你的文字值多少钱（六年的经验和总结）
网文
2010年9月份起，我在网上连载小说，一直到2011年10月份。起点60万字，红袖20万字，晋江10万字，榕树下也写过。我用了不同的署名，开始我接受签约，后来还接受采访。
你以为这很牛？
其实不过是被别人骗，然后自我欺骗，再去骗不懂的人而已。仔细看一下这些网站签约的合同就知道了，一部作品签给他们，宣传不宣传是他们说了算，但如果盈利，必须分一半或更多给他们，包括你自己找到出版社出版。
另外，影视版权，广播版权，游戏版权等等，一切改编权都归他们。更恶心的是，所有法律条文的解释权，都归他们。一般合同期限是5年，也就是在这5年里，不赚钱则罢，赚钱其实跟你没多大关系。
这种合约，签者皆傻X。
哈哈，我傻过了，所以我懂得。
大家都知道，网络是个拼人气的地方，点击率上不去，网站就不会管你，更不会给你一分钱。好不容易有人来打赏，你还要分网站一半，或者更多。说白了，他们只是看你写得不错，先签下，万一你火了呢？给自己一个赚钱的机会，又不用付出什么，何乐而不为呢？
后来退出网络，今年年初又开始关注网文，好在现在短篇网站很多，也比前几年环境好。他们找你签约，虽同样没有实体报酬，但宣传力度还是有的，为你积累粉丝和人气。有了这些，出版单位会主动找你合作，就算你找出版单位，也会容易和从优很多。
当然，这得看网站，也得仔细看合同。
4月份有网站想要我签约，还是个当下挺火的网站，我一看合约，跟我之前看到过的一样，只是现在是短篇。负责人给我的解释，完全不是合约上写的那样，我觉得还是算了，要爱惜自己的劳动成果和它的价值。
个人性格和选择方向的关系，我感觉网络世界太纷乱，读者和作者离得太近，很消耗自己的文笔和能量。第一，网上写文章，你要想有人看，就不能太文学，太阳春白雪，否则点击率肯定低到让你彻底挫败；第二，一篇文章，读者的反馈你可以直接看到，这会影响你的头脑和写作原则；第三，私信里动不动就有人叫你帮忙点赞评论，他们不会和你讨论写好文章，他们只拉你研究怎么被关注。
所以，如果真的想做职业作家，写出一些好作品，还是要跟网络保持一定距离。
杂志稿
2011年11月起，我开始投身杂志，和很专业作家、职业作家交流。后来因为做编辑，认识了很多中国作协的作家，积累了很多经验。
有前辈说，我只能告诉你如何写出好文章，但没办法告诉你怎么被大家喜欢和赚钱。
2012年6月份，我的文章开始逐渐见刊，稿费很及时。
杂志也会有签约，基本思想都差不多，好作者要先纳入麾下。杂志的签约作者稿费会高一些，但他们不会干涉你其他的收入，比如转载稿费，或者你在其他地方的稿费。
但这里会有一个授权问题，就是如果你签约，其他杂志要转载，可以直接通过杂志社要授权。虽然稿费还是你的，但如果对方不给，你也无法知道。
所以，版权还是握在自己手里比较好。
一般杂志也很难给你带来什么收益，要签就签大刊，也就是一线杂志。第一，他们系统完整、成熟；第二，他们不会拖欠和抵赖稿费；第三，他们给你好的平台，有极高的关注度；第四，他们的稿费很高。
大体分一下杂志等级，都是以千字计算。一线杂志的原创首发稿，可以达到1000块钱，最少800；二线杂志的原创首发稿，是500，最少300；三线杂志的原创首发稿，是300，最少150；三线以下的是，80，最少50。报纸我不发，因为他们要求的质量太低，稿费只有十几块钱，但它可以一稿多投。
虽然大家都在喊纸媒不好做，没效益，逐年缩水。但优秀的纸媒，永远在蓬勃发展，而且国家也在调控，不必危言耸听。
作为一个作者，你不用去担心杂志社社长应该担心的事情。努力写优质的稿子，拿优质的稿费，才是王道。杂志社怎么运营和宣传，不是你能决定，也是不需要你决定的事情。至少在我们这一代，不会发生稿子没纸媒可发，职业作者闹饥荒的事情。
