常把菲林的细节和宽容度挂在嘴边，它们到底牛逼在哪
>>>>>>>>> 前言 <<<<<<<<<
在我耳边，玩菲林的影友们最常说的两个字是：细节。又或者三个字：宽容度。
从数码转玩菲林的朋友，大部分都是冲着这两个最大的卖点来的。
但其实他们大部分都浑然不知，手上的数码单反从 8 年前开始，细节，跟宽容度都可能要比普通冲扫获得的图像好。
不信？
本来我也不信，但当我玩得越深，才明白自己原来知道的是越少。
好多以往觉得奇怪，或者不合理的东西，都在不断的研究中得到让我惊讶的答案。
从7年前玩菲林至今我走过很多美丽的弯路，也因此让我受益良多。
>>>>>>>>> 言归正传 <<<<<<<<<
说个好像挺专业的“俗语”：色域 (Color Gamut)。
[维基百科解释说：
在计算机图形处理中，色域是颜色的某个完全的子集。颜色子集最常见的应用是用来精确地代表一种给定的情况。例如一个给定的色彩空间或是某个输出装置的呈色范围。]
看不明白？
翻译翻译：这是其中一个衡量显示器、打印机之流是否够牛 X 的标准。
这个标准有好多个规格，最常用的有：sRGB 跟 Adobe RGB
---------- 概念
我们电脑，或手机，微博，微信上到的图片，为了优化传输效率，大多都做了压缩，格式为 JPG。这家伙，用的就是 sRGB 色域标准。
而数码单反，或者能跟大炮联想起来的“糕端”影像设备，都有支持按 10G 来算记忆卡，它们的脑子里头，可不记 JPG，而是有个绝对牛X的格式：RAW。
这种格式输出的色域是：Adobe RGB(距今8年前的 Canon 350D 数码单反就已经支持该色域格式)。
在理论上 Adobe RGB 色域要比 sRGB 色域要高，能容纳更多的色彩。
看上去有什么不一样？
大家的电脑显示器，及其软件色彩系统，包括大家的手机、Ipad 上的显示屏
绝大部分，都是以 sRGB 为色域标准。
但这只是个理论值，真正能完全显示 sRGB 色彩的设备少之又少，大多只能够显示在 80% 或以下。
只有近年来，绘图级别中高端显示器，例如 EIZO、Dell... 等要价 ￥5000 ~ 2万 大元不等的土豪级显示器，才有超过 sRGB 色域 涵盖 约 92% 左右的 Adobe RGB 色域产品。
如果你有一台几万块钱的数码大炮，一张就输出了个几十MB巨牛 X 的 RAW。
还花了几百一千大元买了个近百G的CF卡来装， 但显示器性能只有 sRGB 不到 80% 。
那么你所最喜欢的土豪性能 ，细节，跟宽容度，有很大一部分都搁在了屏幕的后边。
---------- 题外话
土豪装备：Apple Retina MacBook Pro
经测试能完整覆盖 100% sRGB 色域。
但早期、部分型号版本默认出厂的时候，屏幕宽容度较窄。
让所有图像一眼过去都是鲜艳、高对比。需另外使用校色仪矫正完善。
但如果是 Apple MacBook Air 即使矫正后，色域也无法达到 sRGB 标准。
（详细可自行百度相关测评文章）
---------- 继续说
而我们心目中神往的菲林呢？
不好意思，我们刚才说的是数码，菲林这“不入格”的玩意得另外算。
菲林的色彩空间不同于数码设备：
#Lab 色彩空间
[维基百科：
颜色模型 (Lab) 基于人对颜色的感觉。Lab 中的数值描述正常视力的人能够看到的所有颜色。因为 Lab 描述的是颜色的显示方式，而不是设备（如显示器、桌面打印机或数码相机）生成颜色所需的特定色料的数量，所以 Lab 被视为与设备无关的颜色模型。]
翻译翻译：菲林上的图片，因为是物理存在的，可以直接通过肉眼去观看，因此不属于显示器跟打印设备的标准。因为菲林，是真真正正物理存在的东西。(这里应该有掌声...)
