玩艺说 | 守（手）艺人 | 中国文化的脊梁
玩艺说 | 守（手）艺人 | 中国文化的脊梁
艺公子 玩艺Fun
因为作为诗意中国最重要的载体－古代建筑正在受到人为和时间的摧残。而建筑他们的匠人，也开始成为没落的人群。匠人，曾经作为中国文化的脊梁的群体，正在消失。这篇文章，就是希望让更多的人能关心和尊重他们，让匠人重新成为中国文化的脊梁，让诗意中国重新绽放。
在当代中国，曾经辉煌的古建正在慢慢失落，曾经的璀璨，正在被人為和岁月所摧残。散落阡陌山野的古代建筑，昔日白墙黛瓦，一片欢声语，今日残垣断壁，无处话凄凉。诗意中国，正在悄悄失落。
垂花落、牛腿碎、月梁断、青瓦散、金柱折、雀替残。随之消失的还有：风土、人情、故事、回忆、歷史、文化、手艺、家园。以及中国的美，民族的魂。诗意中国，正在慢慢失落。
守（手）艺人—中国文化的脊梁
散落在全国各地的古建迫切需要得到拯救，重获新生。但它们永远离不开一群这样的人－－他们，用世世代代耳口相传的古老技艺，“手”护着中国人的家园和归宿，他们有匠心，有匠道，有匠仁。
“手艺人都是极普通的人，他们大多数没有很高的学歷，只是完成最基本的义务教育，然后為生存就立即去拜师学艺⋯⋯手艺人的工作其实就是他们的人生本身，那里边有许多自古以来的智慧和功夫，甚至还包含了这个文化的歷史”——日本 盐野米松
拿什麼拯救你—诗意中国
1、绘图
程世忠（绘图师）：“古建筑修復有几个特点：一、费脑，在没有测绘图纸的情况下，要把整栋建筑装进脑子裡，然后原样装起来；二、危险，修復和重建都不能依靠机械帮忙，需要木工亲自爬上爬下，完全手工调试；叁、钱少，这个工作要求慢工出细活，所以工期慢、效率低是正常的，收入也因此大打折扣。”
2、雕花
厉阳君（雕花师）：“古建筑修復最忌快，因為雕花时需要边雕边琢磨的，有时候我们会雕一刀，就会坐下来到旁边喝喝茶想一想，人放空心放空手放空。我一直想找到这样一个地方，可以慢慢做自己喜欢的事，没人催没人逼，工作节奏和自然时令合拍，不紧不慢地做出自己满意的东西⋯⋯。”
3、大木匠
程武（大木匠）：“有了好材料还的有好工具，虽说现在都用上机器帮忙了，但我们老木工还是习惯用那些跟了自己一辈子的傢伙们，他们大多数是我们亲手做出来的。虽然自己做工具很麻烦，但是用起来称手称心。”
罗根才（大木匠）：“我不算老，现在能干古建营造的基本都是我这年纪，我要是不干，在家裡和老婆插秧种茶，养鸡养鸭，那是人閒心累，一想到这么多老房子烂在那里没人管，我真的睡都睡不好。所以只要不太累，身体扛的住，就要继续下去，希望外孙们长大了，能看到我小时候看到的那篇呈坎风景，这样他们就能知道家的模样了⋯⋯。”
4、砖雕匠
江越强（砖雕匠）：“岁月留痕，转雕和古董一样，只要经歷时间的细细打磨，才能呈现出含蓄温润之美，原来稜角分明的刀痕不见了，取而代之的是流畅、自然、光滑的手感、线条。其实做人的道理也是这样，每一次困难就像一刀刻印，会在身上留下痕跡，一开始肯定是痛的，但是若干年后，这些刀痕都会从表面消失掉，转而变成内在的财富，让你更圆润更通达。”
5、石雕匠
孙张仁（石雕匠）：“我一辈子都在给石头打交道，哪种石头什麼个性早就一清二楚。苏州的金山石最硬，不容易雕，稍一用力就会爆掉。绍兴的东湖石太嫩，虽然雕起来轻鬆，但是不扛雨不扛冻，容易开裂。总得说来老石头好过新石头，前者不吸水不开裂更牢固。”
第三章节：旧建筑的绽放
感谢所有来自民间的匠人们
焕发传统文化的当代生命力
让几近消失的家园得以传承
向民间匠人致敬
