《从你的全世界路过》：来，干了这碗鸡汤！
整体上看，《全世界》的确是一部养眼的电影。无论是山城蜿蜒的青石路，雨夜积水的朦胧倒影，还是天台上远眺的灿烂云霞和城市中通明的灯火，都在导演张一白的镜头下透露出一种迷离与暧昧感，进而与人物的情感建立起某种联系。可以说，《全世界》相当精准地击中了当代人，尤其是都市男女在情感中的不安和脆弱感。影片中充满了各种各样郁积的情绪，浓烈的撕心裂肺，痛彻心扉，而更多的则是那种稍纵即逝的忧伤和怅然若失的迷茫。
事实上，《全世界》并不像片名那样是一个“路过”的故事，而是一个关于“错过”的故事。影片风格与张嘉佳的原作一脉相承。那本畅销书我几年前读过，对张的创作才华印象深刻。书中的他像是一个情感大师或先知，没有人的喜怒哀乐能逃过他的笔触。《全世界》的对白与台词精致、感人而且丰富，总有一句能戳到你心里。但也有不巧没能及时引发共鸣的时候，这时那些华丽而抒情的文字就显得过分文艺和矫情了些。
《全世界》给我的观感就像是一篇故事性散文，同时，剧本呈现出中学生作文般的工整。“我希望有个如你一般的人”无疑是全片中心思想所在，于是，编剧和导演让其准时出现在开头，中间和结尾，点题意图明显。此外，影片使用了不少人物旁白来交代并推动情节，刻画心理，在我看来有些缺乏自信。导演似乎是觉得单凭画面与表演，感染力实在很有限。但好的影像都是本身会说话的，不需要太多说明与解释。
《全世界》中每个角色都有哭戏，这让我感受到，其实电影最为核心的部分是关于一种情绪的。《全世界》夜晚场景很多也间接说明了这一点。白天的人们被工作和生活的忙碌占据，到了晚上稍稍放松后，变得更加感性，也更容易陷入孤独，伤感和痛苦之中。《全世界》中每个角色都有一段刻骨铭心的爱情，也都遭遇了始料未及的变故，在无常的生命里显得无所适从。
邓超饰演的陈末有两张鲜明的面孔。在母亲面前，他温柔，沉稳；在爱人面前，他变得幼稚，任性。他耐心地陪老年痴呆的妈妈一起等儿子回家吃饭，也冲动地挂着“我是蠢货”的牌子去游街想要挽回小容。他要照顾母亲，所以他被逼着长大，但实际上他却没有长大的孩子，他身上的某一部分被永远定格在了童年。这是小容曾经爱他的原因，也是小容后来选择离开他的原因。他如此执着地相信爱情不会改变，所以他被伤得不轻。当幺鸡出现后，他没有放下小容；当他放下小容后，幺鸡却已离开。生命中很多时候，错过便是错过了，而当我们沉浸在一次错过时，我们便又一次错过。这是人生永恒的怅惘和遗憾。
岳云鹏饰演的猪头颇具喜感，但却是一个悲剧人物。他下线得有点早，但给我留下的印象却最深。他从一开始就知道自己配不上女神柳岩，也知道他所能付出的只有忠诚。只有拼尽全力地维系这份不般配的爱，他才能欺骗自己：女神会因离不开他而留在他身边。当女神乘车离去，他的爱情理想便彻底破灭。而至此爱情已经占据了他人生的太多甚至成了他人生的全部，所以一旦失去，他只能做人生的狼狈逃兵，去那些女神曾去过的地方卑微地活着，成为寄生于美好过往的幽灵。爱情曾给予潦倒的他最大慰藉，如今他已经找不到没有爱情了的那个自己。
猪头追到女神的契机，源于大学期间女神被通报偷室友钱。猪头坚定不移的相信女神肯定是被误会的，即便分手后陈末提醒他当年女神可能真的偷了钱，他依然为了女神的名誉和陈末扭打在了一起。猪头可能没有想到，他和女神的差距，远远不止是双方外表的差距，而是现实和信念的差距。或许猪头爱的一直是自己幻想中的女神，正因她是自己幻想的，所以诬蔑她就是诬蔑猪头自己。猪头的悲剧在于，他过于自欺欺人地相信并高估了爱情。
最后一对情侣是荔枝和茅十八。技术宅和女警察实现了性格互补。然而，进展的太过顺利的他们总让人觉得事实没那么简单。果然，茅十八意外去世，虽然捅一刀致命有刻意制造泪点的嫌疑，但茅十八生前所有维修过的电器都录下了告白的话依然令人动容。《全世界》中每一个人的遭遇都令人唏嘘，即便陈末与幺鸡最后在稻城重逢，美丽如画的背景也让人有一种不真实感——这到底是不是陈末的一个梦？或者幻想呢？幺鸡站在矮矮的楼顶仰望陈末伫立的天台，是电影最美的镜头之一，因为在我眼中它展现了人与人之间的距离感。人们之间的距离会因为很多原因产生，或许是分手，或许是死亡，又或许只是单纯的因为时间。最后一个原因尤其残忍。
《全世界》展现了爱情中人们的三种状态：疯子般的奋不顾身，傻子般的坚持执拗，以及孩子般的天真任性。尽管影片多少弥漫着一股鸡汤的味道，尤其是那些喋喋不休、颇具中二青春文学遗风的语句，某种程度上狗血至极，但还是发掘了不少普通生活的闪光点。比如人们把面放在高椅上，自己坐在矮椅子上吃。这些沾染了鲜活的市井气息的细节，对我而言具有强大的治愈力量。它会让人感到生活一直在继续，只有放下了才能不再逃避。
