赖声川的创意学 笔记

培养什么能做,什么不能做的感觉
体会事物的复杂性,对整体复杂性的理解,事物之间的关联性
进入深层次的问题挖掘
创意的本质在于挖掘人心中最深层次的东西，如果创作者自己只有物质上的诉求，是不能想到好创意的
终极问题（为什么要从事创意工作？创作是在面对自己的恐惧）
如是观 因果观？
内在需求 结构的完成度 提升对结构的认识
所谓大师，就是能够看得到别人认为不可能联接的地方，一种独特的透视力和领悟，复杂的世界形成一个结构
当结构足够明确 细节足够生动后 再开始动笔
结构基于事物的完整性，完整性基于需求，需求基于作品的核心，核心化成外在的结构。
保持谦虚的态度
研究易卜生作品和《推销员之死》和索福克里斯作品
技巧的智慧在于做局部的时候能够意识到这部分与完整作品的关系
创意模式，活在一种状态里，让人生中任何遭遇、经验、情绪、感受，都可以成为创意的可能材料，而在世间任何事物的运行，都可能隐含创意的秘密。
想象力和组合力
所谓聪明，就是一种将事物进行联接的能力和转化的能力
懂得把自己放在“创意模式”里，开放地看待事物。开放自己，摆脱格式，不放过任何机会，发掘潜在创意因子，交换立场，交换观点。进而根本改变看待事物的模式。
要成为作家，必须把写作当成一种习惯，进而强迫习惯成执着，写作必须是一种执着，必须和吃饭、睡觉、说话一样协调，一样地有着身体与心理的生命。
检查创作动机，挖掘创作潜能
禅定：感觉到一种浊水变清澈的流畅性，深度看问题
出去是一种回归
让自然进入到日常中
回溯创作的动机：寻找生命的意义？
必须学会如何接收别人的排斥，和学习如何排斥别人的接纳
改变道路最快的方法是改变目的地：源头的问题更为重要