印度刺绣登上香奈儿T台，看他如何让百年老店重返巴黎。

                
                
                
                
小雅说：
“美的兴衰与社会之兴衰，
在历史上是同步的，
对工艺的救助就是对社会的救助。”
前一阵子，周迅穿着Chanel2016“巴黎在罗马”高级手工坊系列登上了《VOGUE》6月刊封面。在“巴黎在罗马”的系列中，她身上那件长裙缀满“farfalle意面”蝴蝶结，格外引人注目，这就是Lesage刺绣工坊这一季最新的设计之一。
Masion Lesage刺绣工坊隐身于巴黎第9区小巷内一栋法式旧建筑中。自 1858 年成立以来，一百多年间已经创作了超过 60,000 件刺绣作品。而在2014年以前，一直以来协助为Maison Lesage提供大量刺绣服务的，是来自于Vastrakala刺绣工坊现有的174名绣工。
                
                
2014年，印度Vastrakala工坊被Chanel收购，成为它旗下的第三家刺绣工坊。Chanel香奈儿时装总裁Bruno Pavlovsky表示：“这次收购将让Lesage和Vastrakala得以延续其家族基于手工刺绣的长久合作关系。”
                
                
而作为Vastrakala的创始人的Jean-FrançoisLesage （尚）对于艺术的理解有着与家族完全不同的见解。“年轻的时候，完全不想与刺绣、面料、闪耀的亮片有关。”尚说。
                
                
作为家族第四代继承人的Jean-FrançoisLesage （尚）也时常回忆起父亲说过的话：“失去了传统工匠精神的地方，这地方也将逐渐凋零（Acountry that loses its craftsmanship is a country that is dying）”。
                
                
或许是从父亲的话中获得了更深刻的领悟，他依稀记得他19岁在印度南部旅行时，发现的一个名叫金奈的小小村落。这个村子里的农民，平时务农，但是一有刺绣活儿时，就立刻变成了工艺精湛的刺绣匠人。
                
                
1992 年27岁的Jean-FrançoisLesage再次回到金奈，次年他与当地的刺绣老作坊，共同成立了Vastrakala 刺绣工坊。这个作坊雇用了超过一百位工匠，这些看起来不起眼的村民，一个个都是刺绣高手。几经周折，百年老店Maison Lesage，在第四代尚的手中，重新又满血复活。
                
                
早在2013年Lesage刺绣工坊与著名品牌Christian Louboutin合作一款高级订制男鞋Mikiraja，这款有著华丽刺绣的男鞋，不仅时尚又高贵。
 
                
                
而另一项 Vastrakala 工坊令人惊艳的作品，则是修复百多年前由 CharlesGarnier 为摩纳哥歌剧院设计的华丽帷幕。
                
                
一个印度小小村落的刺绣，在村民自己眼里或许仅是手口相传的一门普通技艺，并没有太大的价值，但是到了尚的手中，就产生了点石成金，变废为宝的作用。尚对它加以利用，不仅让Masion Lesage打入巴黎的高级订制圈，甚至还青出于蓝。
                
                
而现今越来越多的非遗工艺和民族文化都面临着日暮西山、江河日下的生命危机。虽然如此，却并不是不可挽回，这也需要一个传统文化与现代社会沟通的平台与契机，就像印度小乡村的传统刺绣，透过尚（Jean-François Lesage）与时尚圈的沟通，重新获得了生机。
                
                
混血与跨界是创新最重要的机制，但这也需要引入开放、共享的系统。
                
                
就像盛唐之际，中国文化融入了许多国外的技术，因此在工艺制作与文化的复杂度上得以再创新高。清三代的盛世，也有许多外国传教士来到国内，许多工艺的创新也有赖于这些混血的力量。
                
                
如何在传统工艺与现实社会之间，搭建一条有效的桥梁，将传统工艺的灵魂与现实社会的需求相结合。这不仅需要艺术圈的混血与跨界，也需要我们的审美思维与创新观念的转变。
                
                
面临中国手工艺的日渐式微，我们也一直在寻找一条重新出发的路。苗寨蜡染、木作家具、传统制瓷、玉雕……这些精妙的传统手工艺，经由当代设计的造物力，也将转化为独属于这个时代的、中国式的“美”与“用”。
 
                
                
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柳宗悦在《工艺之道》中说：“美的兴衰与社会之兴衰，在历史上是同步的，对工艺的救助就是对社会的救助。”这也是[中国雅生活]秉承的理念，借由现代的、时尚的美学设计，通过创新，让中国传统手工艺得以重生，能融合时尚并且落地生活。
                
                
                
                
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