7分钟的再启动：吉浦康裕谈《机动警察PATLABOR REBOOT》
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封面来源：《机动警察PATLABOR REBOOT》 |
作者：脑白金
日本东京因为温室效应造成的海平面上升而有沉没之虞，所以开始进行“巴比伦计划”。所谓巴比伦计划，即建造大型海堤封闭东京湾，将湾内的海水抽除之后，再进行填海造陆。由于巴比伦计划大量引进了人类驾驶的泛用人型工作机器人“Labor”，从而导致了Labor相关的治安问题层出不穷。
为了取缔“Labor犯罪”，日本警视厅警备部特机部队导入Labor加以强化，改良性能，并设立了“特科车辆二课中队”，通称“特车二课”（简称“特2“）。小队在以往的“第一小队”的基础上追加“第二小队”，并引入Patrol Labor（巡查）通称“Patlabor”专属的最新机种、由筱原重工研制的98式AV（Advanced Vehicle）“英格拉姆”。
《机动警察PATLABOR》就是这么一个围绕着特车二课成员们的成长，同时交杂这产业、阴谋、刑侦的警察群像剧。
《机动警察PATLABOR》，这是一个由ゆうきまさみ（结城正美，原案、漫画）、出渊裕（机械设计）、伊藤和典（脚本）、高田明美（角色设计）、押井守（监督）5人组成的“HEADGEAR”编织的属于90年代黄金标杆的机器人动画，如今已是跨越OVA、漫画、电视动画、剧场版动画、实拍电视剧、电影等各主流媒体的经典IP。新作动画《机动警察PATLABOR REBOOT》的再次启动，更是让不少期待着新动画的观众们兴奋不已。
《机动警察PATLABOR REBOOT》是Studio khara与DWAGON联手打造的短篇系列企划“日本动画（ー人ー）展览会”的EXTRA（加映）作品，已于昨日起为期一周在日本小部分影院上映。即使只是一部仅7、8分钟的短篇，但仍有着ゆうきまさみ全新设计的角色、出渊裕担当的机械设计与监修、脚本再次启用伊藤和典这样的原作班底打造出的全新“机动警察”。
《REBOOT》的监督由《夏娃的时间》《颠倒的帕特玛》等作而被人熟知的吉浦康裕担当，关于吉浦康裕以及上述两作在Anitama以前的文章皆有提到，再次便不赘述。下面，我们就从这位“机动警察狂热粉”吉浦康裕的视角，来看看这部重启的短篇《REBOOT》。
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《机动警察PATLABOR REBOOT》视觉海报 |
今年的4月1日，吉浦康裕在推特上本是怀着玩笑的心发了一条一本正经的内容：接下来，该回到新作的惩恶扬善热血机器人的动画制作中了吧。当然，因为是愚人节也没以其他官方的名义表态，自然没有人对这条莫不起眼的推文有所关心，谁也不会想到他在无意之中透露了这部新作竟然是机动警察的新作短篇《机动警察PATLABOR REBOOT》。
7月中旬，日本那还未公开新作的情报，吉浦本身就是个很喜欢在推特上发言的人，对于新作的内容实在是迫不及待想公开点什么，因此在发了3条小提示。等等为什么说是“日本那还未公开呢”？其实早在6月初，结城正美来到北京参加BJCC的时候，心情一激动不小心在现场说漏了嘴，好在这则消息似乎并没传到日本网络上，没给制作方带来不必要的麻烦也是万幸。
提示1：这部的舞台构架在现实的东京。吉浦康裕手持相机，走在他所熟悉的街道上。无论是什么景色都好都能进入他的视野，站在住宅街的一角仰望着天空，那些平常并不会怎么在意的道路标识，电线的排列等等。
提示2：车辆。虽然持有黄金的优秀驾驶执照，但吉浦康裕深表自己对于车辆有着严重的知识欠缺。警示灯在哪？踩着刹车的时候，尾灯又是怎样。后视镜、仪表盘，这些明明都是常识，但却都显得如此陌生。吉浦康裕发出了感叹，“毕竟汽车并不是我生活中的重要组成部分吧。”
提示3：3DCG。相对于前两项提示，3DCG可能根本算不上是“提示”，毕竟在当年的《机动警察PATLABOR》是完全手绘作为主导。但这对于吉浦康裕来说却是如今动画制作中不可缺少的一部分。在以往的作品里，3DCG多是用于辅助，本次却一改吉浦与“机动警察”系列的作风，在本作中占据了很大的一部分。吉浦康裕透露，本作构成要素：作画、背景美术、3DCG完全是1：1：1的黄金比例。
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吉浦康裕拿到的《机动警察PATLABOR REBOOT》白箱 |
情报解禁后，吉浦在推上说到，虽然这是一部角色与故事全新的7分钟短篇，但确是吉浦本人最想看且特别具有机动警察特色的娱乐与王道兼备的作品，更是把这部作品定位成自己的“监督二度出道战”之作。巧妙地抽出《PATLABOR》中“角色×机械×世界观”三者的魅力，并运用当今时代最高的影像技术制作出的“PATLABOR新体验”。并希望无论是系列死忠还是没有看过的朋友都能看看这部短篇，说不定能成为接触该系列的突破口。
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这些手办也都是吉浦自个儿的收藏物。 |
吉浦康裕在推特上放出的作画参考。
