愿生命之灯长明不灭——写在《三体》后

                
                
        25天，从三体的世界里走了出来。合上书，还久久沉浸在瑰丽的宇宙中不能自拔。这25天，随着大刘细腻的讲述，我经历了几千万光年的故事，里面的人物有的让人怜惜，有的让人心疼，即使有让人愤恨的角色，在太阳系大毁灭中，都让人原谅。
      
        这是一部恢弘的地球往事三部曲巨著，但作者一点也不着急布置大场景，而是从小人物逐个突破，从每一个人的视角渐渐展现出一幅宇宙巨幕，当人们迷醉时，它却突然合上，带走读者的灵魂。故事中最精彩最难忘的，莫过于三个章节——面壁计划、阶梯计划和太阳系的灭亡。大刘用整整三本书描写了人类在恐惧下的想象力和创造力：面壁者的每一个计划都精彩纷呈，令人拍案叫绝，却在破壁者的现身下被指为恐怖主义，纷纷失败；一个男人因为爱送给一个女人一颗星星，最终隔了18千万年的光阴送她一座躲过末日的小宇宙；载着这个男人大脑的飞船深陷三体世界却想出了上百个童话故事来传递情报，拯救人类；命运的巨笔一点一滴的把三维太阳系画入二维画面，人类末日之时，唯一成功的面壁者，执剑者只愿守着爱人的灵魂成为画面的一个点。
        这一切都充满着文学的浪漫色彩，却掩盖不去撕心裂肺的消亡——望世间，目呲欲裂，然奈何！叶文洁的恨，罗辑的孤独，云天明的爱，程心的责任，这些普普通通的人都幸运或不幸运的成为过上帝，面对“上帝的职责”，他们都彰显了人类的大爱，无论他们曾经是否只是尘埃。每当看到他们孤独的面对宇宙时，内心的压抑便排山倒海而来，这也是仅仅三本书我却看了25天的原因。巨大的悲哀袭来时，我总是要缓上一缓——难过不因消亡本身，而因孤独和规律的永恒——三体的无规律和地球的有规律，也是一样的规律；水星木星地球在消亡，它们和生命不一样，却又有什么不一样？！不过都是宇宙的尘埃，不过都逃不过时间的洪流……创世界的交响混合旧世界的坍塌灭亡，人类从婴儿时代的文明，走过暗夜森林的恐惧，最终撒向宇宙星星点点的种子，只相信黑暗过后终将光明——即使变成太阳系画卷的一个点，也依然在新宇宙的种子中传播着爱的意义。
        是的，时间的洪流里，我们只是一粒尘埃，但只要人类的火种还未熄灭，就不怕它的湍急与荒凉。大刘的书让我建立了新的宇宙世界观，仰望星空，我不再只是沉浸在星光的浪漫中，在这旖旎的黑金幕布里，多了一份遐想与期望——只是替未来人担忧，却警醒着现世要加油。
        比起大刘努力的创造与穿越，我活的一点儿也不认真。就像他笔下的芸芸众生，在前进和安逸中，总是选择后者，后来我才明白，只有“黑域”才是安逸暂时的温床，而在宇宙残酷的规律中，从来没有绝对的安全，只有前进才是后退的保障。这多像每个人的人生，大宇宙不过是放大了我们小宇宙的样子——以为安逸可以躲过危险的人生幻梦。罗辑说人类迟迟没有发现“黑暗森林”规律，只是因为人类有爱，不光三体世界不认同，我也不认同——人性最擅长的就是打着爱的旗号（利他主义）行一切利己之事，所以人类的毁灭是注定的。大刘看到了人性的罪恶，却因大爱让整个太阳系沦为地球文明的陪葬，在最终迟到的觉悟中拯救了文明的种子，终此聊以慰藉——虽然这依然是人类永恒的幻梦。从这一点上看，大刘是个非常温柔的男人，冷酷的睿智下，还是留给人类一份希望。然而宇宙会温柔么？我们都不知道。
       《三体》之后，宇宙不再是头顶那片日夜交替的天空，而是一篇随着时间永不停息的乐章，踏着宇宙规律的节奏，周而复始唱着孤独……
    
PS：读之前我以为《三体》只是科幻很牛，硬物理很牛，读进去才发现，文学也很牛，这打破了以往的科幻认知，总算欣慰在我们这个时代出了大师。第一本最紧张，第二本最华丽，第三本太匆忙。然而大刘给芸芸众生打开了一扇通向宇宙的门，足以弥补巨大时间跨度带来的空虚。这不能怪他，而是文字的局限（也或许是大刘文笔的局限），希望电影通过视觉的绚丽和音乐的无极限弥补仅限的遗憾吧！历久弥新，我期待着大刘的宇宙，再次向我们开放！