艺公子 玩艺Fun
因为作为诗意中国最重要的载体－古代建筑正在受到人为和时间的摧残。而建筑他们的匠人，也开始成为没落的人群。匠人，曾经作为中国文化的脊梁的群体，正在消失。这篇文章，就是希望让更多的人能关心和尊重他们，让匠人重新成为中国文化的脊梁，让诗意中国重新绽放。
在当代中国，曾经辉煌的古建正在慢慢失落，曾经的璀璨，正在被人為和岁月所摧残。散落阡陌山野的古代建筑，昔日白墙黛瓦，一片欢声语，今日残垣断壁，无处话凄凉。诗意中国，正在悄悄失落。
垂花落、牛腿碎、月梁断、青瓦散、金柱折、雀替残。随之消失的还有：风土、人情、故事、回忆、歷史、文化、手艺、家园。以及中国的美，民族的魂。诗意中国，正在慢慢失落。
守（手）艺人—中国文化的脊梁
散落在全国各地的古建迫切需要得到拯救，重获新生。但它们永远离不开一群这样的人－－他们，用世世代代耳口相传的古老技艺，“手”护着中国人的家园和归宿，他们有匠心，有匠道，有匠仁。
“手艺人都是极普通的人，他们大多数没有很高的学歷，只是完成最基本的义务教育，然后為生存就立即去拜师学艺⋯⋯手艺人的工作其实就是他们的人生本身，那里边有许多自古以来的智慧和功夫，甚至还包含了这个文化的歷史”——日本 盐野米松
拿什麼拯救你—诗意中国
1、绘图
程世忠（绘图师）：“古建筑修復有几个特点：一、费脑，在没有测绘图纸的情况下，要把整栋建筑装进脑子裡，然后原样装起来；二、危险，修復和重建都不能依靠机械帮忙，需要木工亲自爬上爬下，完全手工调试；叁、钱少，这个工作要求慢工出细活，所以工期慢、效率低是正常的，收入也因此大打折扣。”
2、雕花
厉阳君（雕花师）：“古建筑修復最忌快，因為雕花时需要边雕边琢磨的，有时候我们会雕一刀，就会坐下来到旁边喝喝茶想一想，人放空心放空手放空。我一直想找到这样一个地方，可以慢慢做自己喜欢的事，没人催没人逼，工作节奏和自然时令合拍，不紧不慢地做出自己满意的东西⋯⋯。”
3、大木匠
程武（大木匠）：“有了好材料还的有好工具，虽说现在都用上机器帮忙了，但我们老木工还是习惯用那些跟了自己一辈子的傢伙们，他们大多数是我们亲手做出来的。虽然自己做工具很麻烦，但是用起来称手称心。”
罗根才（大木匠）：“我不算老，现在能干古建营造的基本都是我这年纪，我要是不干，在家裡和老婆插秧种茶，养鸡养鸭，那是人閒心累，一想到这么多老房子烂在那里没人管，我真的睡都睡不好。所以只要不太累，身体扛的住，就要继续下去，希望外孙们长大了，能看到我小时候看到的那篇呈坎风景，这样他们就能知道家的模样了⋯⋯。”
4、砖雕匠
江越强（砖雕匠）：“岁月留痕，转雕和古董一样，只要经歷时间的细细打磨，才能呈现出含蓄温润之美，原来稜角分明的刀痕不见了，取而代之的是流畅、自然、光滑的手感、线条。其实做人的道理也是这样，每一次困难就像一刀刻印，会在身上留下痕跡，一开始肯定是痛的，但是若干年后，这些刀痕都会从表面消失掉，转而变成内在的财富，让你更圆润更通达。”
5、石雕匠
孙张仁（石雕匠）：“我一辈子都在给石头打交道，哪种石头什麼个性早就一清二楚。苏州的金山石最硬，不容易雕，稍一用力就会爆掉。绍兴的东湖石太嫩，虽然雕起来轻鬆，但是不扛雨不扛冻，容易开裂。总得说来老石头好过新石头，前者不吸水不开裂更牢固。”
第三章节：旧建筑的绽放
感谢所有来自民间的匠人们
焕发传统文化的当代生命力
让几近消失的家园得以传承
向民间匠人致敬
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