译｜2016年韩国女性电影导演“大跃进”
作者：SONG Soon-jin
版权：KOFIC
译者：卡西
女性导演将为男性中心的韩国电影带来改变
2016年1月7日上线的《不要忘记我》得到了许多媒体关注，这部电影不仅是郑雨盛多年后回归通俗爱情片之选，更是他直接担任制作人的作品。除此之外，还有一个重要原因让这部电影值得关注。《不要忘记我》为2016年韩国女性导演的蓬勃进取吹响冲锋号。
从通俗片到惊悚片，由女性执导的电影类型愈发丰富
今年将有多部女性导演电影作品上映。朴贤真导演的《请点赞》在2月17日上映、李恩希导演的《纯情》有韩流偶像团体EXO成员嘟景秀出演于2月24日上映、金秀文导演的纪录片《过家家》和通过“2015全州电影项目”进入全州国际电影节的金姬廷导演的《雪路前行》分别于2月25日和3月3日上映。
在韩国电影振兴委员会官方网站KOBIZ的“In Production”一栏中，可以看到越来越多女性导演的名字。《肩外的恋人》的导演李彦禧完成了她的新作《迷失：消失的孩子》，该片由孔晓振和严志媛主演，讲述一位母亲寻找失踪的女儿的故事。另外，《家族电影院》的导演李受研的新作《解冻》也已经完成了拍摄，《解冻》是一步关于追踪连环杀人犯的心理惊悚片。《胡萝卜小姐》的导演李京美的惊悚片《充满幸福的家》也是今年备受期待的作品。《结婚前夜》的导演洪志英正在执导改编自畅销小说家纪尧姆·米索（Guillaume Musso）小说的同名电影《你会在那里吗》，主演金允锡在2015年出演过《黑司祭们》。另外，还有进军今年柏林电影节的允佳恩导演作品《我们的世界》。
对比去年只有一位《独家报道：良辰杀人记》的导演鲁德进入商业电影市场，今年活跃的女性导演人数已相当可观。然而，结合去年韩国国内制作和发行的电影总量，这一数字显然不能令人满意。来自首尔国际女性电影节的负责人乔慧英（音译）说：“在电影行业中这是一个普遍现象，不仅在韩国，在其他国家包括美国都有同样的情况。女性导演可以占据独立电影和纪录片份额的30-40%，但进入商业片领域的人数非常少。”
平均一年制作的电影总数是250部，其中200部得到发行。假设今年的发行电影数量也是200部，女性导演作品将占比约5%左右。乔慧英提到：“虽然乍一看似乎今年有不少女性导演作品要上映，但其实，有一部分是去年制作的，受限于发行和市场营销的投资滞后，等到今年才能上映。考虑到这些因素，我不确定是否可以得出女性导演呈上升趋势的结论。
制作规模也是一个问题。今年的大部分女性导演作品的制作成本都在240万美元之内，这是商业电影的最低成本。鲁德导演也提出需要关注的是这些电影中有多少能够吸引到主流演员，因为大部分电影的预算规模都取决于卡司阵容。回顾刚才罗列的电影，只有李恩熙、李受研和李京美导演选择拍摄惊悚片。影片的类型在行业中也是一个指向标，更有机会获得票房成绩的动作片和大片类型，仍然还很少有女性导演涉足。
从量变到质变
为什么女性导演很难参与制作更有商业潜力的电影？乔慧英认为业内的恶性循环让女性导演始终缺少机会。除了少数例外，如《举报者》的林顺礼导演和《回家的路》的方银振导演，大部分女性导演很难执导第二部、第三部作品。李京美在《胡萝卜小姐》之后历时8年才完成了她的第二部作品。
而鲁德认为女性导演人数的增加只是一个时间问题：
“现在女性导演正在经历的困难，与20年前女性制片人所经历的是类似的。她们曾经被贴上女制片人的标签，在预算、主题和类型上都受到限制。然而随着时间的推移，她们逐渐证明了自己，现在没有人会质疑甚至没有人会去关注一部电影的制片人是不是女性。例如《老手》的制片姜惠贞和《黑司祭们》的制片李尤金都是能创造高票房的优秀制片。而我相信现在的女导演们正在经历同样的过程。”
鲁德推测一些主流演员的转型将给女性导演带来更多关注。因为大部分的投资都是根据影片的演员阵容来确定的。比如因为郑雨盛成为了《不要忘记我》的制片人，李允珍导演才有了她的电影首秀。然而在这个男性中心的韩国电影市场，具有吸金能力的明星演员不太选择参演女性导演的电影。这正是为什么洪志英导演的《你会在那里吗》因为有了金允锡的加盟而显得充满希望。
那么现在的体系能为女性导演做些什么呢？乔慧英说：
“既然电影行业中可以促进性别平等的评论体系和院线都无法发挥作用，那么公立机构就该履行相应的职能。韩国电影振兴与促进委员会应该通过发布报告和统计数据来发挥其功能。我们需要更具体的数据，比如又女性执导的电影作品在总市场中的占比，独立电影和商业电影的比例，还有成本规模等。”
乔慧英和鲁德都认为最终量变将带来质变，当业内有足够多的女性导演时，性别标签将失去意义。只有到那时我们才能够合理地评价韩国女性导演。
