《Going my home》—是枝裕和镜头下的生死与亲情
寻常的日本家庭早晨，睡眼惺忪头发凌乱的丈夫坐在床上跟厨房里的妻子商量广告TVC该用哪个艺人。妻子边准备女儿的便当，边答复着丈夫。
开篇仅仅三分钟就揭示清楚了一家三口的职业及现存问题。因为忙于工作而对女儿疏于沟通的广告制作人丈夫良多，美食作家妻子沙江，念小学四年级宣称能看到库娜和其他不存在事物的女儿萌江，而这也顺势带出了贯穿全剧的小矮人库娜。
因为有重要的演示而全身黑色的良多从出门开始就被问及今日是否参加葬礼，仿佛一个预兆，不久良多就接到电话说爸爸病倒昏迷不醒。镜头一转就直面了良多与父亲之间的疏离与隔阂。
良多要看护病床上的父亲，妻子沙江忙于工作，照顾女儿萌江就只能找沙江母亲了，也因此沙江和母亲的隔阂显现。
良多意外发现探望父亲的陌生女子，鉴于对父亲风流往事的熟悉，一家人判断是私生女或者情妇。为一探究竟，良多找到了长野的菜穗，才知道原来菜穗是父亲初恋女友的女儿。这样，菜穗和父亲鸟居治的矛盾以及菜穗作为单亲母亲对儿子大地的愧疚也凸显出来。
萌江反复被班主任叫家长，其实源于她没有接受好朋友小惠之死的现实。能看到常人看不到的东西，暴力赶走侵占了小惠空课桌的同学，从杂物间里搬回小惠课桌的举动都是一个十岁孩子没办法理解死亡的表征。
矛盾是推动剧情发展的最关键动力，剧中所有的矛盾几乎在首集就全部揭示出来，是枝裕和没有选择层层递进来吊足观众胃口，而是将所有矛盾摊开来，之后也并未急于解释，而是缓缓推进，通过大量的间接细节一点点磨合，抽丝剥茧，就像水滴石穿，不急不躁。一个看似不经意的眼神和动作都可以成为矛盾一点点达成和解的心理反映。日式细腻被是枝裕和运用得炉火纯青，与擅长爱情片的岩井俊二不同的是，他更擅长家庭剧情片。而这种题材相较于青春爱情片可能更难驾驭，家庭的琐碎很容易就让观众视觉疲劳，但是枝裕和却总能牢牢抓住观众的胃口。剧中一处不经意的风景也能被他拍得美轮美奂，对细节的把控更是严苛。不管是良多爱吃的蛋黄酱还是他反反复复的梦境，看似日常且不经意，却在最后成为联结父子情的重要纽带。
全剧几乎没有一句废话，看到后面你会发现某个情节原来早就在前面埋好了伏笔。比如第一集良多乘火车去长野医院看望父亲，梦见儿时看电视学滑雪运动员飞翔的动作，在最后一集他在父亲遗体前出现，只不过相同的场景里面原来是父亲在紧握住他的膝盖使他不至于摔倒。这应该算是良多与父亲荣辅从疏远误解到亲近理解的暗示。再比如，萌江曾向良多提起，只要听爷爷荣辅讲一次库娜的故事，就可以得到荣辅一千日元。荣辅昏迷醒来后，神智渐渐清醒，向单独守护在病房的良多讲起库娜后，颤巍巍地从钱包里抽出一千日元给良多。让良多大受震撼，关于父亲，他知道的太少，如果不是父亲生病，他甚至没有耐心坐下来听父亲谈起库娜这件对父亲意味深远的事物。因为隔阂，父亲只能将这一经历实现在孙女身上。所以当萌江对父亲谈起库娜，谈起那些肉眼无法看见的事物，良多表现出的一脸懵逼也是理所当然。这也间接表现了良多与萌江之间的隔阂。就像沙江说的，最亲近的人之间也有不为所知的一面。
对于死亡的探讨是整部番剧的灵魂所在。良多与父亲的隔阂在死亡面前达成和解，萌江对于好朋友小惠的死亡从无法理解到逐渐接受，沙江对父亲之死的回忆，菜穗对母亲之死的坦然及对父亲的谅解。串起死亡的是荣辅、鸟居治、久实从儿时就开始深信不疑并极力寻找的传说小矮人库娜这个连接生死世界的精灵。像鸟居治安慰萌江那样：人都是会死的，每个人都逃不过，只是早晚而已，所以不用那么伤心，但是太早的话果然还是会伤心的吧。还有菜穗对母亲去世的释怀：妈妈就算死了，也不会消失，在路上看到年龄相当的人也还是会记起。