Lab 是巨大的色彩空间。
sRGB 跟 Adobe RGB 被其包含在内。
其中 Adobe RGB 覆盖其 50% 左右。
而 sRGB 却仅有 35% 左右。
可见菲林的能耐是如此的厉害。
---------- 菲林的宽容度和细节
我们在网上看到的菲林摄影作品，全部都是通过底片扫描的方式去使其变作数码文件，再上传上网。
而底片扫描仪，是数码设备，使用 sRGB 、 Adobe RGB 甚至更大的 ProPhoto RGB 色域进行输出。
菲林本身是 Lab 色彩，扫描转换理论上最大仅能还原其 80% （Prophoto RGB）。
就是说至少将会 20% 细节、宽容度遗留在底片上无法展现，而且这仅仅是理论，还有扫描仪的光学折算等综合因素影响，最终保存的底片数据，可能还没有 50%。
目前世界上最好的底片扫描仪 哈苏 X5 与 尼康 9000ED 的最大色域可以达 ProPhoto RGB，但该色域暂时还没有任何输出设备支持。
冲扫店常见的扩印设备，诺日士，富士 SP 系列。
因以往扩印照片所使用的色域是 CMY，包含在sRGB之内，所以其底片扫描仪最大能够支持的色域也就是 sRGB。
我们桌面上的电脑显示器，大部份甚至还没达到 100% sRGB 展现，因此从底片扫描到图片放上显示器，我们最多仅能获得 35%，如果再算上显示器的各种偏色、老化衰减...
所谓的细节、宽容度？
情况就如同：
一位锁匠正在配置钥匙，车床里边有盏明亮的灯泡，与昏暗的场景形成巨大对比，灯泡与背景的过度模糊，但底片上，灯泡的轮廓却清晰可见。
---------- 正确理解宽容度：
柯达在 10 年前推出UltraMax 400时候的广告。
一开头：
全新柯达全能 400 胶卷 (UltraMax400)
拍摄环境怎么变，表现都同样出色。
太亮？还你精彩！
......
太暗？多些色彩！
......
在以往，我没留意广告中这2个场景所表达的意思，以为纯粹是因为 iso 400 度的卷，而能让曝光速度提高。
可曝光提升，应该着重说光线昏暗的场景才对，为什么连“太亮”都概括了？
这涉及到另外一课题：其实ISO 越高的卷，宽容度越高。由于篇幅原因这里不再赘述。
我想让大家再留意一下广告，一张过曝的照片，咔嚓变回一张正常的照片。一张欠曝的照片，又咔嚓变回一张正常的照片。
为啥照片明明拍过曝了？都能救回来？这指的就是冲印照片的时候，较色师利用宽容度做的后期。
上边说了，菲林的色彩空间远大于数码扩印设备。晒出来的照片，我们看到的其实只是其部分色彩。
所以扫描校色的时候，可以通过扫描仪去选择我们所需要输出的色彩范围。从而丢弃让照片过曝，或欠曝的数据信息。
在冲印时代，菲林的宽容度、后期真正意义是在扫描校准的时候。而文件一旦由扫描仪输出至 sRGB 色域的文件，后期空间已所剩无几。
---------- 动态范围与宽容度
好多朋友会混淆宽容度跟动态范围这两兄弟。
动态范围所指的是感光材料(菲林或数码)在同一拍摄参数下，所能捕捉到的光线从最黑到最亮的跨度范围。动态范围越大，图片中呈现的暗部与高光数据就越多。
而宽容度，全称曝光宽容度，所指的是在同一拍摄参数下，感光材料 (菲林或数码) 抗过曝或欠曝的能力。就是拍摄时候，允许曝光出差错的范围。
曝光宽容度是依靠感光材质，对色彩色阶的变化过度来实现容差。色阶过度越丰富，就越能够取舍其部分来掩盖曝光的缺陷。
这么跟本文说的色彩空间有什么关系？
色彩空间。指的是数码系统所能还原表达色彩过度的范围。色彩宽容度越大，图片中色彩过度就会越密，层次就越饱满自然。简单说就是图像越“立体”
数码系统的影像信息，依赖数字色彩空间储存 (AdobeRGB) ，也受到数码位数 8bit 、12bit、16bit 这些算法的限制。
色阶过度无法与物理形态存在的菲林一样，有近乎于无穷尽的变化，因此在理论上，数码的宽容度如凭单一参数，是无法与菲林底片相衡量。
但近年来，数码感光元件在动态范围上有了很大突破，与宽容度相互搭配，绕过了色阶过度的限制。实现了有限色域内高光部与暗部细节的共存。但色彩过度依旧贫乏、唐突。例如后期 HDR。
