西方艺术流派——深圳联和美创画室编辑

文艺复兴
14～16世纪，发明了透视法，解决了在平面上真实地表现三度空间的方法
拉斐尔《帕尔那索斯山》
                
                
国际哥特主义
约1375—1425年间，以强调装饰，图案和色彩为特征
弗拉·安杰利科《圣母、圣婴和六位圣徒》
                
                
自然主义
1434年，以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点
莱尔米特《洗衣妇》
                
                
人文主义
1503-1506年，文艺复兴的核心，追求现实生活中的幸福，倡导个性解放，反对愚昧迷信的神学思想，认为人是现实生活的创造者和主人
达·芬奇《蒙娜丽莎》
                
                
世俗主义
1515年，在社会生活和政治活动中摆脱宗教控制
提香《花神》
                
                
古典主义
16～18世纪，崇尚永恒和自然理性，主要是对古希腊、罗马古典作品艺术风格的怀旧与模仿之风
普桑《阿尔卡迪亚的牧人》
                
                
浪漫主义
19世纪前期，取材比较自由，注重色彩和画家情感的抒发，强调发挥艺术家的创造精神
德拉克罗瓦《自由引导人民》
                
                
拉斐尔前派
19世纪50年代早期，以写实的传统风格为主，画风审慎而细致，用色较清新
阿尔蒂尔·兰波《奥菲利亚》
                
                
新印象主义
19世纪80年代后年期，主张以光学的分析原理来指导艺术实践，以补色原理的色点并置达到色彩的真实呈现，其手法多用点彩的方式
修拉Georges Seurat《大碗岛的星期天》
                
                
后印象主义
19世纪末，反对片面地追求外光与色彩，强调抒发自我感受，表达主观精神，注重对绘画语言的提炼与解读，强烈的主观化和个性化是其创作的特色
塞尚《玩纸牌者》
                
                
现代主义
十九世纪后期，风格：消极，悲观，反动，颓废，反讽
毕加索《亚威农少女》
                
                
表现主义
20世纪初，注重主观情感和内心世界的揭示，不拘泥于视觉特征的真实
挪威的蒙克《呐喊》
                
                
野兽主义
1898至1908年，野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向
亨利·马蒂斯《红色中的和谐》
                
                
立体主义
1908年,追求一种几何形体的美，追求形式的排列组合所产生的美感
毕加索《格尔尼卡》
                
                
超现实主义
1920年至1930年，以所谓“超现实”、“超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目
达利《永恒的记忆》
                
                
抽象主义
20世纪60年代，表达了艺术的情感强度，还有自我表征等特性
杰克逊·波洛克
                
                
印象主义
19世纪中后期，提倡户外写生，追求外光的色彩变化，强调表现直观感受
莫奈《印象·日出》
                
                
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