新星是如何升起的——近年科幻新秀处女作发表平台一览（2011-2015）

                
                
在组织苹果核写作沙龙的活动中，不少参与作者会有这样的疑问：对于科幻与写作已有多年积累，文字功底也自认不差，但投稿却总是差了那么一点儿，接下来要如何踏过成为专业作者的门槛——发表第一篇作品。
写作是一项厚积薄发的事业，而熔岩总会寻找最畅通的路径喷发。写作本身没有捷径，但市场与读者有其客观规律。要想找到答案，也许最好的方式就是考察其它科幻作者的成长路径与出道过程。摆在新人作者眼前的第一个问题就是：我的作品往哪里投？
很长一段时间里，国内主要的科幻出版平台就是《科幻世界》、《科幻大王》这两家老牌杂志，外加部分少儿和科普杂志的零散栏目，作者与读者都没有太多选择。在《三体》系列出版以及电子阅读平台崛起的双重冲击下，2011年之后国内科幻出版市场进入一个全新的繁荣阶段，新的平台扩大了市场容量，大量新作者开始崛起。本文将通过分析这些科幻新秀的典型出道路径，从侧面观察这几年科幻出版市场的趋势，也为将来的作者们提供参考。
以下按年为单位收集了2011年-2015年间的部分科幻作者处女作，大致遵循以下原则：
1、首次在专业平台发表科幻作品。
2、专业平台的标准参考坐标奖规则，包括各类有稿酬的电子或纸媒刊物，及有奖金和专业评审的公开科幻征文，无稿酬的同人刊物不计在内，面向较狭窄群体征稿的（如《科幻世界》校园之星栏目）也不计入。
3、只计算有一定创作积累的作者，要求在专业平台累计发表三篇以上，或者有特别突出的佳作。
4、长篇与剧本创作属于另一个市场，不在这里讨论。
具体标准可能有争议，不过本文主要目的是分析行业趋势，个例误差影响不大。
对于作者信息的收集如有遗漏，还请指出修正。
2011年（7人）
莫熄（囧叔）／《急诊》／《新科幻》2011年1期
刘啸／《爱情测试》／《新科幻》2011年5期
顾适／《特约访谈》／《新科幻》2011年11期
周颖勤／《箱子》／《新科幻》2011年第12期
汪彦中／《警车伤人事件》／《科幻世界》2011年2期
廖舒波（立习习） ／《您好，异星人陪聊》／《科幻世界》2011年3期
游者／《绽放的夏花》／《科幻世界》2011年10期
纸媒时代的余晖。《科幻大王》改名《新科幻》，力求锐意进取，比《科幻世界》更勇于发掘潜力新人。这一年出道的几位作者个性鲜明，大部分人一直活跃至今，总计7位新秀中有3位女作者（顾适、周颖勤、廖舒波），也是这五年中数量相当多的。
宝树在这一年以长篇《三体X》出道，就不计入这个列表了。
2012年（17人）
墨小邪／《山伢子》／《科幻世界》2012年3期
谷第／《端粒》／《科幻世界》2012年4期
赵吉／《忧天》／《科幻世界》2012年7期
张冉／《以太》／《科幻世界》2012年9期
吴霜／《双生》／《科幻世界》2012年12期
李健／《寻迹者》／《新科幻》2012年6期、第一届星河杯征文三等奖
刘洋／《时振》／《新科幻》2012年9期、第一届星河杯征文二等奖
萧河（科幻的佳爷，蒋兴佳）／《天窗》／首届全国大学生“科联奖”科幻征文三等奖、首届“蝌蚪五线谱”杯征文一等奖
吴擦／《那些跳舞的螺丝钉》／首届“蝌蚪五线谱”杯征文三等奖
芥末／《城》／首届“蝌蚪五线谱”杯征文入围，《指向苍穹》选集
张海山（张戟）／《远程支援》／首届“蝌蚪五线谱”杯征文入围，《指向苍穹》选集
夹缝貉（朱昱锦）／《别了机器人》／首届全国大学生“科联奖”科幻征文中长篇一等奖
陈梓钧／《凤凰劫》／首届全国大学生“科联奖”科幻征文中长篇二等奖
封龙 ／《地球往事》／首届全国大学生“科联奖”科幻征文中长篇三等奖
阿缺／《悄然苏醒》／首届全国高校幻想类社团联合征文科幻类一等奖
王元（刘小震云）／《极寒》／蝌蚪五线谱网
郝赫／《精灵》／蝌蚪五线谱网
电子阅读平台崛起的一年，蝌蚪五线谱网从这一年起成为仅次于《科幻世界》容量最大的原创发表平台。此外，蝌蚪五线谱杯（光年奖）、科联奖、高校幻想类联合征文三项科幻征文赛事同时启动，在之后几年成为科幻新秀的重要舞台。