杂志分为原创稿、自荐稿和推荐搞。原创稿是自己写的，自己给编辑，稿费比较高；自荐稿是你发表在其他杂志，想让这个的杂志转载，这个按转载稿费加推荐稿费给；推荐搞是你在其他杂志看到别人的文章，推荐给这个杂志，是按推荐稿费给你的。
杂志上发完，转载完，图书合集里还可以用，同样有稿费；等你文章积累够多，质量也不错，可以出作者文集，就拿的是版税。最后，你再发在网上，看有多少人喜欢和点赞。
如果一篇文章写得好，所有的稿费加起来，就是好几千块钱。所以你不会在乎有没有人喜欢，有多少人点赞，因为你的付出早已够本。
图书
现在图书策划和宣传发行，基本都是图书公司来做，出版社只是审批个书号，收取相应的费用。
图书出版分为两种形式，自费出版和合作出版。
自费出版是自己掏钱请编辑，自己掏钱设计印刷，自己做宣传，自己去卖。出版社只负责卖给你一个书号，这个是国家批的，不然就不能上市。
合作出版是你跟出版单位合作，讨论一个选题，然后你去写，编辑修改、编辑，设计印刷上市宣传，你只要配合出席活动，然后拿稿费。
稿费形式分为两种，买断和版税。
买断是千字多少钱，一次性付清，这本书卖多少钱跟你没关系。
版税是按销售量计算，图书单价×销售量×版税率，版税率一般是8％到12％。
像我这种不搞学术，也没有特别突出的部分，个人出书内容分3类。一类是长篇，内容和主题连贯，不能拆分；一类是一个主题，以短篇形式来写，可以分开读；一类是个人文集，同一文体就可以。
图书要有卖点，而卖点大致分为：一，你有名气；二，你有人气；三，你有实力；四，你了解特别的人或群体；五，有特别的经历；六，你本身就与众不同；七，有人包装和推销你；八，你特别能忽悠人。
我本身就很有卖点，但我想卖的是实力，所以跟一些人闹翻了。在我眼里，一个人可以走得慢，但不能活得像乞丐，没有风骨和尊严。我宁愿若干年后，有人看到我的文字，不禁拍案叫绝；也不愿意现在站在大众面前，名利双收，别人买我的书带着其他情感。
这个时代，世事纷乱，热闹非凡，想出名太容易了。但是，如果一个写作者不是以作品优秀而被大家熟知，那必定是要抱憾终身的。
我终究过不了自己这一关。
文学大赛
如果真的有实力，想一飞冲天，可以选择正宗的文学大赛，都是很专业的评委。大赛中获奖一次，可以少奋斗好几年，但它拼的是实力，有时还有一点运气。
它是相对公平的事情，但有时候有些也有内定。这是必然情况，如果你是评委，你家孩子刚好喜欢写作，你会怎么样？评委还有其他人，所以不会太明显，外人也无法知晓。
不过，你真的要有实力，毕竟不管在哪里，有实力的人是不会被放过的。
任何事情都有规则，也有潜规则，而这些规则都是主办方或管理者定的。你要有自己的原则，也要有相当的实力和定力，才能不被规则左右。至于潜规则，都是为那些愿意被潜的人准备的，你不愿意，没人潜得了你。
说句实在话，正牌的文学大赛，还是很靠谱的。有国内各大名校文学系的教授做评委，也有中国作家协会的作家给意见，可以让你直接走上文学之路，而不必在尘世间沉浮。
重要的，还是自身实力。
经历与文字含量成正比
这是我与文字相依为命的第七年，也是我开始谈恋爱的第七年。在这六年里，我有两年是努力学写东西的，有一年多是努力做编辑的，有一年多在努力写故事，其他时间在全身心谈恋爱。
是不是感觉我挺不务正业的？
哈哈，我也觉得，但不可否认，正是这些“不务正业”的时光，给了我无尽的源泉。
因为个人的一些经历和环境的局限，我一直是蜷缩着的，虽然当时我并没有意识到。六年前认识他，性格温和，气质洒脱，爱读古书，颇有文人气息。
他让我把写的东西给他看看，我特别自信地给他看，然后每一篇他都点评。很多时候，他的批语是，丫头，不能这么遣词造句呀，别人看不懂的，而且很生硬。
看他无奈，我总忍不住笑，心里又有些不服。
后来在杂志上写故事，每次写完，都叫他帮我看看，他便逐字修改。很多时候，他的文笔和叙述方式，让我深受启发。但每次看完，我都把他改得好的地方留下，不好的还是改回来，然后拿去发表。