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事实上，《全世界》并不像片名那样是一个“路过”的故事，而是一个关于“错过”的故事。影片风格与张嘉佳的原作一脉相承。那本畅销书我几年前读过，对张的创作才华印象深刻。书中的他像是一个情感大师或先知，没有人的喜怒哀乐能逃过他的笔触。《全世界》的对白与台词精致、感人而且丰富，总有一句能戳到你心里。但也有不巧没能及时引发共鸣的时候，这时那些华丽而抒情的文字就显得过分文艺和矫情了些。
《全世界》给我的观感就像是一篇故事性散文，同时，剧本呈现出中学生作文般的工整。“我希望有个如你一般的人”无疑是全片中心思想所在，于是，编剧和导演让其准时出现在开头，中间和结尾，点题意图明显。此外，影片使用了不少人物旁白来交代并推动情节，刻画心理，在我看来有些缺乏自信。导演似乎是觉得单凭画面与表演，感染力实在很有限。但好的影像都是本身会说话的，不需要太多说明与解释。
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《全世界》中每个角色都有哭戏，这让我感受到，其实电影最为核心的部分是关于一种情绪的。《全世界》夜晚场景很多也间接说明了这一点。白天的人们被工作和生活的忙碌占据，到了晚上稍稍放松后，变得更加感性，也更容易陷入孤独，伤感和痛苦之中。《全世界》中每个角色都有一段刻骨铭心的爱情，也都遭遇了始料未及的变故，在无常的生命里显得无所适从。
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邓超饰演的陈末有两张鲜明的面孔。在母亲面前，他温柔，沉稳；在爱人面前，他变得幼稚，任性。他耐心地陪老年痴呆的妈妈一起等儿子回家吃饭，也冲动地挂着“我是蠢货”的牌子去游街想要挽回小容。他要照顾母亲，所以他被逼着长大，但实际上他却没有长大的孩子，他身上的某一部分被永远定格在了童年。这是小容曾经爱他的原因，也是小容后来选择离开他的原因。他如此执着地相信爱情不会改变，所以他被伤得不轻。当幺鸡出现后，他没有放下小容；当他放下小容后，幺鸡却已离开。生命中很多时候，错过便是错过了，而当我们沉浸在一次错过时，我们便又一次错过。这是人生永恒的怅惘和遗憾。
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岳云鹏饰演的猪头颇具喜感，但却是一个悲剧人物。他下线得有点早，但给我留下的印象却最深。他从一开始就知道自己配不上女神柳岩，也知道他所能付出的只有忠诚。只有拼尽全力地维系这份不般配的爱，他才能欺骗自己：女神会因离不开他而留在他身边。当女神乘车离去，他的爱情理想便彻底破灭。而至此爱情已经占据了他人生的太多甚至成了他人生的全部，所以一旦失去，他只能做人生的狼狈逃兵，去那些女神曾去过的地方卑微地活着，成为寄生于美好过往的幽灵。爱情曾给予潦倒的他最大慰藉，如今他已经找不到没有爱情了的那个自己。
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猪头追到女神的契机，源于大学期间女神被通报偷室友钱。猪头坚定不移的相信女神肯定是被误会的，即便分手后陈末提醒他当年女神可能真的偷了钱，他依然为了女神的名誉和陈末扭打在了一起。猪头可能没有想到，他和女神的差距，远远不止是双方外表的差距，而是现实和信念的差距。或许猪头爱的一直是自己幻想中的女神，正因她是自己幻想的，所以诬蔑她就是诬蔑猪头自己。猪头的悲剧在于，他过于自欺欺人地相信并高估了爱情。
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最后一对情侣是荔枝和茅十八。技术宅和女警察实现了性格互补。然而，进展的太过顺利的他们总让人觉得事实没那么简单。果然，茅十八意外去世，虽然捅一刀致命有刻意制造泪点的嫌疑，但茅十八生前所有维修过的电器都录下了告白的话依然令人动容。《全世界》中每一个人的遭遇都令人唏嘘，即便陈末与幺鸡最后在稻城重逢，美丽如画的背景也让人有一种不真实感——这到底是不是陈末的一个梦？或者幻想呢？幺鸡站在矮矮的楼顶仰望陈末伫立的天台，是电影最美的镜头之一，因为在我眼中它展现了人与人之间的距离感。人们之间的距离会因为很多原因产生，或许是分手，或许是死亡，又或许只是单纯的因为时间。最后一个原因尤其残忍。
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《全世界》展现了爱情中人们的三种状态：疯子般的奋不顾身，傻子般的坚持执拗，以及孩子般的天真任性。尽管影片多少弥漫着一股鸡汤的味道，尤其是那些喋喋不休、颇具中二青春文学遗风的语句，某种程度上狗血至极，但还是发掘了不少普通生活的闪光点。比如人们把面放在高椅上，自己坐在矮椅子上吃。这些沾染了鲜活的市井气息的细节，对我而言具有强大的治愈力量。它会让人感到生活一直在继续，只有放下了才能不再逃避。
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