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译者：卡西
女性导演将为男性中心的韩国电影带来改变
2016年1月7日上线的《不要忘记我》得到了许多媒体关注，这部电影不仅是郑雨盛多年后回归通俗爱情片之选，更是他直接担任制作人的作品。除此之外，还有一个重要原因让这部电影值得关注。《不要忘记我》为2016年韩国女性导演的蓬勃进取吹响冲锋号。
从通俗片到惊悚片，由女性执导的电影类型愈发丰富
今年将有多部女性导演电影作品上映。朴贤真导演的《请点赞》在2月17日上映、李恩希导演的《纯情》有韩流偶像团体EXO成员嘟景秀出演于2月24日上映、金秀文导演的纪录片《过家家》和通过“2015全州电影项目”进入全州国际电影节的金姬廷导演的《雪路前行》分别于2月25日和3月3日上映。
在韩国电影振兴委员会官方网站KOBIZ的“In Production”一栏中，可以看到越来越多女性导演的名字。《肩外的恋人》的导演李彦禧完成了她的新作《迷失：消失的孩子》，该片由孔晓振和严志媛主演，讲述一位母亲寻找失踪的女儿的故事。另外，《家族电影院》的导演李受研的新作《解冻》也已经完成了拍摄，《解冻》是一步关于追踪连环杀人犯的心理惊悚片。《胡萝卜小姐》的导演李京美的惊悚片《充满幸福的家》也是今年备受期待的作品。《结婚前夜》的导演洪志英正在执导改编自畅销小说家纪尧姆·米索（Guillaume Musso）小说的同名电影《你会在那里吗》，主演金允锡在2015年出演过《黑司祭们》。另外，还有进军今年柏林电影节的允佳恩导演作品《我们的世界》。
对比去年只有一位《独家报道：良辰杀人记》的导演鲁德进入商业电影市场，今年活跃的女性导演人数已相当可观。然而，结合去年韩国国内制作和发行的电影总量，这一数字显然不能令人满意。来自首尔国际女性电影节的负责人乔慧英（音译）说：“在电影行业中这是一个普遍现象，不仅在韩国，在其他国家包括美国都有同样的情况。女性导演可以占据独立电影和纪录片份额的30-40%，但进入商业片领域的人数非常少。”
平均一年制作的电影总数是250部，其中200部得到发行。假设今年的发行电影数量也是200部，女性导演作品将占比约5%左右。乔慧英提到：“虽然乍一看似乎今年有不少女性导演作品要上映，但其实，有一部分是去年制作的，受限于发行和市场营销的投资滞后，等到今年才能上映。考虑到这些因素，我不确定是否可以得出女性导演呈上升趋势的结论。
制作规模也是一个问题。今年的大部分女性导演作品的制作成本都在240万美元之内，这是商业电影的最低成本。鲁德导演也提出需要关注的是这些电影中有多少能够吸引到主流演员，因为大部分电影的预算规模都取决于卡司阵容。回顾刚才罗列的电影，只有李恩熙、李受研和李京美导演选择拍摄惊悚片。影片的类型在行业中也是一个指向标，更有机会获得票房成绩的动作片和大片类型，仍然还很少有女性导演涉足。
从量变到质变
为什么女性导演很难参与制作更有商业潜力的电影？乔慧英认为业内的恶性循环让女性导演始终缺少机会。除了少数例外，如《举报者》的林顺礼导演和《回家的路》的方银振导演，大部分女性导演很难执导第二部、第三部作品。李京美在《胡萝卜小姐》之后历时8年才完成了她的第二部作品。
而鲁德认为女性导演人数的增加只是一个时间问题：
“现在女性导演正在经历的困难，与20年前女性制片人所经历的是类似的。她们曾经被贴上女制片人的标签，在预算、主题和类型上都受到限制。然而随着时间的推移，她们逐渐证明了自己，现在没有人会质疑甚至没有人会去关注一部电影的制片人是不是女性。例如《老手》的制片姜惠贞和《黑司祭们》的制片李尤金都是能创造高票房的优秀制片。而我相信现在的女导演们正在经历同样的过程。”
鲁德推测一些主流演员的转型将给女性导演带来更多关注。因为大部分的投资都是根据影片的演员阵容来确定的。比如因为郑雨盛成为了《不要忘记我》的制片人，李允珍导演才有了她的电影首秀。然而在这个男性中心的韩国电影市场，具有吸金能力的明星演员不太选择参演女性导演的电影。这正是为什么洪志英导演的《你会在那里吗》因为有了金允锡的加盟而显得充满希望。
那么现在的体系能为女性导演做些什么呢？乔慧英说：
“既然电影行业中可以促进性别平等的评论体系和院线都无法发挥作用，那么公立机构就该履行相应的职能。韩国电影振兴与促进委员会应该通过发布报告和统计数据来发挥其功能。我们需要更具体的数据，比如又女性执导的电影作品在总市场中的占比，独立电影和商业电影的比例，还有成本规模等。”
乔慧英和鲁德都认为最终量变将带来质变，当业内有足够多的女性导演时，性别标签将失去意义。只有到那时我们才能够合理地评价韩国女性导演。
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