十年一梦，我所知道的李安
就在刚刚那一下子，脑袋里还冒出了一个标题《4k+3D+120帧是什么概念？60岁的李安还在挑战自己》，一想，这挺标题党的，那就可以写成一个电影技术指南加李安版的励志人生故事了。不过我不是电影专业人，凭着自己那点业余爱好和兴致的研究，对于喜欢的影片或者导演，也可以发表一些见解。
没事看看最近要上映的电影大概已成为日常生活的一个环节，李安的新片《比利•林恩漫长的中场休息》11月份即将上映。在知道的电影导演中，李安算是我喜欢的，如果非要定个标签名号，我会说李安是个“温温暖暖讲故事的导演”。他不是像众所周知的卡梅隆或者斯皮尔伯格那样，善于制造短时间的强大荧幕冲击，也不是像一些“文艺导演”那样喜欢并擅长把电影引向或唯美或艰深晦涩处，他的好就好在 “一千个观影人里可以有一千个李安”，你要看故事，他的影片里都是有始有终脉络清晰的故事；你要探讨人生哲理，要严肃深入，李安会安排一些细节背景，让你觉得这个导演有来头；你要了解电影技术发展的前沿，李安也是老当益壮的革新派。最重要的是，不管是家庭亲情的普通现实，还是宏大的人生哲理命题，他都是细致入微、由浅入深，从故事讲起，让你看到最后，回味悠长，感叹“故事讲得不错，电影看得值”，这是我看李安电影的深刻感受。
看的第一部李安电影是《喜宴》，那时是有一个跨文化交际的课题讨论，我们需要看一些电影探讨文化冲突。因为李安自身的文化背景，他对于这种体会是很深的。他早期电影讲的故事都是现实生活的普通故事，安排冲突、高潮，就可以拍成一部电影，那时看《喜宴》，印象最深的大概就是片中喜宴现场闹洞房的情景了，当时饭桌中突然一个人出来喊了句“你看到的是中国五千年性压抑的结果”，后来深究细节，才知道这是李安本人客串了一个角色，想起也是觉得挺有趣的。
有段时间研究起导演面相学，电影表现和电影导演性格总是有千丝万缕联系的，比如诺兰的才气外露和自信磅礴，比如伍迪·艾伦的愤世嫉俗和嬉笑人间，维姆·文德斯的新潮文艺和自我，韦斯·安德森的细腻浪漫加处女座，比如杨德昌于平常处的深刻，他们的电影有着贴合于自身性格的某些标签，而李安呢，他是温和翩翩君子再加一点执拗坚持。
回到开头想的那个标题，其实也是有一定道理的，相比那些电影界“年轻有为”的导演，李安是真正意义上的大器晚成，虽是电影专业科班出生，但直到37岁才凭借《推手》夺得电影大奖，获得在电影界的一席之地。那早些年他都在做什么呢？待业在家、照顾孩子，也写写剧本，但都没有什么大起色，大部分人如果到30岁左右还不见自己事业的起色，大概是会放弃的，况且李安偏偏选择较为虚幻的电影，幸好，十年一梦，终成今日的李安。
在所有的公众镜头和采访中，与李安身上所携带的荣耀光环相比，他是十分谦逊的，无论是奥斯卡颁奖礼上一心吃汉堡的李安，还是拿大奖时始终保持亲和微笑的李安，他很像我们平常生活中见到的那种厉害而亲切的长辈，不恃才傲物，却又保持着坚忍不拔的努力，4k+3D+120帧的新片，是李安最新的一次突破。青年人力求创新、逞能是一种本能，所以总见先锋、大胆这样的词用在年轻人身上，60岁大概是该退居保守一派了，可60岁的李安呢，是实实在在的突破挑战自己，他不服输，永远准备刷新大家对电影的想象。在一次采访中，李安说应对中年危机，他拍了部《卧虎藏龙》，那这次是不是在挑战老年危机呢？
翻开手机便签，发现15年的一个记录，李安在一次访问时说：“没有一个真心诚意的交流，生活是很空虚的，人生是荒谬的，而深层交流不能明讲，只有靠艺术，靠电影，靠这些虚幻的东西，假设的东西，在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单，没有那么无助。”很李安式的话语，他很少说偏激的话，是一个温暖儒雅的电影导演，却也散发着异常强大的韧劲。