>>>>>>>>> 正确理解细节 <<<<<<<<<
暗部细节，与高光细节。
这两点是所有摄影土豪最在乎的技术参数，任何一台数码大炮的测评，都肯定会有这两个参数的相关介绍。
而菲林，讨论这点之前，需要先抛开其拥有的物理特性，因为经过扫描转换成数码格式后，就等于同数码相机站在了同一个擂台上——同样需要通过扫描采集设备，显示器，打印机去支持，才能展现个中的细节。
如果你的显示器较好，色彩能够起码覆盖 100% sRGB 色域。而你所选择的冲扫店家，使用 诺日士，或富士 SP 系列 sRGB 色域扫描仪，那么你最多能够欣赏到菲林 35% 的细节。
如果你的显示器更好，色彩甚至能够覆盖 100% Adobe RGB 色域。而你所选择的冲扫店家，使用 哈苏 X5、Nikon 9000ED 系列扫描仪，输出 Adobe RGB 格式，这么你就最多能欣赏到菲林 50% 的细节。
但！这仅仅是在你的电脑上欣赏。如果你把文件压缩，转换成 JPG 放上微博，豆瓣，Lofter....
而欣赏你作品的网友们又只是一台只能覆盖 80% sRGB 色域的普通显示器，那么你以上的追求，恐怕只能自己闷骚了。
---------- 柯达给予我们不少财产
ProPhoto RGB是一种色域非常宽的工作空间，其色域比Adobe RGB大得多，覆盖 80% Lab 色彩。
这是Eastman Kodak提出的一种规范，用于描述某些 Ektachrome、Kodachrome 正片能够重现的各种饱和度非常高的颜色。
以前，在大多数情况下不推荐将其用作工作空间（Ektachrome、Kodachrome 正片的高端扫描照片除外），因为其色域比大多数捕捉和输出设备大得多。
---------- 高饱和高细节
尝试去理解这句话：各种饱和度非常高的颜色。
高饱和，和高细节是个相互矛盾的关系；高饱和，意味着对比强烈。
而高细节，意味着画面平整。
例如我们常常在网上看到用胶卷拍摄的小清新，朦胧的照片。
只要对焦没问题，表面细节相当丰富。
反而蜷川实花风格的重口味，相对起来没有细节的黑位也会很多。
柯达提出这项标准，是希望能够使扫描设备扫描其“重口味”色彩的菲林时。
在展现色彩艳丽的同时，也能兼顾细节。
目前只有最顶级的扫描仪 哈苏 X5 以及 Nikon 9000ED 能够支持该项格式的扫描输出。
现在仍没有任何显示器，和打印机能够支援该格式 100% 的输出。但由于其色域较大，尽可能多地保留了颜色信息。
从某种意义上说，它是一种非常理想的“存档”工作空间，让图像能够充分利用，后期，或在不久的将来很可能出现的大色域打印机、显示器。
---------- 冲洗的影响：
冲洗质量，影响着菲林的宽容度、细节以及其色彩过度。
下图是同 1 卷彩色负片
我们连拍同一个静物，然后在暗房把底片从中间剪开，再分别冲洗。
其中 A 冲洗的时候显影液兑水，模拟药水不新鲜或失效，而 B 是新鲜药水标准制作。
出来后片头对比如图。放入扫描仪后，(ProPhotoRGB)测得数据：
该图不受软件上的调整所影响，曲线说明底片本身成像从最黑，到最白的距离(0~255)，也就是宽容度的大小。
扫描了 2 组底片，2 组都是完全一模一样的照片，只是底片的冲洗不一样。
可见显影不足的 A 图色彩过度曲线明显要都短于 B，从数据上体现了色彩过度，以及宽容度的缺失。
最终扫描出图，使用普通显示器观看，A图色彩较淡，颗粒粗，类小清新的风格。
表面上会让人觉得图像细节丰富。但其实暗部发灰，亮部显白，色彩薄弱。
如使用 100% sRGB 显示器或 92% Adobe RGB 观看效果整体发灰。
B图使用普通 sRGB 显示器观看，色彩浓郁，跳跃，颗粒较细，部分暗部区域死黑或部分红色区域溢出。
这是因为冲洗优良的菲林色彩极其丰富，已经超越了显示器，或扫描仪色域的解读范围，需要扫描时刻意取舍 (舍弃色彩、降密度、留灰) 才能让让普通显示器“正常”观看。
#要改善该瓶颈
需使用色彩准确，色域达 100% sRGB 的显示器，甚至使用更好的扫描仪，配合广色域显示屏、高精度微喷等方式输出，才能进一步欣赏其悦目的色彩。
#要摆脱该瓶颈