等拿到样刊，我就举在他面前说，看，谁厉害？
他总哈哈大笑，说，丫头厉害，我只是爱好。
我说，那你以后看我文章还敢笑不？
他笑得更凶了，说，不敢了，不敢了，以后绝不笑你。
但他后来还是笑，因为我的叙述风格，和一些细节描述，让他觉得像说明书。
我读古书，完全是他培养的，特爱送我古书，我说我看不懂。他说，没事，我给你讲。
那种感觉像小时候，爷爷教我识字读书，一个字一个字地教，很有耐心，总是笑语盈盈。
当时没觉得这有什么特别，因为我的认知里，爱就是这样的感觉。后来发生一些事情，让我突然意识到，自己还是很幸运的。因为不是每个人都那么慷慨和洒脱，也不是每个人都愿意为你付出耐心和精力，更不是每个人都可以让你在他面前任性。我们都有一定的情商，即使吵架，也不会说伤害彼此的话，所以从不感到受伤。
受伤是这两年的事。
从字义到音律，再到节奏和思想派系，我当时对他说的不以为然。后来读到老一辈的文学家的作品，我渐渐才发现，他的主导思想和判断是对的。
人总是会改变的，因为经历和阅历，对一些人和事的看法、想法、感受，都会改变。不去经历，不去体验，你就很难发现和有所突破。
忘记时光是怎么走过来的，也不知生活是如何翻山越岭，但那些感受和去过的地方，都成为打开我的钥匙，让我慢慢盛开。那些疯狂的，甜蜜的，争吵的，无奈的，悲伤的，抓狂的，绝望的曾经，让我对事物有了更深刻的体悟。
你可以虚构故事情节，但没办法虚构感受，更不会虚构你意识以外的内容。说到底，不管你在写什么，其实都是在写自己感触到的东西。
有个作家，特能忽悠，人气还不错，但很多描述都让我觉得很虚假。如果你经历过，你就能识别，这些感受都是他想象中的。我跟他讨论过，他不太服气，后来我们就绝交了。
人总怕被看穿，尤其是想得到名利的人，怕的是比他有眼力的人。
用文字欺骗人很容易，因为大多数人已被思维定式，就像我们曾经把课本当做信仰，长大后才发现很多都是错的。感同身受几乎不可能，换位思考也不存在，因为你换来换去还是在自己的思维里。就像你若没有经历过亲人离世，你只会讲述别人表面的悲伤，但不可能准确描述那是一种怎样的悲伤。
一个人的经历和阅历，让他的文字有了含量，它不是文笔和技巧能代替的。因为经历过，所以触感会自然倾泻笔端，从而淌入他人心扉。你不需要做标题党，不需要用技巧去推销，因为你的文字自带光环，让别人过目难忘。
总结
六年的奔走与体悟，六年的跌跌撞撞，让我有了一个阶段性的积累和沉淀。
做过很多尝试，去过一些远方，认识诸多想靠近的人；辉煌过，喧闹过，被众星捧月过，也被伤害过，但我能够想明白。每一次成长都伴随着疼痛，每一次绝望都让人清醒，每一次走出谷底都让人豁达。
心更明亮，眼睛依然闪光，我还在这里，却抵达了远方。
以前写东西，我总发现不了自己的问题，但现在可以。仿佛身体里有个按钮，在经历中慢慢将生命打开，让我有能力发现和突破自身局限。
当一个人能发现自己的问题，就会比以前更清晰、更努力，去解决这些问题。
从新闻到编辑，再到人物专访与传记，《一个》的副主编说，一看你就是受过专业训练的。我的确学习和训练，但总感觉不那么专业，更多的是我遇到专业的人就不断地去请教，美其名曰是采访，其实也解决了我的疑惑和问题。
今年放下所有，换了一个名字，原因是感觉到了一个阶段，它给我太多的束缚，而需要重新开始。在很多事情上，我很尊重自己的感觉和感受，我愿意承担风险和艰难。
现在，所有的方向都已确定，我终于找到了自己，也回到了自己。
我一直想学文学，但好像它的门槛和天赋要求比较高，后来认识一些写作的朋友，都是学电影文学的。为了学到一些专业的东西，我退而求其去突破，现在也开启了电影文学的学习。
它和文学是有很多不同，但本质都是讲故事，方法是可以挪用过来的。国内的影视业蓬勃发展，说不定会有机会，去写电视剧或者电影呢。
写好故事，做好读书分享与推荐，分享专业的经验。是我的三大板块。
