女孩，我们要做勇敢的七月，也别忘了心里的安生
她是一匹桀骜不驯的野马，自由自在地驰骋在自己的人生轨迹里，在短暂的一生里浓墨重彩。
她是安生。性格不羁，漂泊不定的安生。
在安妮宝贝的《七月与安生》中，我最钟爱她。
陈可辛监制的电影版里，没有完全执着于两个女孩喜欢上同一个男孩的故事，在编剧和导演的进一步刻画下，我看到了更加鲜活饱满的七月、安生、家明。
更感动的是，马思纯饰演的七月里，我看到了大多数普通女孩的影子，从小按部就班的生活，努力学习，考上好学校，找到好工作，交一个稳定的男朋友，在日程表里规划好结婚生子的时间。七月像大多数女孩一样，过着安稳的日子，讨好生活，讨好父母，却很少讨好自己。
当七月在山上发现自己的闺蜜和男友暧昧的举动时，她装作什么也没看到，化解了安生和家明转身发现她的尴尬；当七月看到安生脖子间露出的男友的玉坠时，也没有在离别时拆穿，只是在当天晚上一个人默默的流泪，随后依然和安生保持通信，对于安生寄来的明信片里五年如一日的问候自己的男友，也装作什么也不知道，和家明一直不咸不淡的交往着。她既没有和男友分手，也没有和闺蜜决裂，装聋作哑地重复着一天又一天的生活，直到某一天安生回来，两个人的境遇已是天壤之别，心里的隔阂再也隐藏不了。
也许这样看来七月是软弱的，她向生活做出了某种妥协，但这也是自我保护。有人问，为什么家明这么渣，可就是分不掉？明明没有结果，可是为什么一拖再拖老是耗着。现实中，和七月一样的人也不少，只有极少的女生面对男友的不忠，可以毅然离开，普通人的分手永远是反反复复，说过无数自欺欺人的蠢话，自打无数耳光，学会隐忍，这不是自贱和作，有时候，更多的是装，是自我保护。如果摊牌，一下子失去的是多年的闺蜜和稳定的男友，在可以被预见的坏结果里，暂时选择自己能承受的吧。就像善意的谎言，无视掉所有不能被接受的东西，但出发点是好的。
两个女生喜欢同一个男生，总是会被拆穿的。七月和安生的正面宣战，是七月突然造访远在北京的家明，看到家明亲昵的揽着醉醺醺的安生，出租屋里到处摆放的女性用品，坐实了安生和家明的背叛。面对这样的打击，七月也只是打开水龙头想要浇醒醉酒的安生，向安生指出家明喜欢的内衣质地不是安生所谓的黑色性感，而是自己所穿的纯白，两人的对峙，没有过于激烈的言辞，也没有过激举动，甚至临走的时候七月还能平静地告诉家明，一个月后如果他回来就结婚。可是，当家明真的选择回来和她结婚，所有人都沉浸在这对新人婚礼的甜蜜时，婚礼的前一夜，她让家明逃婚，以这样的方式重新开始自己的生活。
主动去吻家明，学着去爱，通过妥协和隐忍继续平静的生活，到和安生开撕，都是七月争取的方式。直到她发现家明并不是百分百爱自己，她选择放家明走，敢爱敢放手，努力争取，但不强求，七月不是执着的傻子，进退的分寸把握的很好。
我们又何尝不像七月一样，处在平静安逸的生活里，没有大风大浪，渴望获得幸福理所当然，可到头来，发现尽管用尽力气，现实并不如你所愿。
这样的七月，让我们心疼，也让我们心疼自己。
我们都是七月，守在自己的小小世界，害怕一旦跨出舒适圈，踏入陌生的世界里，会遭遇些什么，破坏了一直以来守护的美好花园。
我们也都曾像七月一样，对自己失望过，曾无条件的喜欢过别人，或被别人喜欢，以为可以手牵手走到最后，可渐渐发现不是所有的喜欢都可以毫无保留，可以那么纯粹，不知不觉你会计较，计较你付出的是否和你得到的等同。
究竟谁更喜欢谁，谁付出更多一点，恨自己算计但更爱自己。
“我想自由自在的生活，和你一样”。当家明逃婚后，怀着身孕的七月重新找到安生，在床上抱着安生说出这句话时，我像是被什么击中一样，眼眶里有泪水在打转。
是的，七月渴望自由，像安生一样无拘无束的生活，正如我们一样希望活出不同的样子，觉得生活不应该就这样被定义，未来还有多种可能，渴望爱，渴望自由，讨厌束缚，讨厌虚假，甚至讨厌迎合生活戴着面具的自己。
我们都是七月，曾想躲开规则，躲开束缚，躲开那些社会大众定义的条条框框，渴望疯狂，却依旧循规蹈矩，按部就班。可七月比我们勇敢，比我们洒脱，也比我们无私，比我们更值得被爱。
那些深藏在人物性格里的矛盾被演绎的淋漓尽致，感谢编剧和导演对于塑造人物的用心。
虽然结局完全颠覆了小说，但我看到了更加接地气重塑后的安生，和不一样的七月。
我们是七月，也可以是安生，有了七月的根，也可以做安生的梦。谢谢安生给了她自由，在小说里给了她一直向往的自由自由的结尾。
电影里说：“女孩子的道路，过得折腾一点，也不一定不幸福，就是太辛苦了，但女孩子不管走哪条路都是会辛苦的”。
