段子的诗学
段子是一种艺术。段子是一种文学体裁。且不论高低。
我本想说段子是最短小的文学体裁，突然想起了还有更短的：谚语、三句半。
段子和吐槽有亲缘关系，但高于吐槽。当吐槽进化成段子后，它就不仅仅是宣泄，而是创作。
段子是一个的整体，具体而微，像任何完成的作品一样，它必须是完整的、自足的。一个好的段子应该是一个闭环，不得有任何松开的线头。一个好的段子应该是刚刚好的，不需要再增添，也不能减少。
段子的起源不明。但并不是当代独有。尼采、本雅明等人开始有意识地把残片（fragment）当作一种有效的书写方式来事件，或许可以算是段子的先驱。
写段子需要想法。一个突如其来的奇思妙想、一次尴尬的会晤、一个奇葩的熟人，都可以孕育出一个段子。一个段子需要且只需要一个想法，它必须是清晰的、有趣的、奇异的，是平滑的日常生活上的一个小小的褶皱、鼓包。
写段子需要手段。一个好的想法如果没有好的写作，会失掉它的光彩，会被浪费，像一碗煮糊的面。
有时候，一个点子会在脑袋里揣很久，直到某一天合适的句子突然蹦进脑子。这一点和诗很像。
段子需要结构，段子需要节奏。
段子的手法最常见的是反转：开始一本正经地讲A，最后一句突然变成不正经的B。目前最流行的一种反转可以称为价值观的反转，即：前面像是在真诚地煲鸡汤，最后包袱一甩，原来是满满的负能量。
段子从根本来说是一种 irony，所以负能量是其当行本色。
自嘲乃写段子的不二法门。
游戏需要规则，艺术需要限制。段子的限制就是字数。如何在100多字里能跌宕起伏，就是段子的艺术所在。
段子是门槛最低的艺术。只需要灵光一现的想法，和一点的文字技巧。你无需付出长期艰苦的工作，就能享受到最低限度的创作的乐趣，当然还有被点赞和转播的快感。对于很多人来说，也是他们唯一可以企及或者有精力从事的创作。
段子和笑话是近亲。那么段子和笑话有没有区别呢？我想了想，似乎段子更要求真实性、切身性、时效性。段子通常被表述为是发生在本人身上的、或是本人亲眼见闻的、或者至少本人的熟人亲眼见闻的，或者起码是当下的人们原则上可以亲身经历的。
段子是时代大潮中起伏的泡沫。
怎样写好一个段子？和任何写作一样，多读、多想、多写，还有——多修改。不要急于发表一个完成度还不够的段子，你会后悔；而当你想修改的时候，如果已经好些人点赞，你就永远失去了改善它的机会。一个本来可以写得更好的段子将在未来的日子噬咬你的心灵。
最后，别只写段子。段子毕竟太轻易，而只有困难才能让我们成长。
我本想说段子是最短小的文学体裁，突然想起了还有更短的：谚语、三句半。
段子和吐槽有亲缘关系，但高于吐槽。当吐槽进化成段子后，它就不仅仅是宣泄，而是创作。
段子是一个的整体，具体而微，像任何完成的作品一样，它必须是完整的、自足的。一个好的段子应该是一个闭环，不得有任何松开的线头。一个好的段子应该是刚刚好的，不需要再增添，也不能减少。
段子的起源不明。但并不是当代独有。尼采、本雅明等人开始有意识地把残片（fragment）当作一种有效的书写方式来事件，或许可以算是段子的先驱。
写段子需要想法。一个突如其来的奇思妙想、一次尴尬的会晤、一个奇葩的熟人，都可以孕育出一个段子。一个段子需要且只需要一个想法，它必须是清晰的、有趣的、奇异的，是平滑的日常生活上的一个小小的褶皱、鼓包。
写段子需要手段。一个好的想法如果没有好的写作，会失掉它的光彩，会被浪费，像一碗煮糊的面。
有时候，一个点子会在脑袋里揣很久，直到某一天合适的句子突然蹦进脑子。这一点和诗很像。
段子需要结构，段子需要节奏。
段子的手法最常见的是反转：开始一本正经地讲A，最后一句突然变成不正经的B。目前最流行的一种反转可以称为价值观的反转，即：前面像是在真诚地煲鸡汤，最后包袱一甩，原来是满满的负能量。
段子从根本来说是一种 irony，所以负能量是其当行本色。
自嘲乃写段子的不二法门。
游戏需要规则，艺术需要限制。段子的限制就是字数。如何在100多字里能跌宕起伏，就是段子的艺术所在。
段子是门槛最低的艺术。只需要灵光一现的想法，和一点的文字技巧。你无需付出长期艰苦的工作，就能享受到最低限度的创作的乐趣，当然还有被点赞和转播的快感。对于很多人来说，也是他们唯一可以企及或者有精力从事的创作。
段子和笑话是近亲。那么段子和笑话有没有区别呢？我想了想，似乎段子更要求真实性、切身性、时效性。段子通常被表述为是发生在本人身上的、或是本人亲眼见闻的、或者至少本人的熟人亲眼见闻的，或者起码是当下的人们原则上可以亲身经历的。
段子是时代大潮中起伏的泡沫。
怎样写好一个段子？和任何写作一样，多读、多想、多写，还有——多修改。不要急于发表一个完成度还不够的段子，你会后悔；而当你想修改的时候，如果已经好些人点赞，你就永远失去了改善它的机会。一个本来可以写得更好的段子将在未来的日子噬咬你的心灵。
最后，别只写段子。段子毕竟太轻易，而只有困难才能让我们成长。
