《蓝莓之夜》My Blueberry Nights
昨天晚上看了王家卫所导的片子，《蓝莓之夜》。其实买了这片子好长一段时间了，但是一直提不起兴致来看。直到昨天实在没有别的片子可看了，这才把它翻出来看。之前所以不想看，主要是因为片子的名称和那模糊的封面给我不好的联想。仿佛其中充塞着粗制滥造的情色片段。
一直以来，我对于华人导演到好莱坞拍片，都没有太好的观感。倒不是因为民族主义作祟，而是因为过往的例子显示，这些华人导演实在玩不转好莱坞。在华人圈子里，这些导演都是优秀至极，但是一旦从大水塘跑到了海里去了，常常会被那里的专业分工给吓得颤颤巍巍。不自主地要讨好当地的观众，把好莱坞元素一股脑地塞到自己电影里。殊不知，人家找你，看重的就是你的原色，你的中国式思维。如果只是要拍一部“好莱坞”电影，说实在的，任何一个华人导演在美国，都只能算是二流的人物。就像优秀如史蒂芬史皮柏，要来中国拍一部张艺谋式的电影，也只能落得可笑的地步。
老实说，《蓝莓之夜》和我想的一点都不一样，首先是完全没有情色的内容。其中最出位的演出，也就是一个轻轻的吻。其次，这部片子一点都不好莱坞，反而像是老外穿上梁朝伟的唐装和张曼玉的旗袍，演绎一部充满王家卫风格的电影。故事就在诺拉-琼斯的爵士乐声中慢慢流泻而出，其中的情感是含蓄而缓慢的，色彩是隐晦而温暖的，风格是王家卫的唐吉科德式的。
《蓝莓之夜》讲述的是一个咖啡馆老板和一个被伤了心的女孩的故事。裘德洛扮演一个在纽约开咖啡馆的老板。一个夜晚，诺拉琼斯到这个咖啡馆来寻找她的男友，却得知男友另有女友。在业已打烊的咖啡馆中，咖啡馆老板告诉伤心的女孩，说人啊，就像店里的甜点，每天起司蛋糕和苹果派总是一销而空，但是蓝莓派呢，却总是乏人问津。若要问蓝莓派是不是不好，所以没有人要点？答案并不是。只是人生就是这样，好东西不一定受欢迎，不是每个人都有心去了解事物的本质。那天夜里，伤心女孩独自把整个蓝莓派都吃掉了。
咖啡店里有个罐子，里面放了很多客人留下、委托转交的钥匙。里面的每把钥匙背后都有一个故事，很多是多年都没人来领取的。咖啡店老板从来不扔掉这些钥匙，因为他一直等待着的女友告诉他，如果扔掉一把钥匙，就有一扇门将永远无法再开启。伤心女孩把男友家的钥匙留在了罐子里，和咖啡店老板的女友所留下的钥匙放在一起。自此，伤心女孩离开纽约去流浪。
伤心女孩一路坐巴士漫无目的地向西南方前进。为了生活，她也在餐厅里端盘子，在酒吧里端酒水。她什么都不想，只想着存钱买辆车，然后继续走下去。尽管独自流浪，但伤心女孩还是在不同的地方，与不同的人，有了交会。在这些短暂的人生交会过程中，她感受到了“不该执着的执着”、“无法离开的离开”、“难以信任的信任”。终于，在离开纽约一年、跨越整个美国后，伤心女孩开着自己存钱买的车，回到了最初离开的城市。她来到了男友的公寓门前，看到了人去楼空的招租启事。她又再次推开了咖啡店的门，那扇她一年前离开的夜晚，没有勇气推开的门。咖啡店老板正等着她，一直都在等着她。
咖啡店老板告诉伤心女孩，他已经把女友留在罐子里的钥匙丢掉了，因为他明白了，尽管将有一扇门无法再开启，但是并不是每扇门都希望被开启。显然，这一年的分离，让他们都对人生有所感悟，都有勇气放下过去的包袱，而这些，都因为那一年前的蓝莓之夜。
《蓝莓之夜》一如王家卫其他的电影一样，有着无声的声音持续回荡在空气中，语言的传递发生在一个眼神、一个手势当中，离去的身影总是在在慢镜头中缓缓消逝。电影节奏是流畅的，气氛也是丰沛的。如要说有什么不足，那就是故事结构比较乌托邦，比较完美主义，过于单纯美好，以至于更像大学生所拍摄的实验性电影。王家卫的电影总是这样，人物简单，气氛重于言语。就像唐吉科德一样，尽管和现实生活格格不入，但人物始终坚持着追求那份纯真的爱情。这样电影风格是独特的，是美好的，但是要成为一个大师级的导演，王家卫也许该开始尝试一些大格局的东西。
