我是中国观众，就得被逼着看特供3D电影吗？
午夜的希腊，街头满是投掷燃烧瓶留下的火堆，杰森•伯恩快速穿梭于示威的人群与防暴警察之间，不断迂回、躲避中央情报局的追踪。在一辆废弃的公交车里，被追上的杰森只能迎接敌人，发起反击。迫不得已，他还抢来一辆警用摩托车……
相信看过最近上映的《谍影重重5》的朋友都会对这段追逐戏印象深刻。可当这段画面加上 3D 特效后，手持镜头带来激烈的画面抖动、画面在人物特写与环境特写间快速跳切，不仅破坏掉 3D 画面的立体感，原本属于该作标签式的凌厉画风也无法体现出来。本就昏暗的画面加上 3D 墨镜的遮罩后，变得黯黑无比，昏暗加晃动造成强烈的视觉疲劳，让人频频出戏。
是的，这又是一部“中国特供版”的 3D 电影。
通过后期的 3D 转制，一些在国外只有 2D 版本的电影引进时摇身一变，成了 3D 电影。无论题材是否合适，反正我只放映 3D 版本，你爱看不看。
这里的 3D 特效，不再服务于剧情，而是沦为票房增长的大力丸。对观影人数动辄千万的大片而言，有 3D 与没有 3D 版本的区别可能造成上亿元的票房落差。以至于有人吐槽，去年 440 亿元的票房数字，有很大一部分功劳要归功于 3D 。
这种极具中国特色的 3D 电影，被业界戏称为“特供 3D ”。
“特供 3D” 怎么来的
比较今年上映的《澳门风云3》、《叶问3》等国产大片，你会发现类似的影片全片只有剧情，没有多少可以展现层次与立体感的宏大场面， 3D 效果实在一般，甚至可说没有。“只有字幕有 3D 特效”的说法一点都不像是段子。
这是因为电影在拍摄之初就没有考虑机位分布、演员走位等在 3D 拍摄时需要重新设计的问题，还是按照传统的 2D 方式拍摄，再把 2D 画面转制成 3D 画面。一部“伪3D 影片”就此诞生。
特效公司天工异彩负责过《唐山大地震》、《寻龙诀》等片的后期制作，其副总经理王璇曾表示：2014 年国内电影的 3D 转制报价，通常在 6 万人民币/分钟。这个价格水平基本和好莱坞的 1 万美元/分钟持平。
一部长度在100分钟的 2D 电影转制为 3D 电影，按上述价格来算，不过花费600 万元。这个价钱对于一部动辄投资上亿的大制作来说简直微乎其微。同时，如今的国产大片如果不出 3D 版本都不好意思叫自己是大片。
所谓的“特供 3D” 也是遵循上述“伪 3D ”的处理，只不过片源由国产大片换为引进大片。猫眼电影提供的影片资料显示，不少国外引进的影片如《超验骇客》，在海外只有 2D 版本，却为了迎合中国市场喜好 3D 的口味，推出 3D 版本的数字洗印格式，名副其实的是“中国特供”。
另一方面，在当前的引进片分账制度下，新增的 14 部配额影片要求为 3D 或 IMAX 版本。院线在逐利天性的驱动下，只安排特供 3D 的场次，全然无顾 3D 特效是否有助于电影的画面叙事，给观众造成诸多不良的观影体验。此次《谍影重重5》的上映重新挑起特供 3D 的争议便源自于此。
转个 3D，多赚几亿
按照现行的分账模式，一部电影的票房除去 3.3% 的特别营业税及 5% 的电影事业专项资金之后，剩余影院及院线提留的票房收入比例为 57% ，而制片方和发行方通常拿到的比例为 43% 。影院及院线不仅通过票房获取的收益更多，而且很多影院放映 3D 的成本其实很低。
一些二三线城市或城中村里的电影院为了节省成本，甚至会采用便宜的国产放映机，即便放映机的灯泡寿命快到期，亮度严重不足也照用不误。伪 3D 片源加上糟糕的放映条件，只能换来屎一样的观影体验 ，而这一切还是建立在 3D 电影的高票价之上。
业界人士估计，一部电影以 3D 版本放映，要比普通的 2D 版本多上三分之一的收入。
