四种爱情，四种人生——莎士比亚经典爱情剧片段赏析观后感

今晚，来到久违了的江南剧院，观看由江苏省话剧团改编、表演的莎士比亚经典爱情剧片段赏析。四个片段分别出自莎翁的戏剧作品《皆大欢喜》《安东尼与克莉奥佩特拉》《驯悍记》和《理查三世》，每个片段大概半个小时的时间。省话剧团的改编相当精彩到位，从台词、剧情到表演、配乐都可圈可点。印象之中，自己观看的南京本地原创话剧当中，这还是第一次来自非南大剧团的惊喜。下面，蓑翁就结合自己的观剧感受，来谈谈对这四个片段的简单点评，一家之言，欢迎讨论交流。
《皆大欢喜》
剧情简介：
弗莱德里克不顾兄弟情谊，篡夺了自己胞兄（即罗瑟琳的父亲）的公爵之位，把公爵赶走，使他被迫流亡在森林里。被放逐的公爵的女儿罗瑟琳与受到长兄奥列佛虐待的奥兰多相爱。但不久罗瑟琳也被叔父、篡位者弗莱德里克的放逐，不得已女扮男装逃亡到亚登森林，后来与奥兰多不期而遇。受到长兄虐待的奥兰多以德报怨，拯救了兄长，使奥列佛天良发现，并与罗瑟琳的堂姊妹、弗莱德里克之女西莉娅产生了爱情。他们一直和罗瑟琳一起生活在森林里，帮她寻找父亲最终罗瑟琳在森林里找到了父亲，弗莱德里克受隐士点拨，翻然悔悟，将权位归还给了胞兄，奥兰多与罗瑟琳、奥列佛与西莉娅、牧人西尔维斯与牧女菲必、小丑试金石与村姑奥德雷四对恋人喜结良缘，以善胜恶，皆大欢喜。
点评：
第一个片段出自《皆大欢喜》，从剧情简介可以看出，这是一个有点类似于《罗密欧与朱丽叶》式的爱情故事，年轻人之间的爱情跟各自所在家族的情仇恩怨交织在一起。省话选择的片段，是罗瑟琳和奥兰多从彼此获知对方的爱意，到真正见面，乃至定情的全过程。在营造戏剧张力方面，导演可谓是用心良苦，先是安排罗瑟琳和奥兰多各自在对方不在场的情况下，表达对对方的爱意与好感。这种单方面的情感展现方式，既能充分表达处于爱情之中的年轻人那些单纯、美好的情愫，也在某种程度上，暗示了两人要想在一起，必须要跨越种种阻碍。片段后半段，罗瑟琳以男装身份，跟奥兰多进行交流，并考验其对自己感情真实度的场面可谓是既形象生动，又充满悬念。两人的对白以深情相吻告终，也将这种戏剧张力推到了极致。
《安东尼与克莉奥佩特拉》
剧情简介：
戏剧讲述的是当时罗马的三大首领之一：安东尼因沉迷于埃及女王克莉奥佩特拉的美色而无暇于国家大事，终日与她在埃及厮混，天天醉生梦死。
后来，罗马受到塞克斯特斯·庞贝的叛乱，海盗的入侵，东方帕提亚人的人侵以及安东尼妻子因向凯撒挑战失败而死的消息终于让他重新振作起来，毅然回到罗马，为祖国效力。
安东尼遂因形势需要与屋大维和好，并娶其妹来巩固彼此的政治关系。这也让克莉奥佩特拉又伤心又愤怒。终于，各种战事和解消停后，安东尼迫不及待的回到了埃及女王身边。后来庞贝被杀，同僚莱皮德斯被废黜导致了最后安东尼和屋大维的两虎对峙。在海上对战中，安东尼不明智地跟随埃及女王逃跑而战败，最终伤心自刎，克莉奥佩特拉也终于看清屋大维的真面目，自杀身亡。
点评：
这个片段在改编上，最引人注目，也是最成功的地方，就在于表达罗马外交使节跟埃及女王进行两国国家级会见时，对当代语境下两国外交活动的戏仿。看着外交使节一本正经地说着我们在《新闻联播》里成天听到的外交辞令，这种荒诞式的感觉确实给这部原本沉重、深刻的话剧，赋予了戏谑和讽刺的多重面向。使节与女王握手的那一刻，各种闪光灯响起，这样的讽刺指向自然是不言而喻。
该片段另一个成功的地方在于男主角对安东尼的演绎，短短的十多分钟里，安东尼对于女王的迷恋，和因为嫉妒自己情敌凯撒，而产生的对女王的怨恨这样双重情感的交织，通过男主角精湛的肢体动作和台词表达，展现得淋漓尽致。我们看到的，是一个既对女王痴迷，又害怕女王会离开自己，并且因为女王荒淫的过往而心结难平的安东尼的形象，这一形象的塑造，的确让人印象深刻。
《驯悍记》
剧情简介：
滑稽有趣的《驯悍记》,讲述了一则生活气息浓郁的喜剧故事。
聪明的彼特鲁乔先生,迎娶了漂亮的富家女凯瑟丽娜。可这对夫妻从结婚的这一天起就吵闹不休,因为,凯瑟丽娜是个坏脾气的姑娘,她可不把自己的丈夫放在眼里!彼特鲁乔也不甘示弱,他想出了一条奇怪的对策,要将骄横的妻子改造成温柔的贤内助。那么,他能不能成功呢?