在目前还没有扫描仪或影像设备，能够覆盖到菲林所在的 Lab 色彩。菲林底片本身在色彩、宽容度上仍远高于现在最先进的数码系统，而且还将持续较长的一段时间。
#保留好底片
把优秀的作品，交由冲洗严谨的店家制作，即使受限于当今科技，扫描无法实现完美。
但相信在不久的将来，菲林的能耐，会随着科技发展得到更进一步得到实现，到时，你肯定会比现在更感欣慰。
>>>>>>>>> 结语 <<<<<<<<<
技术归技术，艺术归艺术，没有最好，只有最合适。
选择菲林或数码，完全是个人的需求，各有好处，各取所长。
菲林远不止是一条拍摄完后拿去冲洗的胶片。
祝大家能够随心所欲地把玩菲林，与我一样，乐于其中。
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参考文档
菲林研究所（Lofter）：理解菲林的细节和宽容度.
本号态度较主观，追求科学请见谅
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新浪微博：菲林有毒
如果你也有与胶片相关的故事或拍摄的胶片作品想要分享给大家，欢迎来稿：
film5ong@163.com
原文来自微信号：菲林有毒
菲林有毒原文：常把菲林的细节和宽容度挂在嘴边，它们到底牛逼在哪
在我耳边，玩菲林的影友们最常说的两个字是：细节。又或者三个字：宽容度。
从数码转玩菲林的朋友，大部分都是冲着这两个最大的卖点来的。
但其实他们大部分都浑然不知，手上的数码单反从 8 年前开始，细节，跟宽容度都可能要比普通冲扫获得的图像好。
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拍摄器材：EPSON RD1，本世纪初首款数码旁轴 |
不信？
本来我也不信，但当我玩得越深，才明白自己原来知道的是越少。
好多以往觉得奇怪，或者不合理的东西，都在不断的研究中得到让我惊讶的答案。
从7年前玩菲林至今我走过很多美丽的弯路，也因此让我受益良多。
>>>>>>>>> 言归正传 <<<<<<<<<
说个好像挺专业的“俗语”：色域 (Color Gamut)。
[维基百科解释说：
在计算机图形处理中，色域是颜色的某个完全的子集。颜色子集最常见的应用是用来精确地代表一种给定的情况。例如一个给定的色彩空间或是某个输出装置的呈色范围。]
看不明白？
翻译翻译：这是其中一个衡量显示器、打印机之流是否够牛 X 的标准。
这个标准有好多个规格，最常用的有：sRGB 跟 Adobe RGB
---------- 概念
我们电脑，或手机，微博，微信上到的图片，为了优化传输效率，大多都做了压缩，格式为 JPG。这家伙，用的就是 sRGB 色域标准。
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而数码单反，或者能跟大炮联想起来的“糕端”影像设备，都有支持按 10G 来算记忆卡，它们的脑子里头，可不记 JPG，而是有个绝对牛X的格式：RAW。
这种格式输出的色域是：Adobe RGB(距今8年前的 Canon 350D 数码单反就已经支持该色域格式)。
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在理论上 Adobe RGB 色域要比 sRGB 色域要高，能容纳更多的色彩。
看上去有什么不一样？
大家的电脑显示器，及其软件色彩系统，包括大家的手机、Ipad 上的显示屏
绝大部分，都是以 sRGB 为色域标准。
但这只是个理论值，真正能完全显示 sRGB 色彩的设备少之又少，大多只能够显示在 80% 或以下。
只有近年来，绘图级别中高端显示器，例如 EIZO、Dell... 等要价 ￥5000 ~ 2万 大元不等的土豪级显示器，才有超过 sRGB 色域 涵盖 约 92% 左右的 Adobe RGB 色域产品。
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EIZO |
如果你有一台几万块钱的数码大炮，一张就输出了个几十MB巨牛 X 的 RAW。
