我的角儿们
“角儿”，这个词源自中国戏曲，意思是可以挑班唱戏的人，像梅兰芳、周信芳、马连良，都可以叫角儿，一个剧团有了这么一个角儿，就可以有饭吃(在这个意义上讲，郭德纲也可以算是角儿)。
故国三千里，深宫十二年。京戏已经渐行渐远，相声演员也不怎么争气，在我心里承载“角儿”这个份量的人都在电影里。最近内地影院里放的东西已经很少有角儿出现了，大家可能在看完之后说一句“烂片”，然后吃掉最后一粒爆米花——这是一件多么扼腕的事情啊。
如果有人说电影仅是导演的艺术，演员无足重轻，那这个人要么是偏执狂，要么不懂电影。电影怎么可能离了角儿呢？比如《女人香》中的阿尔帕•西诺，《猫屎先生》中的杰克•尼克尔森，《穿PRADA的恶魔》中的斯特里普，堪称单天保至尊了。
角儿们最需要的并不是演技，而是一种叫做银幕魅力的东西。最典型的例子，当属希特勒都深深迷恋的克拉克•盖博和安德烈•巴赞都撰文哀悼的汉弗莱•鲍嘉。
我永远忘不了在《乱世佳人》中的盖博，他对斯嘉丽那种近乎疯狂的爱，那种明明真心却又要假装不在乎的深情只有被他演绎到了极致——虽然第一次看这片子时我还是个愣头青，但依然能感觉到他的无限痴心。我也永远忘不了《卡萨布兰卡》中的鲍嘉，他演绎尽了一个大男子的风度，在他冷峻的外表下掩藏着一颗破碎的心。
但不是所有明星都可以算作是角儿。如布拉德皮特，只有在《燃情岁月》里才算做是角儿；汤唯，只有在《色，戒》里才算做是角儿；裘德洛，只有在《天才雷普利》当中才真正释放出了他那耀眼的光辉。
影史上也有很多好角儿，佳作连连，但最惊艳的表演往往只有那么几部。就拿大师马龙白兰度来说吧，《教父》无疑是他的巅峰之作，据说他抱猫的那个姿势让真正的黑手党魁都感到恐惧。再如在《禁房情变》中，白兰度堕马痛哭的镜头让我久久难以忘怀，让我深切体会到了一个被妻子抛弃的男人那种孤单和无助。
最令我销魂的美男子保罗纽曼，我第一次看他的《骗中骗》，就被他狂荡不羁却又冷静果敢的形象深深迷住了，至今还记忆犹新。他60多岁出演了斯科塞斯的《金钱本色》，最后一个镜头他的一个眼神，给予了我无尽的激情——这就是角儿的力量。
还有当年红透整个好莱坞的加里•格兰特，素以扮幽默机智而又风流潇洒的绅士著称，但我最喜欢的，却是他跟霍华德•霍克斯合作的那部《育婴记》，他痴傻呆颞的造型和凯瑟琳赫本的大大咧咧相得益彰，趣味横生。
安东尼霍普金斯，也是戏神一级的好角儿，不过他最灿烂的表现，只有在《沉默的羔羊》中才可以看到。
我也知道看电影，声音空间、配乐、化妆、用光、构图的意义非常重要，但真正令我内心激动的，竟还是看角儿的表演。演员把自己的伤痛揭开给别人看，这需要很大的勇气，马丁斯科塞斯说过：“通过欣赏角儿们的表演，也许我们能找到一些解决自身困境和烦恼的办法。我对电影和角儿的理解，始终是这样的。角儿可以代替我们去冒险。”
说来很好玩，第一个吸引我的角儿，是哈里森•福特，无论是巅峰时期的《夺宝奇兵》系列，还是后来的《亡命天涯》，都可以从他身上感到一种“大勇若怯”的气质，那时候我知道，英雄面临险境也应该是有恐惧的。
接下来，几乎每一个电影青年都会迷恋上的一对神仙就是罗伯特•德尼罗和阿尔•帕西诺。同是因为《教父》系列而脱颖而出，同是意大利裔，一冷一热，可谓好莱坞的一时瑜亮。两人的角色经常被放在一起比较，就连罗伯特•德尼罗都赞道：“帕西诺无疑是这个时代最杰出的演员，如果没有我的话”。那部可能被过誉了的《盗火线》，引无数电影碟青竞相收藏，戏中的餐馆交锋一场堪称影史上最引人注目的表演对决，让影迷们过足了瘾。
汤姆•汉克斯和丹泽尔•华盛顿一直是我非常爱慕的影帝级人物，在《毁灭之路》中，汉克斯终于有机会展示出了他的阴暗面，而不再是那个中产阶级推崇的谦谦君子。至于《训练日》中的丹泽尔的表演状态，简直可以用神魔一体来形容。真应了那句话，“英雄不邪是死英雄，美人不淫是泥美人”。
角儿不是单靠努力就能成就的，角儿都是天生的，你奋斗一辈子或许籍籍无名，但詹姆斯•迪恩一生仅出演了三部电影，却部部都是经典。我很欣赏尼克尔森和凯文•史派西的表演，因为他们身上都有这种天才的光彩，他们俩的每部电影几乎都能够看到新的境界或是别有趣味，这类人物是非常罕见的。
偶尔一个深夜加班归来，沏一杯热茶，打开碟机，看一部阿尔帕西诺或是罗伯特德尼罗主演的电影，就像看到一位久违的老友，亲切、温暖。看他们的表演，有如老友寒暄，他们一撅屁股你已经知道什么屎要出来了，在世间遇到这份默契真是缘分。世界需要角儿，有了他们，我们的生活才有了希望。