由于市场容量扩大，这一年出道的新秀数量也相应大幅增长，张冉、刘洋、阿缺、陈梓钧等人日后都成长为独当一面的大将，前一年的宝树也是从这一年开始正式发表原创作品，之后几年的新作者再少有达到这个量级的影响力。全部17位新秀中，7位来自纸媒，8位来自征文，还有2位来自网络平台（蝌蚪五线谱），纸媒比例已经低于50%。
2013年（14人）
曹白宇／《化生》／《新科幻》2013年6期
云帆（叶凡）／《光耳》／《新科幻》2013年8期
牧逸／《人鱼之歌》／《新科幻》2013年12期
陈虹羽／《边界》／《科幻世界》2013年1期
灰狐／《守门人》／《科幻世界》2013年7期
尹洲／《女神之心》／《科幻世界》2013年11期
郑鹏骥／《冬至》／第二届全国大学生“科联奖”征文短篇一等奖
殷波／《更新》／第二届全国大学生“科联奖”征文短篇三等奖
拍耳朵／《化身》／第二届"蝌蚪五线谱"杯征文三等奖
清夜山水／《最后的圆舞曲》／第二届"蝌蚪五线谱"杯征文优秀奖
肥狐狸（无奖）／《前哨战》／第二届"蝌蚪五线谱"杯征文优秀奖
李维北／《线人》／第二届"蝌蚪五线谱"杯征文优秀奖
梁谋（拓跋黑）／《关于人的第三种解释》／第二届"蝌蚪五线谱"杯征文优秀奖
光乙／《与孤独者的夜谈》／蝌蚪五线谱
延续了上一年的总体势头，14位新秀中6位来自纸媒，7位来自征文，1位来自网络平台。这两年出道的王元、郝赫、灰狐、肥狐狸（无奖）、李维北等作者在之后几年中成为活跃于各大征文赛事的奖金猎手。
这一年对于《科幻世界》来说是收获小年，除了自家编辑陈虹羽外，另两位新秀之后并没有再为《科幻世界》贡献稿件。
2014年（11人）
平宗奇／《慈母之光》／《文艺报》2014年1月10日
焦策／《接线员》／《新科幻》2014年3期
肖也垚／《信使》／《科幻世界》2014年1期
索何夫／《魂兮归来》／《科幻世界》2014年3期
张旭／《我和乔治》／《科幻世界》2014年6期
何涛／《观星者》／《科幻世界》2014年9期
张潇（prussianblue）／《星之彼方》／科幻星云网2014年4月
双翅目／《精神采样》／第一届豆瓣阅读征文大赛
机器女佣（张曌囡）／《恒河猴》／蝌蚪五线谱，第三届光年奖征文三等奖
说夜／《思念中的时空》／蝌蚪五线谱，第三届光年奖征文优秀奖
孙望路（爱劳力）／《北极往事》／第三届全国大学生“科联奖”征文长篇一等奖
《新科幻》的绝响，豆瓣阅读和科幻星云网作为新晋电子平台入场，同时《文艺报》
、《文艺风赏》、《最小说》、《超好看》等非科幻类纸媒也开始大量刊发科幻稿件，为作者们带来更广阔的出路。
索何夫是《科幻世界》这一年发掘的超新星级作者，一年之中连发表六篇作品，可能是前无古人的成绩了。以平宗奇为代表，港台作者也开始大举入侵欣欣向荣的大陆科幻市场。
前两年出现的征文赛事奖金猎手们开始挤压新人的空间，这一年纸媒出道作者仍然维持6人，但征文出道作者大幅下降至4人，还有1人则是新平台科幻星云网贡献。
2015年（7人）
孔欣伟／《梵星遗事》／《科幻世界》2015年第4期
李恬／《Tempus omnia revelat（水落石出）》／Nature，中文版发表于《科幻世界》2015年6期
念语／《野火》／《科幻世界》2015年6期
犬儒小姐（女）／《应许之子》／《科幻世界》2015年11期
王侃瑜／《云雾》／《萌芽》2015年1-6期
胡绍晏（狐习）／《荣誉号》／科幻星云网2015年4月
钛艺／《盛夏物语》／科幻星云网，第四届联合征文十五强入围
（犬儒小姐可能是多人合作笔名，这里指《应许之子》的执笔作者）
《新科幻》退场，《科幻世界》独力挑起纸媒大梁，发掘了念语和犬儒小姐两位95后新星。《三体》带来的科幻出版红利开始消退，没有新平台支撑的情况下，现有市场要消化之前几年井喷的老作者新作已属不易，新作者成长空间更为有限。
在科幻星云网的经营之下，幻想类联合征文成为影响力最大，也最能发掘新人的征文项目。这一年的新秀近半参加了第四届联合征文并至少入围十五强。