2010年9月份起，我在网上连载小说，一直到2011年10月份。起点60万字，红袖20万字，晋江10万字，榕树下也写过。我用了不同的署名，开始我接受签约，后来还接受采访。
你以为这很牛？
其实不过是被别人骗，然后自我欺骗，再去骗不懂的人而已。仔细看一下这些网站签约的合同就知道了，一部作品签给他们，宣传不宣传是他们说了算，但如果盈利，必须分一半或更多给他们，包括你自己找到出版社出版。
另外，影视版权，广播版权，游戏版权等等，一切改编权都归他们。更恶心的是，所有法律条文的解释权，都归他们。一般合同期限是5年，也就是在这5年里，不赚钱则罢，赚钱其实跟你没多大关系。
这种合约，签者皆傻X。
哈哈，我傻过了，所以我懂得。
大家都知道，网络是个拼人气的地方，点击率上不去，网站就不会管你，更不会给你一分钱。好不容易有人来打赏，你还要分网站一半，或者更多。说白了，他们只是看你写得不错，先签下，万一你火了呢？给自己一个赚钱的机会，又不用付出什么，何乐而不为呢？
后来退出网络，今年年初又开始关注网文，好在现在短篇网站很多，也比前几年环境好。他们找你签约，虽同样没有实体报酬，但宣传力度还是有的，为你积累粉丝和人气。有了这些，出版单位会主动找你合作，就算你找出版单位，也会容易和从优很多。
当然，这得看网站，也得仔细看合同。
4月份有网站想要我签约，还是个当下挺火的网站，我一看合约，跟我之前看到过的一样，只是现在是短篇。负责人给我的解释，完全不是合约上写的那样，我觉得还是算了，要爱惜自己的劳动成果和它的价值。
个人性格和选择方向的关系，我感觉网络世界太纷乱，读者和作者离得太近，很消耗自己的文笔和能量。第一，网上写文章，你要想有人看，就不能太文学，太阳春白雪，否则点击率肯定低到让你彻底挫败；第二，一篇文章，读者的反馈你可以直接看到，这会影响你的头脑和写作原则；第三，私信里动不动就有人叫你帮忙点赞评论，他们不会和你讨论写好文章，他们只拉你研究怎么被关注。
所以，如果真的想做职业作家，写出一些好作品，还是要跟网络保持一定距离。
杂志稿
2011年11月起，我开始投身杂志，和很专业作家、职业作家交流。后来因为做编辑，认识了很多中国作协的作家，积累了很多经验。
有前辈说，我只能告诉你如何写出好文章，但没办法告诉你怎么被大家喜欢和赚钱。
2012年6月份，我的文章开始逐渐见刊，稿费很及时。
杂志也会有签约，基本思想都差不多，好作者要先纳入麾下。杂志的签约作者稿费会高一些，但他们不会干涉你其他的收入，比如转载稿费，或者你在其他地方的稿费。
但这里会有一个授权问题，就是如果你签约，其他杂志要转载，可以直接通过杂志社要授权。虽然稿费还是你的，但如果对方不给，你也无法知道。
所以，版权还是握在自己手里比较好。
一般杂志也很难给你带来什么收益，要签就签大刊，也就是一线杂志。第一，他们系统完整、成熟；第二，他们不会拖欠和抵赖稿费；第三，他们给你好的平台，有极高的关注度；第四，他们的稿费很高。
大体分一下杂志等级，都是以千字计算。一线杂志的原创首发稿，可以达到1000块钱，最少800；二线杂志的原创首发稿，是500，最少300；三线杂志的原创首发稿，是300，最少150；三线以下的是，80，最少50。报纸我不发，因为他们要求的质量太低，稿费只有十几块钱，但它可以一稿多投。
虽然大家都在喊纸媒不好做，没效益，逐年缩水。但优秀的纸媒，永远在蓬勃发展，而且国家也在调控，不必危言耸听。
作为一个作者，你不用去担心杂志社社长应该担心的事情。努力写优质的稿子，拿优质的稿费，才是王道。杂志社怎么运营和宣传，不是你能决定，也是不需要你决定的事情。至少在我们这一代，不会发生稿子没纸媒可发，职业作者闹饥荒的事情。
