《燕尾蝶》（1996），“圆都”的外来移民不择手段地赚钱；《关于莉莉周的一切》（2001），中学生的寂寞与残暴。
　　行定勋（1968- ），21世纪电影界的中流柱石，兼备传统与新味。代表作 ：《GO ！大暴走》（2001），日本校园韩国调子的青春之歌；《在世界中心呼唤爱》（2004），超越生死的少年之恋；《北之零年》（2005），四国的武士被流放至北海道拓荒。
　　活跃于1980 年代的崔洋一、井筒和幸、黑泽清和泷田洋二郎，同于平成年代创作出他们的最佳作品。崔的《血与骨》和井筒的《突破》是《AERA》所选的21 世纪十大电影的第九位与第八位，而泷田的《入殓师》更荣获美国奥斯卡金像奖。
　　作者为香港影评人，日本电影专家
声明：本文由《外滩画报》http://www.bundpic.com（转载请保留）拥有版权或由内容合作伙伴授权提供。