为了守护孩子们的希望，鸟居治和良多不约而同地深夜偷偷前往废弃的体育室制造库娜的足印。所以其实这也是一个关于信仰的故事。日本人相信万物有神，食物、水源、自然，他们都是心怀虔诚与感恩。
影片末尾，荣辅死去，萌江带着大地去爷爷的花园，冬日的日光穿过绿木，在林荫小道投射出道道光柱，两个孩子，荣辅和久实的后代，牵连起一段错过的真爱，串起祖孙三代的龃龉磨合，终于在此时达成和解。草丛深处，库娜叽叽喳喳地结队参加荣辅的葬礼。
良多在客人散去后，在杯盘狼藉的告别室里，默默打开棺椁发现父亲的嘴巴又张开了，他伸出手试图帮父亲合上，触到僵硬的父亲下巴上的胡茬，突然忆起儿时抚摸父亲脸庞的触感，那时父亲正壮年可以握住良多的膝盖让他学着电视里的滑雪运动员飞翔。可是父亲不在了，良多一下子泣不成声，自责没有在父亲有生之年多陪他说说话，如果后悔代表爱过，那么后悔也不是件坏事吧。
菜穗爸爸还笑荣辅张着嘴巴，就像老朋友从未离开。或许老年人对死亡就是很达观吧，别害怕荣辅，久实在那边等着你，我也马上来跟你们相聚，到时候还要一起寻找库娜。
一直以为宫崎葵是走叛逆少女风的，没想到演起妈妈来也是很适合，将单亲妈妈的坚强与倔强表现得淋漓尽致。阿部宽那场在父亲遗体前的哭戏也很感人。
荣辅与良多，鸟居治与菜穗，迁时子与沙江，良多与萌江，父母子女亲情血浓于水的牵挂终究会化解一切误会与隔阂。良多终于能说 “因为我是长男嘛”这样成熟担责任的话了，会在独处的时候凝视自己的手想起抚摸父亲的触感。
世界上所有的东西并不一定都能用眼睛看到，还需要用心去感受，比如亲情，比如沟通生死世界的小精灵库娜。
发生在冬天的故事却并不让人感觉寒冷，除了一直晴好的天气、沙江精心烹制的美味事物，还有处处洋溢出的温暖的人心和坚定的信仰。在这些暖色调的映衬下，连死亡都变得不那么悲伤。虽然说后悔是爱过的证明，但还是希望乘一切未晚，行动起来，莫待无花空折枝。
开篇仅仅三分钟就揭示清楚了一家三口的职业及现存问题。因为忙于工作而对女儿疏于沟通的广告制作人丈夫良多，美食作家妻子沙江，念小学四年级宣称能看到库娜和其他不存在事物的女儿萌江，而这也顺势带出了贯穿全剧的小矮人库娜。
因为有重要的演示而全身黑色的良多从出门开始就被问及今日是否参加葬礼，仿佛一个预兆，不久良多就接到电话说爸爸病倒昏迷不醒。镜头一转就直面了良多与父亲之间的疏离与隔阂。
良多要看护病床上的父亲，妻子沙江忙于工作，照顾女儿萌江就只能找沙江母亲了，也因此沙江和母亲的隔阂显现。
良多意外发现探望父亲的陌生女子，鉴于对父亲风流往事的熟悉，一家人判断是私生女或者情妇。为一探究竟，良多找到了长野的菜穗，才知道原来菜穗是父亲初恋女友的女儿。这样，菜穗和父亲鸟居治的矛盾以及菜穗作为单亲母亲对儿子大地的愧疚也凸显出来。
萌江反复被班主任叫家长，其实源于她没有接受好朋友小惠之死的现实。能看到常人看不到的东西，暴力赶走侵占了小惠空课桌的同学，从杂物间里搬回小惠课桌的举动都是一个十岁孩子没办法理解死亡的表征。
矛盾是推动剧情发展的最关键动力，剧中所有的矛盾几乎在首集就全部揭示出来，是枝裕和没有选择层层递进来吊足观众胃口，而是将所有矛盾摊开来，之后也并未急于解释，而是缓缓推进，通过大量的间接细节一点点磨合，抽丝剥茧，就像水滴石穿，不急不躁。一个看似不经意的眼神和动作都可以成为矛盾一点点达成和解的心理反映。日式细腻被是枝裕和运用得炉火纯青，与擅长爱情片的岩井俊二不同的是，他更擅长家庭剧情片。而这种题材相较于青春爱情片可能更难驾驭，家庭的琐碎很容易就让观众视觉疲劳，但是枝裕和却总能牢牢抓住观众的胃口。剧中一处不经意的风景也能被他拍得美轮美奂，对细节的把控更是严苛。不管是良多爱吃的蛋黄酱还是他反反复复的梦境，看似日常且不经意，却在最后成为联结父子情的重要纽带。
