戏曲与摄影的古典二重奏

                
                
                                                                            戲 覺 志
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当黑布笼罩住拍摄者，所有的光在眼前的取景框中。在这里，面孔反转，世界颠倒。当按下快门，当光孔全开，当难以呼吸的曝光过后，眼前所见就这样进入玻璃底片，等待水流般的晕染在纯银的影像平面上绽开……
你能想象这是在描述一种古法摄影技艺吗？
                
                
                
                
无论是拍摄过程的仪式感，还是制作后呈现的特别样貌，都带着旧时光的印记。这种充满独特魅力的摄影方式是来自19世纪的古老摄影技术——湿版摄影。
古老的湿版摄影到底怎么拍?
视频在文末：
欣赏完作品再给你看。
摄影师邸晋军，就使用了这一古老的火棉胶玻璃湿版工艺，而镜头对准的，是更为古老的戏曲艺术。
                
                
与其说是用湿版摄影的这种方式，不如说是用古典摄影的这种观看方式来创作。
                                                                                                                      ——邸晋军
                
                
                
                
生、旦、净、末、丑是戏曲舞台上浓缩的世间众相。戏曲与湿版命运相似，与商业主义泛滥的时代格格不入，都不知不觉步入了“遗产”行列，有种微妙的对位。
                
                
                
                
在2014年创作的作品《戏班》中，邸晋军不是去记录戏曲多么的“国粹”，多么的“高雅”，而是记录一群人的奉献。
他们是艺术传统的坚守者，社会文明前进的铺路基石。
                
                
                
                
                
                
社会的进步不仅是要金钱的积累，更要许许多多的人们在不同行业中的默默付出。在浮夸的时代，多一些默默无闻为理想而踏实献身的人，就多一分推进历史演进的力量。
                
                
                
                
                
                
我觉得古典工艺的复兴，其实是人们真正的静下来，然后从摄影的根源、从摄影的源头出发，再去重新确认摄影在当代艺术当中的地位，包括重新再确认自己在艺术史当中的地位。因为尤其是在中国其实大家对摄影的理论的学习，包括对整个历史发展的那种反思还是很少的。
                                                                                                                  ——邸晋军
                
                
                
                
戏曲、摄影，都是需要静静沉浸的艺术。
戏曲与湿版的交融，如同两位没落的贵族惊艳相遇。是艺术本性的回归，或是怀旧式的致敬？
火花背后，发人深思。
                
                
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                                                                      戲 覺 志
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                                                            图源：腾讯在线影展
                                                                编辑：云南白药