------------------------------------------
【原文】十年一梦，我所知道的李安
《十年一觉电影梦，李安传》书摘
没事看看最近要上映的电影大概已成为日常生活的一个环节，李安的新片《比利•林恩漫长的中场休息》11月份即将上映。在知道的电影导演中，李安算是我喜欢的，如果非要定个标签名号，我会说李安是个“温温暖暖讲故事的导演”。他不是像众所周知的卡梅隆或者斯皮尔伯格那样，善于制造短时间的强大荧幕冲击，也不是像一些“文艺导演”那样喜欢并擅长把电影引向或唯美或艰深晦涩处，他的好就好在 “一千个观影人里可以有一千个李安”，你要看故事，他的影片里都是有始有终脉络清晰的故事；你要探讨人生哲理，要严肃深入，李安会安排一些细节背景，让你觉得这个导演有来头；你要了解电影技术发展的前沿，李安也是老当益壮的革新派。最重要的是，不管是家庭亲情的普通现实，还是宏大的人生哲理命题，他都是细致入微、由浅入深，从故事讲起，让你看到最后，回味悠长，感叹“故事讲得不错，电影看得值”，这是我看李安电影的深刻感受。
看的第一部李安电影是《喜宴》，那时是有一个跨文化交际的课题讨论，我们需要看一些电影探讨文化冲突。因为李安自身的文化背景，他对于这种体会是很深的。他早期电影讲的故事都是现实生活的普通故事，安排冲突、高潮，就可以拍成一部电影，那时看《喜宴》，印象最深的大概就是片中喜宴现场闹洞房的情景了，当时饭桌中突然一个人出来喊了句“你看到的是中国五千年性压抑的结果”，后来深究细节，才知道这是李安本人客串了一个角色，想起也是觉得挺有趣的。
有段时间研究起导演面相学，电影表现和电影导演性格总是有千丝万缕联系的，比如诺兰的才气外露和自信磅礴，比如伍迪·艾伦的愤世嫉俗和嬉笑人间，维姆·文德斯的新潮文艺和自我，韦斯·安德森的细腻浪漫加处女座，比如杨德昌于平常处的深刻，他们的电影有着贴合于自身性格的某些标签，而李安呢，他是温和翩翩君子再加一点执拗坚持。
回到开头想的那个标题，其实也是有一定道理的，相比那些电影界“年轻有为”的导演，李安是真正意义上的大器晚成，虽是电影专业科班出生，但直到37岁才凭借《推手》夺得电影大奖，获得在电影界的一席之地。那早些年他都在做什么呢？待业在家、照顾孩子，也写写剧本，但都没有什么大起色，大部分人如果到30岁左右还不见自己事业的起色，大概是会放弃的，况且李安偏偏选择较为虚幻的电影，幸好，十年一梦，终成今日的李安。
在所有的公众镜头和采访中，与李安身上所携带的荣耀光环相比，他是十分谦逊的，无论是奥斯卡颁奖礼上一心吃汉堡的李安，还是拿大奖时始终保持亲和微笑的李安，他很像我们平常生活中见到的那种厉害而亲切的长辈，不恃才傲物，却又保持着坚忍不拔的努力，4k+3D+120帧的新片，是李安最新的一次突破。青年人力求创新、逞能是一种本能，所以总见先锋、大胆这样的词用在年轻人身上，60岁大概是该退居保守一派了，可60岁的李安呢，是实实在在的突破挑战自己，他不服输，永远准备刷新大家对电影的想象。在一次采访中，李安说应对中年危机，他拍了部《卧虎藏龙》，那这次是不是在挑战老年危机呢？
翻开手机便签，发现15年的一个记录，李安在一次访问时说：“没有一个真心诚意的交流，生活是很空虚的，人生是荒谬的，而深层交流不能明讲，只有靠艺术，靠电影，靠这些虚幻的东西，假设的东西，在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单，没有那么无助。”很李安式的话语，他很少说偏激的话，是一个温暖儒雅的电影导演，却也散发着异常强大的韧劲。
------------------------------------------
【原文】十年一梦，我所知道的李安
《十年一觉电影梦，李安传》书摘
还没人转发这篇日记