女孩，不管我们的未来会怎样，我们要做勇敢的七月，也别忘了心里的安生，因为我们的灵魂是自由的，我们就是自由的。
她是安生。性格不羁，漂泊不定的安生。
在安妮宝贝的《七月与安生》中，我最钟爱她。
陈可辛监制的电影版里，没有完全执着于两个女孩喜欢上同一个男孩的故事，在编剧和导演的进一步刻画下，我看到了更加鲜活饱满的七月、安生、家明。
更感动的是，马思纯饰演的七月里，我看到了大多数普通女孩的影子，从小按部就班的生活，努力学习，考上好学校，找到好工作，交一个稳定的男朋友，在日程表里规划好结婚生子的时间。七月像大多数女孩一样，过着安稳的日子，讨好生活，讨好父母，却很少讨好自己。
当七月在山上发现自己的闺蜜和男友暧昧的举动时，她装作什么也没看到，化解了安生和家明转身发现她的尴尬；当七月看到安生脖子间露出的男友的玉坠时，也没有在离别时拆穿，只是在当天晚上一个人默默的流泪，随后依然和安生保持通信，对于安生寄来的明信片里五年如一日的问候自己的男友，也装作什么也不知道，和家明一直不咸不淡的交往着。她既没有和男友分手，也没有和闺蜜决裂，装聋作哑地重复着一天又一天的生活，直到某一天安生回来，两个人的境遇已是天壤之别，心里的隔阂再也隐藏不了。
也许这样看来七月是软弱的，她向生活做出了某种妥协，但这也是自我保护。有人问，为什么家明这么渣，可就是分不掉？明明没有结果，可是为什么一拖再拖老是耗着。现实中，和七月一样的人也不少，只有极少的女生面对男友的不忠，可以毅然离开，普通人的分手永远是反反复复，说过无数自欺欺人的蠢话，自打无数耳光，学会隐忍，这不是自贱和作，有时候，更多的是装，是自我保护。如果摊牌，一下子失去的是多年的闺蜜和稳定的男友，在可以被预见的坏结果里，暂时选择自己能承受的吧。就像善意的谎言，无视掉所有不能被接受的东西，但出发点是好的。
两个女生喜欢同一个男生，总是会被拆穿的。七月和安生的正面宣战，是七月突然造访远在北京的家明，看到家明亲昵的揽着醉醺醺的安生，出租屋里到处摆放的女性用品，坐实了安生和家明的背叛。面对这样的打击，七月也只是打开水龙头想要浇醒醉酒的安生，向安生指出家明喜欢的内衣质地不是安生所谓的黑色性感，而是自己所穿的纯白，两人的对峙，没有过于激烈的言辞，也没有过激举动，甚至临走的时候七月还能平静地告诉家明，一个月后如果他回来就结婚。可是，当家明真的选择回来和她结婚，所有人都沉浸在这对新人婚礼的甜蜜时，婚礼的前一夜，她让家明逃婚，以这样的方式重新开始自己的生活。
主动去吻家明，学着去爱，通过妥协和隐忍继续平静的生活，到和安生开撕，都是七月争取的方式。直到她发现家明并不是百分百爱自己，她选择放家明走，敢爱敢放手，努力争取，但不强求，七月不是执着的傻子，进退的分寸把握的很好。
我们又何尝不像七月一样，处在平静安逸的生活里，没有大风大浪，渴望获得幸福理所当然，可到头来，发现尽管用尽力气，现实并不如你所愿。
这样的七月，让我们心疼，也让我们心疼自己。
我们都是七月，守在自己的小小世界，害怕一旦跨出舒适圈，踏入陌生的世界里，会遭遇些什么，破坏了一直以来守护的美好花园。
我们也都曾像七月一样，对自己失望过，曾无条件的喜欢过别人，或被别人喜欢，以为可以手牵手走到最后，可渐渐发现不是所有的喜欢都可以毫无保留，可以那么纯粹，不知不觉你会计较，计较你付出的是否和你得到的等同。
究竟谁更喜欢谁，谁付出更多一点，恨自己算计但更爱自己。
“我想自由自在的生活，和你一样”。当家明逃婚后，怀着身孕的七月重新找到安生，在床上抱着安生说出这句话时，我像是被什么击中一样，眼眶里有泪水在打转。
是的，七月渴望自由，像安生一样无拘无束的生活，正如我们一样希望活出不同的样子，觉得生活不应该就这样被定义，未来还有多种可能，渴望爱，渴望自由，讨厌束缚，讨厌虚假，甚至讨厌迎合生活戴着面具的自己。
我们都是七月，曾想躲开规则，躲开束缚，躲开那些社会大众定义的条条框框，渴望疯狂，却依旧循规蹈矩，按部就班。可七月比我们勇敢，比我们洒脱，也比我们无私，比我们更值得被爱。
那些深藏在人物性格里的矛盾被演绎的淋漓尽致，感谢编剧和导演对于塑造人物的用心。
虽然结局完全颠覆了小说，但我看到了更加接地气重塑后的安生，和不一样的七月。
我们是七月，也可以是安生，有了七月的根，也可以做安生的梦。谢谢安生给了她自由，在小说里给了她一直向往的自由自由的结尾。
电影里说：“女孩子的道路，过得折腾一点，也不一定不幸福，就是太辛苦了，但女孩子不管走哪条路都是会辛苦的”。
女孩，不管我们的未来会怎样，我们要做勇敢的七月，也别忘了心里的安生，因为我们的灵魂是自由的，我们就是自由的。
