读《荷包》后记

认识火锅这个名字是十多年前了，出国没多久，国内的一切都成了镜花水月，让我非常眷恋。常常去一个论坛，这个论坛里很多喜欢码字的人，也有很多喜欢看别人码字的人。前者被称为偶像，后者被称为粉丝。当时我是粉丝，火锅是偶像。刚出国那几年，除了写日记和给家里简短的电邮，我连中文都不怎么写，却非常渴望阅读中文，特别渴望读到火锅的文字，在论坛里看了还不够，还找到她的博客，追着看，感觉火锅这个人，就跟她的文字一样，既亲切，又美好，读起来好像是在端详自己的升级版，所以“偶像”这个称呼，不是没有根据的。
后来我养了娃，学位念完了，海归，又归海，从一个有抱负对未来有期望的愤青，变成了牢骚满腹，几乎被中年危机玩坏了的海外大妈。与此同时，论坛散了，MSN倒了，微信起了高楼，朋友圈代替了博客，微信群逐渐一统江湖。两条线索像是平行空间的里的两套剧本，终于，在微信的江湖里，我和火锅神奇地相识了，两套剧本合二为一。她夸我写得好，粉丝和偶像成了朋友，我飘飘然了很久。有一天她说，“夏安你给《为荷包记》写个书评吧”。我有种被拉壮丁的感觉，可是偶像拉粉丝的壮丁，壮丁感觉何其荣幸啊。
书评我真的不会写，总觉得那是懂得各种主义的人做的事。我只会写读后感，像《为荷包记》这么可爱的一本小书，我读的时候的确有很多感想，散乱记下来，算是给偶像交作业。
舒淇在《聂隐娘》里演一个“没有同类的”少女 – 我觉得舒淇是华语娱乐圈里最懂得使用寂寞这种化妆品的女人。我不是舒淇，没有她的容颜，但在生活中，也常常为自己“没有同类”感到苦恼。《为荷包记》一篇篇读下来，我觉得找到了同类。想想看真的很神奇，我从来没去过山东，和火锅从来没见过面（见过她的照片，她连我的照片似乎都没见过），却感觉像是世界那一头的另一个自己。其实有魅力的文字，常常如此，能走到读者心里去，为她们说出心声，那种心有灵犀的感觉，简直让我想飞越大洋，紧紧握着作者的手，说：“咦，你怎么知道的”。“执子之手”，原来说的是粉丝和偶像的见面会来着。
“没想到过生日还要写作业！” -- 唉，可怜的孩子，美国低年级小朋友不过生日都不怎么写作业的，可是过生日的时候他们还是会嫌待遇不够特殊。
“刚搬到这栋楼的时候两岁，一丢丢，经常要低下头仔细找才能看到小人儿。现在已经抽节到一米七三，我遇到她总觉得不适应，有种大厦平地起的感慨。”-- 看到我读高中的侄女就是这种感觉，自己很不自然，却说不出来为什么，感谢火锅帮我写出来了。
“小孩子是那么容易喜悦，以至于蹦一下，就可以得到大人们站在群山之巅那么大的喜悦。”—社区公园里有块大石头，供孩子攀爬，孩子爬了五六年，从学前班的baby，到高年级的小伙子。每次爬还是那么高兴，虽然只是块石头，他站在上面似乎伸手就能触摸到蓝天，真的是“站在群山之巅”啊。
最神奇的是荷包的审美，居然跟我家娃一模一样。女人最重要的是要有一头长长的头发，微微卷曲，穿高跟鞋，裙子，红红的嘴唇（也就是国民党女特务的样子啦）。这几样我似乎都没有，看来火锅也不常有。和偶像站在同一条阵线上，我感到甚为欣慰。可是，娃们的审美如此神奇地整齐划一，等他们长大了，会不会在平行空间里抢女朋友？
“我小时候，连猪都是怕的。” – 啊啊啊，小时候到农村最可怕的记忆不是被狗追的满地乱跑，而是上厕所的时候旁边有猪猪们吭哧吭哧地“猪视眈眈”！
“我是讨厌把某个事情上升到一个了不起必须要人人效仿的高度，仿佛不那么做就是不自爱一样——什么逻辑啊。” – 唉，看到这句话感觉必须在心里拥抱一下火锅了，每次我妈劝我减肥，鸡汤里劝我化妆，朋友劝我少看网文，那句憋在心里想吼又吼不出来的，原来就是这句话呀。
心理学家说，遗忘其实不是扔掉记忆，而是没有取回记忆（forgetting is often not memories discarded but memories un-retrieved）。大概因为如此，才又有人说“唯有记录下来的，才是真正发生过。”难怪幸福心理学家提议大家写日记，把幸福的事写下来，等于从往事里抽取快乐的那部分，定格在文字里，永久地提升幸福感。读《为荷包记》就是这样一件让人充满幸福感的事，“时光留驻的微醺感”，“让人觉得安全而喜悦，空气中充满明亮阳光的粉尘。” – 《为荷包记》的故事似乎永远发生在秋天的清晨和午后，高而爽朗的天空，树叶踩在脚下清脆的沙沙作响 – 有温度，又凉爽明媚的北方的秋天，这个世界上最美好的季节。