杂志分为原创稿、自荐稿和推荐搞。原创稿是自己写的，自己给编辑，稿费比较高；自荐稿是你发表在其他杂志，想让这个的杂志转载，这个按转载稿费加推荐稿费给；推荐搞是你在其他杂志看到别人的文章，推荐给这个杂志，是按推荐稿费给你的。
杂志上发完，转载完，图书合集里还可以用，同样有稿费；等你文章积累够多，质量也不错，可以出作者文集，就拿的是版税。最后，你再发在网上，看有多少人喜欢和点赞。
如果一篇文章写得好，所有的稿费加起来，就是好几千块钱。所以你不会在乎有没有人喜欢，有多少人点赞，因为你的付出早已够本。
图书
现在图书策划和宣传发行，基本都是图书公司来做，出版社只是审批个书号，收取相应的费用。
图书出版分为两种形式，自费出版和合作出版。
自费出版是自己掏钱请编辑，自己掏钱设计印刷，自己做宣传，自己去卖。出版社只负责卖给你一个书号，这个是国家批的，不然就不能上市。
合作出版是你跟出版单位合作，讨论一个选题，然后你去写，编辑修改、编辑，设计印刷上市宣传，你只要配合出席活动，然后拿稿费。
稿费形式分为两种，买断和版税。
买断是千字多少钱，一次性付清，这本书卖多少钱跟你没关系。
版税是按销售量计算，图书单价×销售量×版税率，版税率一般是8％到12％。
像我这种不搞学术，也没有特别突出的部分，个人出书内容分3类。一类是长篇，内容和主题连贯，不能拆分；一类是一个主题，以短篇形式来写，可以分开读；一类是个人文集，同一文体就可以。
图书要有卖点，而卖点大致分为：一，你有名气；二，你有人气；三，你有实力；四，你了解特别的人或群体；五，有特别的经历；六，你本身就与众不同；七，有人包装和推销你；八，你特别能忽悠人。
我本身就很有卖点，但我想卖的是实力，所以跟一些人闹翻了。在我眼里，一个人可以走得慢，但不能活得像乞丐，没有风骨和尊严。我宁愿若干年后，有人看到我的文字，不禁拍案叫绝；也不愿意现在站在大众面前，名利双收，别人买我的书带着其他情感。
这个时代，世事纷乱，热闹非凡，想出名太容易了。但是，如果一个写作者不是以作品优秀而被大家熟知，那必定是要抱憾终身的。
我终究过不了自己这一关。
文学大赛
如果真的有实力，想一飞冲天，可以选择正宗的文学大赛，都是很专业的评委。大赛中获奖一次，可以少奋斗好几年，但它拼的是实力，有时还有一点运气。
它是相对公平的事情，但有时候有些也有内定。这是必然情况，如果你是评委，你家孩子刚好喜欢写作，你会怎么样？评委还有其他人，所以不会太明显，外人也无法知晓。
不过，你真的要有实力，毕竟不管在哪里，有实力的人是不会被放过的。
任何事情都有规则，也有潜规则，而这些规则都是主办方或管理者定的。你要有自己的原则，也要有相当的实力和定力，才能不被规则左右。至于潜规则，都是为那些愿意被潜的人准备的，你不愿意，没人潜得了你。
说句实在话，正牌的文学大赛，还是很靠谱的。有国内各大名校文学系的教授做评委，也有中国作家协会的作家给意见，可以让你直接走上文学之路，而不必在尘世间沉浮。
重要的，还是自身实力。
经历与文字含量成正比
这是我与文字相依为命的第七年，也是我开始谈恋爱的第七年。在这六年里，我有两年是努力学写东西的，有一年多是努力做编辑的，有一年多在努力写故事，其他时间在全身心谈恋爱。
是不是感觉我挺不务正业的？
哈哈，我也觉得，但不可否认，正是这些“不务正业”的时光，给了我无尽的源泉。
因为个人的一些经历和环境的局限，我一直是蜷缩着的，虽然当时我并没有意识到。六年前认识他，性格温和，气质洒脱，爱读古书，颇有文人气息。
他让我把写的东西给他看看，我特别自信地给他看，然后每一篇他都点评。很多时候，他的批语是，丫头，不能这么遣词造句呀，别人看不懂的，而且很生硬。
看他无奈，我总忍不住笑，心里又有些不服。
后来在杂志上写故事，每次写完，都叫他帮我看看，他便逐字修改。很多时候，他的文笔和叙述方式，让我深受启发。但每次看完，我都把他改得好的地方留下，不好的还是改回来，然后拿去发表。
