杜审言三首律

号称初唐四杰的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，以及诗界泰斗陈子昂，都没有七律作品的创作尝试。到杜审言一代诗人活跃在诗坛上时，情况才出现变化。杜审言有一首题为《春日京中有怀》的诗，云："今年游寓独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。"这首诗叶"真"韵，中间两联既对仗又符合平仄。孤立地看，第一联和第四联也都符合平仄（"思"作"心绪"、"情思"意，是名词，读去声；"当"作"当作"意，读去声），但都与相邻的句子失黏。游国恩、萧涤非几位先生主编的《中国文学史》第二册第21页（北京：人民文学出版社1981年版），指出该诗"是一首更接近成熟的七律"。为区别于成熟的正体，这类七律称为拗体。七律草创时期，文体在探索尝试的过程中逐渐定型，难免会出现拗体。后来人们故意模仿以求古拙，也还写作拗体，但不被视为正宗。关于杜审言这首诗的写作年代，徐定祥先生《杜审言诗注》第28页（上海古籍出版社1982年版）指出："武则天一朝除大足元年（701）十月至长安三年（703）九月一度还长安外，长期留居东都。……杜审言任过洛阳丞。后由吉州被召还任膳部员外郎及著作佐郎，当亦随驾在洛阳供职。……审此诗意，思念洛阳之情甚切，又有*今年*、*明年*等语，当为随武则天在长安时所作。其时约为702年或703年的春天。"
　　杜审言还有《大酺》和《守岁侍宴应制》两首作品，符合七律格式，体现出这一诗体已经成熟。《大酺》云："毗陵震泽九州通，士女欢娱万国同。伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东。梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。火德云官逢道泰，天长日久属年丰。"该诗在格式上尚有微疵，"伐鼓撞钟"与"新妆袨服"对仗不工。徐定祥先生上揭书第27页指出："从诗中*火德*句看，此诗应作于天授元年（690）武则天改唐为周之后。又，诗中有*毗陵*（郡治在今江苏常州）、*震泽*（江苏太湖）、*海上*（毗陵郡临近东海）、*江东*等语，则诗人此时似仍在江阴任职。"那么，比上述那首拗体早十年许，杜审言已创作出较为正规的七律。至于《守岁侍宴应制》，格律上无任何可挑剔之处，此处不再征引。同时，杜审言年辈相若的同事沈佺期、宋之问，皆回忌声病，约句准篇，为七律的定型做出巨大贡献。沈佺期的七律在明代大受推崇。明人胡震亨《唐音癸签》卷10说："[唐]七言律压卷，迄无定论，……近代何仲默、薛君采推沈佺期*卢家少妇。*"胡应麟《诗薮》内编卷5对唐代大家的七律代表作，既挑剔毛病又称赞成就。他在挑剔沈佺期作品毛病的同时，称赞其"体裁明密，声调高华"。其"律体之妙者"，有《古意》、《兴庆池》、《南庄》诸作，"皆高华秀赡"。《古意》"体格丰神，良称独步"；以"卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁"开头，"起语之妙"，犹如"千古骊珠"。其结句之妙者，则属《遥同杜员外审言过岭》，云："两地江山万馀里，何时重谒圣明君！"外编卷4又说："七言律以才藻论，则初唐必首云卿（按：沈佺期）。"
　　通过以上的考察，可以认为，杜审言作出拗体七律《春日京中有怀》，无论就他个人而言，还是就当时诗坛而言，都不是孤立的现象。杜审言创作七律，是长孙皇后去世五六十年以后的事情。长孙皇后的时代，拗体七律没有流行，不可能由不会作诗的她率先创作出一首作品。