艺恩智库的数据显示，3D 电影的平均票价超出 2D 电影大约 5 元左右（这个差距在一二线城市的明显更大），例如 3D 版的《美人鱼》在国内的平均票价约为 36.6 元，而只有 2D 版本上映的《老炮儿》平均票价为 31.5 元。
《美人鱼》最终的观影人次达到 9242 万人次，这意味着 3D 转制能为总票房增加收入4.6 亿元人民币。数百万的投资就可能能带来过亿的票房收入，这么好的生意让每一位后来者眼红。
别扯了，做 3D 是为了反盗版？
安乐影业总经理张晗曾解释《寒战 2》在国内只有 3D 版本上映的原因——为了反盗版。
“《北京遇上西雅图 2》因为盗版的原因损失惨重，上映的第一天就出了高清版本，虽然我们已经查出了是哪家影院，也正准备起诉他们，但是已经发生的损失却无法挽回。”
在编剧张小北看来，院线强推特供 3D 的行为近乎于骗钱打劫，反盗版不是片方绑架观众看 3D 尤其是伪 3D 的理由。“反盗版不是让观众牺牲自己的身体舒适和健康替资本家去扛雷啊！咱们不能因为有脚气就被迫截肢啊！”
是的，凭什么中国观众就得被逼着看特供 3D 电影？严厉打击盗版跟特供 3D ，本就是两码事。制片方与院线应该尊重观众有多元选择的需求，尤其是不要在那些不适合 3D 特效的类型电影中强推 3D 制式。
24 日晚间传来的消息，《谍影重重5》的出品方环球影业发布公告称，正在跟中影及华夏两家发行机构合作，争取尽快为观众提供更丰富的 2D 场次。
今年暑期档的票房下滑已经为过去一年的电影大跃进敲向警钟，如果只是一味浮躁地追求票房数字，而忽视作品质量的把控以及对观众趣味的足够尊重。到最后，得不偿失的可能还是那些一开始兴高采烈的投机者。
文章来自看荐 ：http://k.21cn.com/share/2016/0825/08/9c7d9b0b89ebf0474a2b3417.shtml?o=740e1bb80107ff273403abe4
相信看过最近上映的《谍影重重5》的朋友都会对这段追逐戏印象深刻。可当这段画面加上 3D 特效后，手持镜头带来激烈的画面抖动、画面在人物特写与环境特写间快速跳切，不仅破坏掉 3D 画面的立体感，原本属于该作标签式的凌厉画风也无法体现出来。本就昏暗的画面加上 3D 墨镜的遮罩后，变得黯黑无比，昏暗加晃动造成强烈的视觉疲劳，让人频频出戏。
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是的，这又是一部“中国特供版”的 3D 电影。
通过后期的 3D 转制，一些在国外只有 2D 版本的电影引进时摇身一变，成了 3D 电影。无论题材是否合适，反正我只放映 3D 版本，你爱看不看。
这里的 3D 特效，不再服务于剧情，而是沦为票房增长的大力丸。对观影人数动辄千万的大片而言，有 3D 与没有 3D 版本的区别可能造成上亿元的票房落差。以至于有人吐槽，去年 440 亿元的票房数字，有很大一部分功劳要归功于 3D 。
这种极具中国特色的 3D 电影，被业界戏称为“特供 3D ”。
“特供 3D” 怎么来的
比较今年上映的《澳门风云3》、《叶问3》等国产大片，你会发现类似的影片全片只有剧情，没有多少可以展现层次与立体感的宏大场面， 3D 效果实在一般，甚至可说没有。“只有字幕有 3D 特效”的说法一点都不像是段子。
这是因为电影在拍摄之初就没有考虑机位分布、演员走位等在 3D 拍摄时需要重新设计的问题，还是按照传统的 2D 方式拍摄，再把 2D 画面转制成 3D 画面。一部“伪3D 影片”就此诞生。
特效公司天工异彩负责过《唐山大地震》、《寻龙诀》等片的后期制作，其副总经理王璇曾表示：2014 年国内电影的 3D 转制报价，通常在 6 万人民币/分钟。这个价格水平基本和好莱坞的 1 万美元/分钟持平。