等拿到样刊，我就举在他面前说，看，谁厉害？
他总哈哈大笑，说，丫头厉害，我只是爱好。
我说，那你以后看我文章还敢笑不？
他笑得更凶了，说，不敢了，不敢了，以后绝不笑你。
但他后来还是笑，因为我的叙述风格，和一些细节描述，让他觉得像说明书。
我读古书，完全是他培养的，特爱送我古书，我说我看不懂。他说，没事，我给你讲。
那种感觉像小时候，爷爷教我识字读书，一个字一个字地教，很有耐心，总是笑语盈盈。
当时没觉得这有什么特别，因为我的认知里，爱就是这样的感觉。后来发生一些事情，让我突然意识到，自己还是很幸运的。因为不是每个人都那么慷慨和洒脱，也不是每个人都愿意为你付出耐心和精力，更不是每个人都可以让你在他面前任性。我们都有一定的情商，即使吵架，也不会说伤害彼此的话，所以从不感到受伤。
受伤是这两年的事。
从字义到音律，再到节奏和思想派系，我当时对他说的不以为然。后来读到老一辈的文学家的作品，我渐渐才发现，他的主导思想和判断是对的。
人总是会改变的，因为经历和阅历，对一些人和事的看法、想法、感受，都会改变。不去经历，不去体验，你就很难发现和有所突破。
忘记时光是怎么走过来的，也不知生活是如何翻山越岭，但那些感受和去过的地方，都成为打开我的钥匙，让我慢慢盛开。那些疯狂的，甜蜜的，争吵的，无奈的，悲伤的，抓狂的，绝望的曾经，让我对事物有了更深刻的体悟。
你可以虚构故事情节，但没办法虚构感受，更不会虚构你意识以外的内容。说到底，不管你在写什么，其实都是在写自己感触到的东西。
有个作家，特能忽悠，人气还不错，但很多描述都让我觉得很虚假。如果你经历过，你就能识别，这些感受都是他想象中的。我跟他讨论过，他不太服气，后来我们就绝交了。
人总怕被看穿，尤其是想得到名利的人，怕的是比他有眼力的人。
用文字欺骗人很容易，因为大多数人已被思维定式，就像我们曾经把课本当做信仰，长大后才发现很多都是错的。感同身受几乎不可能，换位思考也不存在，因为你换来换去还是在自己的思维里。就像你若没有经历过亲人离世，你只会讲述别人表面的悲伤，但不可能准确描述那是一种怎样的悲伤。
一个人的经历和阅历，让他的文字有了含量，它不是文笔和技巧能代替的。因为经历过，所以触感会自然倾泻笔端，从而淌入他人心扉。你不需要做标题党，不需要用技巧去推销，因为你的文字自带光环，让别人过目难忘。
总结
六年的奔走与体悟，六年的跌跌撞撞，让我有了一个阶段性的积累和沉淀。
做过很多尝试，去过一些远方，认识诸多想靠近的人；辉煌过，喧闹过，被众星捧月过，也被伤害过，但我能够想明白。每一次成长都伴随着疼痛，每一次绝望都让人清醒，每一次走出谷底都让人豁达。
心更明亮，眼睛依然闪光，我还在这里，却抵达了远方。
以前写东西，我总发现不了自己的问题，但现在可以。仿佛身体里有个按钮，在经历中慢慢将生命打开，让我有能力发现和突破自身局限。
当一个人能发现自己的问题，就会比以前更清晰、更努力，去解决这些问题。
从新闻到编辑，再到人物专访与传记，《一个》的副主编说，一看你就是受过专业训练的。我的确学习和训练，但总感觉不那么专业，更多的是我遇到专业的人就不断地去请教，美其名曰是采访，其实也解决了我的疑惑和问题。
今年放下所有，换了一个名字，原因是感觉到了一个阶段，它给我太多的束缚，而需要重新开始。在很多事情上，我很尊重自己的感觉和感受，我愿意承担风险和艰难。
现在，所有的方向都已确定，我终于找到了自己，也回到了自己。
我一直想学文学，但好像它的门槛和天赋要求比较高，后来认识一些写作的朋友，都是学电影文学的。为了学到一些专业的东西，我退而求其去突破，现在也开启了电影文学的学习。
它和文学是有很多不同，但本质都是讲故事，方法是可以挪用过来的。国内的影视业蓬勃发展，说不定会有机会，去写电视剧或者电影呢。
写好故事，做好读书分享与推荐，分享专业的经验。是我的三大板块。