还花了几百一千大元买了个近百G的CF卡来装， 但显示器性能只有 sRGB 不到 80% 。
那么你所最喜欢的土豪性能 ，细节，跟宽容度，有很大一部分都搁在了屏幕的后边。
---------- 题外话
土豪装备：Apple Retina MacBook Pro
经测试能完整覆盖 100% sRGB 色域。
但早期、部分型号版本默认出厂的时候，屏幕宽容度较窄。
让所有图像一眼过去都是鲜艳、高对比。需另外使用校色仪矫正完善。
但如果是 Apple MacBook Air 即使矫正后，色域也无法达到 sRGB 标准。
（详细可自行百度相关测评文章）
---------- 继续说
而我们心目中神往的菲林呢？
不好意思，我们刚才说的是数码，菲林这“不入格”的玩意得另外算。
菲林的色彩空间不同于数码设备：
#Lab 色彩空间
[维基百科：
颜色模型 (Lab) 基于人对颜色的感觉。Lab 中的数值描述正常视力的人能够看到的所有颜色。因为 Lab 描述的是颜色的显示方式，而不是设备（如显示器、桌面打印机或数码相机）生成颜色所需的特定色料的数量，所以 Lab 被视为与设备无关的颜色模型。]
翻译翻译：菲林上的图片，因为是物理存在的，可以直接通过肉眼去观看，因此不属于显示器跟打印设备的标准。因为菲林，是真真正正物理存在的东西。(这里应该有掌声...)
Lab 是巨大的色彩空间。
sRGB 跟 Adobe RGB 被其包含在内。
其中 Adobe RGB 覆盖其 50% 左右。
而 sRGB 却仅有 35% 左右。
可见菲林的能耐是如此的厉害。
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---------- 菲林的宽容度和细节
我们在网上看到的菲林摄影作品，全部都是通过底片扫描的方式去使其变作数码文件，再上传上网。
而底片扫描仪，是数码设备，使用 sRGB 、 Adobe RGB 甚至更大的 ProPhoto RGB 色域进行输出。
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Fuji Pro 400H |
菲林本身是 Lab 色彩，扫描转换理论上最大仅能还原其 80% （Prophoto RGB）。
就是说至少将会 20% 细节、宽容度遗留在底片上无法展现，而且这仅仅是理论，还有扫描仪的光学折算等综合因素影响，最终保存的底片数据，可能还没有 50%。
目前世界上最好的底片扫描仪 哈苏 X5 与 尼康 9000ED 的最大色域可以达 ProPhoto RGB，但该色域暂时还没有任何输出设备支持。
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Hasselblad X5 |
冲扫店常见的扩印设备，诺日士，富士 SP 系列。
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Fujifilm SP-3000 |
因以往扩印照片所使用的色域是 CMY，包含在sRGB之内，所以其底片扫描仪最大能够支持的色域也就是 sRGB。
我们桌面上的电脑显示器，大部份甚至还没达到 100% sRGB 展现，因此从底片扫描到图片放上显示器，我们最多仅能获得 35%，如果再算上显示器的各种偏色、老化衰减...
所谓的细节、宽容度？
情况就如同：
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一位锁匠正在配置钥匙，车床里边有盏明亮的灯泡，与昏暗的场景形成巨大对比，灯泡与背景的过度模糊，但底片上，灯泡的轮廓却清晰可见。
---------- 正确理解宽容度：
柯达在 10 年前推出UltraMax 400时候的广告。
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一开头：
全新柯达全能 400 胶卷 (UltraMax400)
拍摄环境怎么变，表现都同样出色。
太亮？还你精彩！
......
太暗？多些色彩！
......