故国三千里，深宫十二年。京戏已经渐行渐远，相声演员也不怎么争气，在我心里承载“角儿”这个份量的人都在电影里。最近内地影院里放的东西已经很少有角儿出现了，大家可能在看完之后说一句“烂片”，然后吃掉最后一粒爆米花——这是一件多么扼腕的事情啊。
如果有人说电影仅是导演的艺术，演员无足重轻，那这个人要么是偏执狂，要么不懂电影。电影怎么可能离了角儿呢？比如《女人香》中的阿尔帕•西诺，《猫屎先生》中的杰克•尼克尔森，《穿PRADA的恶魔》中的斯特里普，堪称单天保至尊了。
角儿们最需要的并不是演技，而是一种叫做银幕魅力的东西。最典型的例子，当属希特勒都深深迷恋的克拉克•盖博和安德烈•巴赞都撰文哀悼的汉弗莱•鲍嘉。
我永远忘不了在《乱世佳人》中的盖博，他对斯嘉丽那种近乎疯狂的爱，那种明明真心却又要假装不在乎的深情只有被他演绎到了极致——虽然第一次看这片子时我还是个愣头青，但依然能感觉到他的无限痴心。我也永远忘不了《卡萨布兰卡》中的鲍嘉，他演绎尽了一个大男子的风度，在他冷峻的外表下掩藏着一颗破碎的心。
但不是所有明星都可以算作是角儿。如布拉德皮特，只有在《燃情岁月》里才算做是角儿；汤唯，只有在《色，戒》里才算做是角儿；裘德洛，只有在《天才雷普利》当中才真正释放出了他那耀眼的光辉。
影史上也有很多好角儿，佳作连连，但最惊艳的表演往往只有那么几部。就拿大师马龙白兰度来说吧，《教父》无疑是他的巅峰之作，据说他抱猫的那个姿势让真正的黑手党魁都感到恐惧。再如在《禁房情变》中，白兰度堕马痛哭的镜头让我久久难以忘怀，让我深切体会到了一个被妻子抛弃的男人那种孤单和无助。
最令我销魂的美男子保罗纽曼，我第一次看他的《骗中骗》，就被他狂荡不羁却又冷静果敢的形象深深迷住了，至今还记忆犹新。他60多岁出演了斯科塞斯的《金钱本色》，最后一个镜头他的一个眼神，给予了我无尽的激情——这就是角儿的力量。
还有当年红透整个好莱坞的加里•格兰特，素以扮幽默机智而又风流潇洒的绅士著称，但我最喜欢的，却是他跟霍华德•霍克斯合作的那部《育婴记》，他痴傻呆颞的造型和凯瑟琳赫本的大大咧咧相得益彰，趣味横生。
安东尼霍普金斯，也是戏神一级的好角儿，不过他最灿烂的表现，只有在《沉默的羔羊》中才可以看到。
我也知道看电影，声音空间、配乐、化妆、用光、构图的意义非常重要，但真正令我内心激动的，竟还是看角儿的表演。演员把自己的伤痛揭开给别人看，这需要很大的勇气，马丁斯科塞斯说过：“通过欣赏角儿们的表演，也许我们能找到一些解决自身困境和烦恼的办法。我对电影和角儿的理解，始终是这样的。角儿可以代替我们去冒险。”
说来很好玩，第一个吸引我的角儿，是哈里森•福特，无论是巅峰时期的《夺宝奇兵》系列，还是后来的《亡命天涯》，都可以从他身上感到一种“大勇若怯”的气质，那时候我知道，英雄面临险境也应该是有恐惧的。
接下来，几乎每一个电影青年都会迷恋上的一对神仙就是罗伯特•德尼罗和阿尔•帕西诺。同是因为《教父》系列而脱颖而出，同是意大利裔，一冷一热，可谓好莱坞的一时瑜亮。两人的角色经常被放在一起比较，就连罗伯特•德尼罗都赞道：“帕西诺无疑是这个时代最杰出的演员，如果没有我的话”。那部可能被过誉了的《盗火线》，引无数电影碟青竞相收藏，戏中的餐馆交锋一场堪称影史上最引人注目的表演对决，让影迷们过足了瘾。
汤姆•汉克斯和丹泽尔•华盛顿一直是我非常爱慕的影帝级人物，在《毁灭之路》中，汉克斯终于有机会展示出了他的阴暗面，而不再是那个中产阶级推崇的谦谦君子。至于《训练日》中的丹泽尔的表演状态，简直可以用神魔一体来形容。真应了那句话，“英雄不邪是死英雄，美人不淫是泥美人”。
角儿不是单靠努力就能成就的，角儿都是天生的，你奋斗一辈子或许籍籍无名，但詹姆斯•迪恩一生仅出演了三部电影，却部部都是经典。我很欣赏尼克尔森和凯文•史派西的表演，因为他们身上都有这种天才的光彩，他们俩的每部电影几乎都能够看到新的境界或是别有趣味，这类人物是非常罕见的。
偶尔一个深夜加班归来，沏一杯热茶，打开碟机，看一部阿尔帕西诺或是罗伯特德尼罗主演的电影，就像看到一位久违的老友，亲切、温暖。看他们的表演，有如老友寒暄，他们一撅屁股你已经知道什么屎要出来了，在世间遇到这份默契真是缘分。世界需要角儿，有了他们，我们的生活才有了希望。