一直以来，我对于华人导演到好莱坞拍片，都没有太好的观感。倒不是因为民族主义作祟，而是因为过往的例子显示，这些华人导演实在玩不转好莱坞。在华人圈子里，这些导演都是优秀至极，但是一旦从大水塘跑到了海里去了，常常会被那里的专业分工给吓得颤颤巍巍。不自主地要讨好当地的观众，把好莱坞元素一股脑地塞到自己电影里。殊不知，人家找你，看重的就是你的原色，你的中国式思维。如果只是要拍一部“好莱坞”电影，说实在的，任何一个华人导演在美国，都只能算是二流的人物。就像优秀如史蒂芬史皮柏，要来中国拍一部张艺谋式的电影，也只能落得可笑的地步。
老实说，《蓝莓之夜》和我想的一点都不一样，首先是完全没有情色的内容。其中最出位的演出，也就是一个轻轻的吻。其次，这部片子一点都不好莱坞，反而像是老外穿上梁朝伟的唐装和张曼玉的旗袍，演绎一部充满王家卫风格的电影。故事就在诺拉-琼斯的爵士乐声中慢慢流泻而出，其中的情感是含蓄而缓慢的，色彩是隐晦而温暖的，风格是王家卫的唐吉科德式的。
《蓝莓之夜》讲述的是一个咖啡馆老板和一个被伤了心的女孩的故事。裘德洛扮演一个在纽约开咖啡馆的老板。一个夜晚，诺拉琼斯到这个咖啡馆来寻找她的男友，却得知男友另有女友。在业已打烊的咖啡馆中，咖啡馆老板告诉伤心的女孩，说人啊，就像店里的甜点，每天起司蛋糕和苹果派总是一销而空，但是蓝莓派呢，却总是乏人问津。若要问蓝莓派是不是不好，所以没有人要点？答案并不是。只是人生就是这样，好东西不一定受欢迎，不是每个人都有心去了解事物的本质。那天夜里，伤心女孩独自把整个蓝莓派都吃掉了。
咖啡店里有个罐子，里面放了很多客人留下、委托转交的钥匙。里面的每把钥匙背后都有一个故事，很多是多年都没人来领取的。咖啡店老板从来不扔掉这些钥匙，因为他一直等待着的女友告诉他，如果扔掉一把钥匙，就有一扇门将永远无法再开启。伤心女孩把男友家的钥匙留在了罐子里，和咖啡店老板的女友所留下的钥匙放在一起。自此，伤心女孩离开纽约去流浪。
伤心女孩一路坐巴士漫无目的地向西南方前进。为了生活，她也在餐厅里端盘子，在酒吧里端酒水。她什么都不想，只想着存钱买辆车，然后继续走下去。尽管独自流浪，但伤心女孩还是在不同的地方，与不同的人，有了交会。在这些短暂的人生交会过程中，她感受到了“不该执着的执着”、“无法离开的离开”、“难以信任的信任”。终于，在离开纽约一年、跨越整个美国后，伤心女孩开着自己存钱买的车，回到了最初离开的城市。她来到了男友的公寓门前，看到了人去楼空的招租启事。她又再次推开了咖啡店的门，那扇她一年前离开的夜晚，没有勇气推开的门。咖啡店老板正等着她，一直都在等着她。
咖啡店老板告诉伤心女孩，他已经把女友留在罐子里的钥匙丢掉了，因为他明白了，尽管将有一扇门无法再开启，但是并不是每扇门都希望被开启。显然，这一年的分离，让他们都对人生有所感悟，都有勇气放下过去的包袱，而这些，都因为那一年前的蓝莓之夜。
《蓝莓之夜》一如王家卫其他的电影一样，有着无声的声音持续回荡在空气中，语言的传递发生在一个眼神、一个手势当中，离去的身影总是在在慢镜头中缓缓消逝。电影节奏是流畅的，气氛也是丰沛的。如要说有什么不足，那就是故事结构比较乌托邦，比较完美主义，过于单纯美好，以至于更像大学生所拍摄的实验性电影。王家卫的电影总是这样，人物简单，气氛重于言语。就像唐吉科德一样，尽管和现实生活格格不入，但人物始终坚持着追求那份纯真的爱情。这样电影风格是独特的，是美好的，但是要成为一个大师级的导演，王家卫也许该开始尝试一些大格局的东西。