吉浦康裕在提交《历史机关》的成品时，偶然听到了khara的绪方智幸制片人希望在“日本动画（ー人ー）展览会”上制作《PATLABOR》新作的消息，便毛遂自荐，“我是《PATLABOR》的死忠，让我来做！”，便促成了他接下《REBOOT》监督的契机。
吉浦康裕最早接触《机动警察PATLABOR》是在大学的时候，原本就喜欢动画，特别是机器人动画的他对于《PATLABOR》早有耳闻但并没看过，在看了前两部剧场版之后，立刻陷入了这个坑不得自拔，买下了漫画全卷，将电视动画与OVA也都通了一遍。吉浦说虽然《PATLABOR》不是自己最早接触的作品，但当自己开始制作动画时候，所参考的便是《PATLABOR》。
吉浦康裕的动画非常注重layout主义的，从《METHODS～押井守「PATLABOR2」演出笔记～》中学到了不少layout与构图的知识，如何运用构图来体现角色的心情，如何运用构图来衔接故事等，特别是前两部剧场版，一直以来都是吉浦康裕的电影制作教科书。
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《METHODS～押井守「PATLABOR2」演出笔记～》内页预览
原本就是独立动画人出身的吉浦康裕在本作中更是充分发挥了自己所长，除了监督之外，分镜、演出、摄影监督与剪辑都是自己一手包办，更是花了1、2周的时间写下了故事草案与脚本的第一稿，之后再由伊藤和典加笔、润色。伊藤和典的加盟对吉浦康裕来说是无上的光荣，伊藤不仅在台词的润色，更是在环境的表现与镜头上也进行加笔，吉浦更是谦虚地表示获得了不少在脚本写作上的经验。
出渊裕也在过去的机械设计上结合了当代的一些设计元素进行再设计，单从设计稿上就能看到英格拉姆的英姿，吉浦也希望将来能有机会把这些设计稿展现在观众的面前。不仅仅是机械的设计，出渊也对作品做出了不少监修。例如，“这里是由管辖的警察负责的”“那里是整备班的工作”等给整部作品进行了一番严密的修正，吉浦在演出上遇到困难时也给他提出了意见与建议。
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左起：吉浦康裕、出渊裕、伊藤和典 |
结城正美本就是吉浦康裕所喜欢的漫画家，能与自己喜欢的漫画家面对面交流是一件多么荣幸的事，而且是吉浦亲自到结城的工作室去拜托他担当新作的原案，这不免令吉浦有些小紧张，而一面又为结城在连载期间抽出时间亲手为自己的作品进行创作上的指导而感到兴奋。
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主要角色变更的理由很简单，第一，因为是“日本动画（ー人ー）展览会”的系列短篇作，声优方面只能是拥有七色声线的山寺宏一和声优女王林原惠，声音变了角色也得跟着变；第二，则因为《REBOOT》是吉浦康裕自己构思的“机动警察”，希望系列死忠与没看过系列的朋友都能喜欢上这部作品，因此角色的设定也是新人队员，而不是在这时间点上已经有所成长的泉野明和游马等人。但这并不代表过往的角色就此消失，吉浦表示，麻雀虽小五脏俱全，即便只有7分钟的短篇，致敬原作的场景也是数不胜数，新作中的角色几乎都能在漫画版中找到原型，细心的观众不妨在剧院或是BD发售之后找找看。
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本作的角色设计与作画监督由“当今哆啦A梦画得最好”的浅野直之担当。吉浦康裕拜见了浅野的履历之后，也对这位与其同龄的原画达人感到瞠目结舌。吉浦康裕在当时还并不知道浅野直之就是那位画了掀起热浪的《阿松》的人…
本作音乐自然是《机动警察PATLABOR》系列所不可或缺的川井宪次。虽然预告里用的是过去的曲子，但新作短篇绝对是全新的曲子，轻快又凝重的PATLABOR气氛满载。
本作的美术监督金子雄司，是吉浦康裕在《颠倒的帕特玛》起就有过合作的盟友，也是吉浦在接到本作监督时第一个叫来的小伙伴。而当时的吉浦也没意识到，这位东京出身、对建筑拿手、擅长手绘背景的金子雄司的师傅，便是那位《机动警察PATLABOR》前两作剧场版的美术监督小仓宏昌。这是何等的缘分。
本作CG由Studiokhara数码部担当。《REBOOT》中的Labor是完全3DCG制作，有着《PP33》的效果，吉浦完全有信心能用CG展现出重厚的动作场面。
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吉浦康裕与他的工作台 |
虽然只有短暂的7分钟，但多年后，还能以动画的形式出现在银幕便足以令粉丝们痛哭流涕。再过个2年，2018年，也是《PATLABOR》OVA第1作面世的第30周年，或者到时还有惊喜会出现在我们面前呢？！
＜STAFF＞
原作：HEADGEAR
监督·分镜·演出·摄影监督·编辑：吉浦康裕
脚本：伊藤和典、吉浦康裕
角色原案：ゆうきまさみ
动画角色设计·作画监督：浅野直之
机械设计：出渕裕
CGI作画监督：松井祐亮
CGI监督：小林学
色彩设计·色指定·检查：中内照美
美术监督：金子雄司
音乐：川井憲次
音响监督：山田陽
监修：出渕裕
企划·创意制片人：庵野秀明
动画制作：Studio khara
＜CAST＞
山寺宏一、林原めぐみ
＞＞《机动警察PATLABOR REBOOT》官网