在以往，我没留意广告中这2个场景所表达的意思，以为纯粹是因为 iso 400 度的卷，而能让曝光速度提高。
可曝光提升，应该着重说光线昏暗的场景才对，为什么连“太亮”都概括了？
这涉及到另外一课题：其实ISO 越高的卷，宽容度越高。由于篇幅原因这里不再赘述。
我想让大家再留意一下广告，一张过曝的照片，咔嚓变回一张正常的照片。一张欠曝的照片，又咔嚓变回一张正常的照片。
为啥照片明明拍过曝了？都能救回来？这指的就是冲印照片的时候，较色师利用宽容度做的后期。
上边说了，菲林的色彩空间远大于数码扩印设备。晒出来的照片，我们看到的其实只是其部分色彩。
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Ektachrome 100VS |
所以扫描校色的时候，可以通过扫描仪去选择我们所需要输出的色彩范围。从而丢弃让照片过曝，或欠曝的数据信息。
在冲印时代，菲林的宽容度、后期真正意义是在扫描校准的时候。而文件一旦由扫描仪输出至 sRGB 色域的文件，后期空间已所剩无几。
---------- 动态范围与宽容度
好多朋友会混淆宽容度跟动态范围这两兄弟。
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动态范围所指的是感光材料(菲林或数码)在同一拍摄参数下，所能捕捉到的光线从最黑到最亮的跨度范围。动态范围越大，图片中呈现的暗部与高光数据就越多。
而宽容度，全称曝光宽容度，所指的是在同一拍摄参数下，感光材料 (菲林或数码) 抗过曝或欠曝的能力。就是拍摄时候，允许曝光出差错的范围。
曝光宽容度是依靠感光材质，对色彩色阶的变化过度来实现容差。色阶过度越丰富，就越能够取舍其部分来掩盖曝光的缺陷。
这么跟本文说的色彩空间有什么关系？
色彩空间。指的是数码系统所能还原表达色彩过度的范围。色彩宽容度越大，图片中色彩过度就会越密，层次就越饱满自然。简单说就是图像越“立体”
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Ektachrome 100G |
数码系统的影像信息，依赖数字色彩空间储存 (AdobeRGB) ，也受到数码位数 8bit 、12bit、16bit 这些算法的限制。
色阶过度无法与物理形态存在的菲林一样，有近乎于无穷尽的变化，因此在理论上，数码的宽容度如凭单一参数，是无法与菲林底片相衡量。
但近年来，数码感光元件在动态范围上有了很大突破，与宽容度相互搭配，绕过了色阶过度的限制。实现了有限色域内高光部与暗部细节的共存。但色彩过度依旧贫乏、唐突。例如后期 HDR。
>>>>>>>>> 正确理解细节 <<<<<<<<<
暗部细节，与高光细节。
这两点是所有摄影土豪最在乎的技术参数，任何一台数码大炮的测评，都肯定会有这两个参数的相关介绍。
而菲林，讨论这点之前，需要先抛开其拥有的物理特性，因为经过扫描转换成数码格式后，就等于同数码相机站在了同一个擂台上——同样需要通过扫描采集设备，显示器，打印机去支持，才能展现个中的细节。
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Ektachrome 100VS |
如果你的显示器较好，色彩能够起码覆盖 100% sRGB 色域。而你所选择的冲扫店家，使用 诺日士，或富士 SP 系列 sRGB 色域扫描仪，那么你最多能够欣赏到菲林 35% 的细节。
如果你的显示器更好，色彩甚至能够覆盖 100% Adobe RGB 色域。而你所选择的冲扫店家，使用 哈苏 X5、Nikon 9000ED 系列扫描仪，输出 Adobe RGB 格式，这么你就最多能欣赏到菲林 50% 的细节。
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Nikon 9000ED |
但！这仅仅是在你的电脑上欣赏。如果你把文件压缩，转换成 JPG 放上微博，豆瓣，Lofter....