全剧几乎没有一句废话，看到后面你会发现某个情节原来早就在前面埋好了伏笔。比如第一集良多乘火车去长野医院看望父亲，梦见儿时看电视学滑雪运动员飞翔的动作，在最后一集他在父亲遗体前出现，只不过相同的场景里面原来是父亲在紧握住他的膝盖使他不至于摔倒。这应该算是良多与父亲荣辅从疏远误解到亲近理解的暗示。再比如，萌江曾向良多提起，只要听爷爷荣辅讲一次库娜的故事，就可以得到荣辅一千日元。荣辅昏迷醒来后，神智渐渐清醒，向单独守护在病房的良多讲起库娜后，颤巍巍地从钱包里抽出一千日元给良多。让良多大受震撼，关于父亲，他知道的太少，如果不是父亲生病，他甚至没有耐心坐下来听父亲谈起库娜这件对父亲意味深远的事物。因为隔阂，父亲只能将这一经历实现在孙女身上。所以当萌江对父亲谈起库娜，谈起那些肉眼无法看见的事物，良多表现出的一脸懵逼也是理所当然。这也间接表现了良多与萌江之间的隔阂。就像沙江说的，最亲近的人之间也有不为所知的一面。
对于死亡的探讨是整部番剧的灵魂所在。良多与父亲的隔阂在死亡面前达成和解，萌江对于好朋友小惠的死亡从无法理解到逐渐接受，沙江对父亲之死的回忆，菜穗对母亲之死的坦然及对父亲的谅解。串起死亡的是荣辅、鸟居治、久实从儿时就开始深信不疑并极力寻找的传说小矮人库娜这个连接生死世界的精灵。像鸟居治安慰萌江那样：人都是会死的，每个人都逃不过，只是早晚而已，所以不用那么伤心，但是太早的话果然还是会伤心的吧。还有菜穗对母亲去世的释怀：妈妈就算死了，也不会消失，在路上看到年龄相当的人也还是会记起。
为了守护孩子们的希望，鸟居治和良多不约而同地深夜偷偷前往废弃的体育室制造库娜的足印。所以其实这也是一个关于信仰的故事。日本人相信万物有神，食物、水源、自然，他们都是心怀虔诚与感恩。
影片末尾，荣辅死去，萌江带着大地去爷爷的花园，冬日的日光穿过绿木，在林荫小道投射出道道光柱，两个孩子，荣辅和久实的后代，牵连起一段错过的真爱，串起祖孙三代的龃龉磨合，终于在此时达成和解。草丛深处，库娜叽叽喳喳地结队参加荣辅的葬礼。
良多在客人散去后，在杯盘狼藉的告别室里，默默打开棺椁发现父亲的嘴巴又张开了，他伸出手试图帮父亲合上，触到僵硬的父亲下巴上的胡茬，突然忆起儿时抚摸父亲脸庞的触感，那时父亲正壮年可以握住良多的膝盖让他学着电视里的滑雪运动员飞翔。可是父亲不在了，良多一下子泣不成声，自责没有在父亲有生之年多陪他说说话，如果后悔代表爱过，那么后悔也不是件坏事吧。
菜穗爸爸还笑荣辅张着嘴巴，就像老朋友从未离开。或许老年人对死亡就是很达观吧，别害怕荣辅，久实在那边等着你，我也马上来跟你们相聚，到时候还要一起寻找库娜。
一直以为宫崎葵是走叛逆少女风的，没想到演起妈妈来也是很适合，将单亲妈妈的坚强与倔强表现得淋漓尽致。阿部宽那场在父亲遗体前的哭戏也很感人。
荣辅与良多，鸟居治与菜穗，迁时子与沙江，良多与萌江，父母子女亲情血浓于水的牵挂终究会化解一切误会与隔阂。良多终于能说 “因为我是长男嘛”这样成熟担责任的话了，会在独处的时候凝视自己的手想起抚摸父亲的触感。
世界上所有的东西并不一定都能用眼睛看到，还需要用心去感受，比如亲情，比如沟通生死世界的小精灵库娜。
发生在冬天的故事却并不让人感觉寒冷，除了一直晴好的天气、沙江精心烹制的美味事物，还有处处洋溢出的温暖的人心和坚定的信仰。在这些暖色调的映衬下，连死亡都变得不那么悲伤。虽然说后悔是爱过的证明，但还是希望乘一切未晚，行动起来，莫待无花空折枝。
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