一部长度在100分钟的 2D 电影转制为 3D 电影，按上述价格来算，不过花费600 万元。这个价钱对于一部动辄投资上亿的大制作来说简直微乎其微。同时，如今的国产大片如果不出 3D 版本都不好意思叫自己是大片。
所谓的“特供 3D” 也是遵循上述“伪 3D ”的处理，只不过片源由国产大片换为引进大片。猫眼电影提供的影片资料显示，不少国外引进的影片如《超验骇客》，在海外只有 2D 版本，却为了迎合中国市场喜好 3D 的口味，推出 3D 版本的数字洗印格式，名副其实的是“中国特供”。
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另一方面，在当前的引进片分账制度下，新增的 14 部配额影片要求为 3D 或 IMAX 版本。院线在逐利天性的驱动下，只安排特供 3D 的场次，全然无顾 3D 特效是否有助于电影的画面叙事，给观众造成诸多不良的观影体验。此次《谍影重重5》的上映重新挑起特供 3D 的争议便源自于此。
转个 3D，多赚几亿
按照现行的分账模式，一部电影的票房除去 3.3% 的特别营业税及 5% 的电影事业专项资金之后，剩余影院及院线提留的票房收入比例为 57% ，而制片方和发行方通常拿到的比例为 43% 。影院及院线不仅通过票房获取的收益更多，而且很多影院放映 3D 的成本其实很低。
一些二三线城市或城中村里的电影院为了节省成本，甚至会采用便宜的国产放映机，即便放映机的灯泡寿命快到期，亮度严重不足也照用不误。伪 3D 片源加上糟糕的放映条件，只能换来屎一样的观影体验 ，而这一切还是建立在 3D 电影的高票价之上。
业界人士估计，一部电影以 3D 版本放映，要比普通的 2D 版本多上三分之一的收入。
艺恩智库的数据显示，3D 电影的平均票价超出 2D 电影大约 5 元左右（这个差距在一二线城市的明显更大），例如 3D 版的《美人鱼》在国内的平均票价约为 36.6 元，而只有 2D 版本上映的《老炮儿》平均票价为 31.5 元。
《美人鱼》最终的观影人次达到 9242 万人次，这意味着 3D 转制能为总票房增加收入4.6 亿元人民币。数百万的投资就可能能带来过亿的票房收入，这么好的生意让每一位后来者眼红。
别扯了，做 3D 是为了反盗版？
安乐影业总经理张晗曾解释《寒战 2》在国内只有 3D 版本上映的原因——为了反盗版。
“《北京遇上西雅图 2》因为盗版的原因损失惨重，上映的第一天就出了高清版本，虽然我们已经查出了是哪家影院，也正准备起诉他们，但是已经发生的损失却无法挽回。”
在编剧张小北看来，院线强推特供 3D 的行为近乎于骗钱打劫，反盗版不是片方绑架观众看 3D 尤其是伪 3D 的理由。“反盗版不是让观众牺牲自己的身体舒适和健康替资本家去扛雷啊！咱们不能因为有脚气就被迫截肢啊！”
是的，凭什么中国观众就得被逼着看特供 3D 电影？严厉打击盗版跟特供 3D ，本就是两码事。制片方与院线应该尊重观众有多元选择的需求，尤其是不要在那些不适合 3D 特效的类型电影中强推 3D 制式。
24 日晚间传来的消息，《谍影重重5》的出品方环球影业发布公告称，正在跟中影及华夏两家发行机构合作，争取尽快为观众提供更丰富的 2D 场次。
今年暑期档的票房下滑已经为过去一年的电影大跃进敲向警钟，如果只是一味浮躁地追求票房数字，而忽视作品质量的把控以及对观众趣味的足够尊重。到最后，得不偿失的可能还是那些一开始兴高采烈的投机者。
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