而欣赏你作品的网友们又只是一台只能覆盖 80% sRGB 色域的普通显示器，那么你以上的追求，恐怕只能自己闷骚了。
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爽你 80% 的细节 |
---------- 柯达给予我们不少财产
ProPhoto RGB是一种色域非常宽的工作空间，其色域比Adobe RGB大得多，覆盖 80% Lab 色彩。
这是Eastman Kodak提出的一种规范，用于描述某些 Ektachrome、Kodachrome 正片能够重现的各种饱和度非常高的颜色。
以前，在大多数情况下不推荐将其用作工作空间（Ektachrome、Kodachrome 正片的高端扫描照片除外），因为其色域比大多数捕捉和输出设备大得多。
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Ektachrome 100VS |
---------- 高饱和高细节
尝试去理解这句话：各种饱和度非常高的颜色。
高饱和，和高细节是个相互矛盾的关系；高饱和，意味着对比强烈。
而高细节，意味着画面平整。
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例如我们常常在网上看到用胶卷拍摄的小清新，朦胧的照片。
只要对焦没问题，表面细节相当丰富。
反而蜷川实花风格的重口味，相对起来没有细节的黑位也会很多。
 |
柯达提出这项标准，是希望能够使扫描设备扫描其“重口味”色彩的菲林时。
在展现色彩艳丽的同时，也能兼顾细节。
目前只有最顶级的扫描仪 哈苏 X5 以及 Nikon 9000ED 能够支持该项格式的扫描输出。
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现在仍没有任何显示器，和打印机能够支援该格式 100% 的输出。但由于其色域较大，尽可能多地保留了颜色信息。
从某种意义上说，它是一种非常理想的“存档”工作空间，让图像能够充分利用，后期，或在不久的将来很可能出现的大色域打印机、显示器。
---------- 冲洗的影响：
冲洗质量，影响着菲林的宽容度、细节以及其色彩过度。
下图是同 1 卷彩色负片
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我们连拍同一个静物，然后在暗房把底片从中间剪开，再分别冲洗。
其中 A 冲洗的时候显影液兑水，模拟药水不新鲜或失效，而 B 是新鲜药水标准制作。
出来后片头对比如图。放入扫描仪后，(ProPhotoRGB)测得数据：
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VUESCAN 的灰度直方图 |
该图不受软件上的调整所影响，曲线说明底片本身成像从最黑，到最白的距离(0~255)，也就是宽容度的大小。
扫描了 2 组底片，2 组都是完全一模一样的照片，只是底片的冲洗不一样。
可见显影不足的 A 图色彩过度曲线明显要都短于 B，从数据上体现了色彩过度，以及宽容度的缺失。
 |
最终扫描出图，使用普通显示器观看，A图色彩较淡，颗粒粗，类小清新的风格。
表面上会让人觉得图像细节丰富。但其实暗部发灰，亮部显白，色彩薄弱。
如使用 100% sRGB 显示器或 92% Adobe RGB 观看效果整体发灰。
B图使用普通 sRGB 显示器观看，色彩浓郁，跳跃，颗粒较细，部分暗部区域死黑或部分红色区域溢出。
这是因为冲洗优良的菲林色彩极其丰富，已经超越了显示器，或扫描仪色域的解读范围，需要扫描时刻意取舍 (舍弃色彩、降密度、留灰) 才能让让普通显示器“正常”观看。
#要改善该瓶颈
需使用色彩准确，色域达 100% sRGB 的显示器，甚至使用更好的扫描仪，配合广色域显示屏、高精度微喷等方式输出，才能进一步欣赏其悦目的色彩。
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#要摆脱该瓶颈
在目前还没有扫描仪或影像设备，能够覆盖到菲林所在的 Lab 色彩。菲林底片本身在色彩、宽容度上仍远高于现在最先进的数码系统，而且还将持续较长的一段时间。
#保留好底片
把优秀的作品，交由冲洗严谨的店家制作，即使受限于当今科技，扫描无法实现完美。
 |
但相信在不久的将来，菲林的能耐，会随着科技发展得到更进一步得到实现，到时，你肯定会比现在更感欣慰。
>>>>>>>>> 结语 <<<<<<<<<
技术归技术，艺术归艺术，没有最好，只有最合适。
选择菲林或数码，完全是个人的需求，各有好处，各取所长。
菲林远不止是一条拍摄完后拿去冲洗的胶片。
祝大家能够随心所欲地把玩菲林，与我一样，乐于其中。
___________________________________
参考文档
菲林研究所（Lofter）：理解菲林的细节和宽容度.
本号态度较主观，追求科学请见谅
___________________________________
新浪微博：菲林有毒
如果你也有与胶片相关的故事或拍摄的胶片作品想要分享给大家，欢迎来稿：
film5ong@163.com
原文来自微信号：菲林有毒
菲林有毒原文：常把菲林的细节和宽容度挂在嘴边，它们到底牛逼在哪