女作者李恬凭借在Nature上发表的一篇英文作品出道，随后在国内又连续发表，让人眼前一亮。值得一提的是，这一年涌现了4位女性新星，甚至超过了男作者的数量。
当然，2015年才过去不久，这一年登场的很多其它作者还需要一些时间成长，相信日后这份名单还会再继续增长。
总结：
这五年总共涌现了56位新星作者，其中11位女作者。共计19位来自《科幻世界》，10位来自《新科幻》，14位来自蝌蚪五线谱（含征文），这三个平台合计贡献了70％的作者。几个显著趋势：
1、《科幻世界》的坚守
虽然有最丰富的老作者资源，《科幻世界》还是一直为新人作者留出了成长空间，即使在这几年电子平台的冲击之下也仍然能守住阵地，在2012年以后每年稳定贡献数量最多的新秀。
2、《新科幻》的绝境
面对市场的变化，受冲击最大的无疑是比《科幻世界》更依赖新鲜血液的《新科幻》。其实《科幻大王》的反应不算太慢，在新平台崛起前夜就已经开始积极改版应对，但仍然无法抵挡时代的大潮。虽然最终停刊更多是因为发行不力，但从2012年起出道新秀的数量开始明显下降，也从侧面印证了影响力的衰退。
3、蝌蚪五线谱的崛起
作为电子平台，蝌蚪五线谱的运营其实做得并不算出色，网站界面也较为落后。但凭借可靠的资金支持，常规栏目和年度征文一直坚持至今，成为这几年对新人最友好的发表阵地。对于作者来说，一个稳定的平台也许是它的最大价值。
4、征文大赛的价值
这几年蝌蚪五线谱、科联奖、联合征文三大赛事成为新作者的首选出道方式之一，2011年以来贡献了近一半的新秀（22人），并成为很多刚出道作者实质上的替代发表平台。但相比起专业刊物，这几个都属于公益类平台，不产生直接商业价值，能否坚持下去取决于很多不确定因素，例如科联奖的声势已经明显小了。另一个重要趋势是，各奖项一、二等奖逐渐被老作者们占据，真正的新人往往只能分到小奖。近两年又有若干科幻征文项目出现，希望组织方能对规则有所调整，设置专门的新人奖项。而对于有志于专业创作的作者而言，在踏过奖项这块跳板之后，也终究要从为评委写作转向为读者写作。
5、女性作者的空间
这五年的11位女性新秀中，只有两位（机器女佣，清夜山水）是从征文大赛出道，相比之下女性作者在纸媒平台更容易找到空间。我想两个主要原因是：纸媒平台的女性编辑比例明显高于征文大赛的女性评委比例，以及纸媒平台更注重可读性，而征文大赛更注重类型特色。
6、学生作者的趋势
有人说成名要趁早，也有人说象牙塔中的作者阅历难免不足，那么在科幻圈内，实际情况如何呢？根据不完全统计，这五年中出道时身份为学生的新秀作者有以下这些：
2011（3）：周颖勤、廖舒波、顾适
2012（9）：刘洋、李健、萧河、吴擦、芥末、夹缝貉（朱昱锦）、陈梓钧、封龙、阿缺
2013（6）：曹白宇、云帆（叶凡）、牧逸、郑鹏骥、殷波、拍耳朵
2014（5）：索何夫、机器女佣（张曌囡）、说夜、孙望路（爱劳力）、张潇（prussianblue）
2015（3）：李恬、念语、犬儒小姐
共计26人，与每年新作者总量大致成正比，占总数一半左右。其中纸媒与电子平台（含征文）约各占一半，前者相对较为稳定，后者波动较大，2012年三大征文的启动明显带来一个学生作者出道高峰。
有趣的是，总共11位女作者中有7位以学生身份出道，而吴霜、陈虹羽和王侃瑜也是在毕业后一年内出道。相比之下，男作者中则有不少大器晚成的例子，张冉、平宗奇、胡绍晏、谷第、何涛等人都是30岁之后才开始发表。出道较晚的作者通常有以下几个原因：
a) 在学校时文字功底并不突出，毕业后靠阅历积累逐渐弥补。
b) 年轻时学业压力较大，等到生活稳定后才重拾梦想。
c) 在其它创作领域取得一定成绩后才转向科幻。
看来男性作者在这几方面受的影响更大些。但不管年龄身份如何，只要还有一个科幻作家的理想，拿起笔永远不晚。
以上是个人这几年对于行业的大致观察，之后有时间会再试着对这些作品的题材与风格作更细致的分析，以及补上一些图表。
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