故事中主人公鲜明的个性和机灵的对话都令人难忘,而西班牙画家乌迪亚莱斯的插画,更是为这个情节生动、场面火爆的喜剧添上了唯美的一笔。精致的描摹,柔和的色彩,都给人留下了深刻的印象。
点评：
这个演绎强汉与悍妻博弈的故事，自然而然让我想起省昆的经典昆曲剧目《狮吼记》。剧中那个脾气极坏的凯瑟丽娜，的确是跟《狮吼记》里的陈季常之妻柳氏有几分神似；然而跟陈季常的惧内不同，凯瑟丽娜遇到的，是一个更加厉害的丈夫彼特鲁乔。两个性格强势的人凑在一起，自然免不了鸡飞狗跳。这样的剧情设定，也让这部戏显得颇为好看。在半个小时的片段里，剧情反复围绕凯瑟丽娜的暴躁任性，与彼特鲁乔对其个性的调教与驯服而展开。而最终的结果，自然是丈夫成功驯服了妻子。毕竟在一个男权至上的社会里，女人即使再有个性，也不得不屈从于社会惯习和自身在家庭当中的经济角色的限制。当彼特鲁乔不给凯瑟丽娜晚饭吃，并且在婚礼上摆出一副百般傲慢的姿态之后，看似强势的妻子就显得无计可施。断供晚饭的场景，指向的是女性在传统社会里，经济上严重依赖于丈夫的从属性地位；而婚礼受辱的场景，指向的则是在婚姻感情的大事上，女性对于个人声誉的极为看重，以及这种声誉受损之后，给自己带来的严重后果。从这个角度来说，《驯悍记》可谓是一部包装着喜剧外壳的批判现实主义作品，莎翁对凯瑟丽娜，应该是同情大于戏谑的。
《理查三世》
剧情简介：
描述了理查三世短暂的执政时期，该剧本被认为创作于大约1591年。这部戏剧有时被分类为悲剧（早期的四开本），但是更准确的分类应为历史剧，如《第一对开本》中作品分类。作品从《亨利六世第三部》展开故事情节，成为从《理查二世》开始的系列历史剧的结束。该作品是莎士比亚第二长的剧本，仅次于《哈姆雷特》，由于《第一对开本》中收录的《哈姆雷特》版本短于先前的四开本，因此《理查三世》是其中最长的剧本。剧本的长度通常被认为是一个缺点，因为太长而很少被完整地表演，一些不重要的人物常常被删减。
另一个改编的原因是莎士比亚假设观众熟悉《亨利六世》系列，经常间接引用其中的事件，比如理查谋杀亨利六世以及亨利六世妻子玛格丽特败北。现在，由于之前的作品不太为人所知，因此玛格丽特这个角色通常被删去，并且有时从《亨利六世》三部曲中提取一些资料加入到剧本中来解释人物的关系。
点评：
《理查三世》是一部典型的莎翁作品，今晚上演的片段，选择的是剧中理查三世跟安夫人两人对谈的场景。正如《哈姆雷特》和《麦克白》里反复出现的男女主角的对白一样，《理查三世》里的这段对白慷慨激昂，张力十足，而且内容直指人性、生死、存在意义等终极命题，具有浓厚的哲学意味。省话的两位演员的演绎，将剧本里营造的那种阴郁、压抑而又饱含激情的冲突感，完美地展现在舞台上。而让人惊喜的是，在片段的后半段，导演还参照林兆华老先生在改编莎翁话剧《大将军寇流兰》里的手法，引入了动感和力量十足的摇滚乐作为配乐。在如此富含激情的摇滚乐伴奏下，男女主角近乎癫狂般地舞动、呐喊，把昨晚的整场演出推向了最高潮，甚至让人走出剧场之后，还感觉余音绕梁，心意难平。
真心希望充斥着娱乐、搞笑、无厘头式商业作品的南京话剧市场上，能多出现一些具备深度和人文性的严肃话剧。也非常期待下个月上演的由南大艺术硕士剧团编创的话剧《特洛马克》。到时候，我们剧场见！
2016.9.29深夜作于竹林斋
（注：四部戏剧的剧情简介由演出方提供，其他内容为蓑翁原创。）