我本是江南的人，来江北作客

                
                
▍绝句四则
一
凄凉的侧向西去，落日的金车
黄叶繁响着依次从枝上扭脱
几日来不肯举手拂一拂尘镜
怕看深秋的痕迹在额上增多
二
仍然等待着东风吹送下暮潮
陌生的门前几次停驻过兰桡
江南一夜的春雨，乌桕千万树
你家是对着秦淮第几座长桥
三
 
断肠于深春一曲鹧鸪的声音
落花辞枝后羞见故山的平林
我本是江南的人来江北作客
不忍想家乡此时寒雨正纷纷
四
柳叶如双眉微颦弯弯的下垂
迎风的柳枝比拟你细的腰围
你的颜面如十里台城的柳色
使人为六朝金粉兴今昔之悲
作者 / 吴兴华
*注：《绝句》组诗散见于1940年代《燕京文学》《新语》等杂志，今所选四则，标题、顺序为编者所加。
1946年，为规劝以写诗为志业的青年，吴兴华援引了《战国策》“北辕适楚”的典故：一位路人倚仗自己马好粮足、车夫善御，天真地相信即使向北方行驶，亦能抵达位于南方的楚国。诗人借季梁之口，批评以新诗为模仿对象的青年，犯下了背道而驰的错误：
“就算有好些人觉得只有卞之琳 / 能写像样的诗歌，何其芳也不错； / 这样子描头画角几世才能脱身， / 伟人的跟班还不如小首领好作。”
“要还想一味给新体诗作奴隶， / 认为他们是典雅和美的试金石， / 那我就要说：赴楚竟有往北走，…… / 我似乎知道有更笨的笨人。”（《北辕适楚，或给一个青年诗人的劝告》）
那么，哪条路才是诗人首肯的正途？即便是遭到揶揄的卞之琳，也不得不承认：受艾略特影响的吴兴华，成功地走向了中国传统。以“绝句”为题的组诗，正是吴兴华有意“化古”的诗体实验，除了风格和意境的“拟古”外，诗人还发明了“一句五拍”的节奏。不妨把每句依词组划分为五个“音步”来朗读，体验一下诗人无节奏不成诗的“格律洁癖”。
然而，对于这些“新体绝句”而言，“传统”虽然是最易辨识的面貌，却也成了最难解读的壁垒。学养颇深的张芝联就曾取笑过诗人，“你的诗将来除非自己注，自己批，才会流行”。诗中这些古典、雅艳的风景之下，似乎藏着隐隐的腹语。诗人是否还有未尽之言？
“你的颜面如十里台城的柳色，/使人为六朝金粉兴今昔之悲”，这句化用自晚唐诗人韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”（《台城》）。或许还应提及《世说新语》中，来自六朝现场的一则典故。西晋覆国后，大批文士南渡偏安，每至闲暇，相聚新亭之地，赏花宴饮。座中遗臣周顗因而喟叹，眼前风景虽与昔日无异，但江山却早已易主，闻者皆相视流涕，唯有王导愀然变色曰：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚囚相对？”如此，便可感知诗人兴起的“今昔之悲”：台城葱郁依旧的柳色，对照出了世事的变幻不测。这种隐微在山水粉黛之下的历史的沉重，被上述典故概括为“风景不殊”。
1940年代，写下这组“新体绝句”的吴兴华，正侨寓于战争低气压笼罩的北平。1941年底珍珠港事变后，沦陷北平的“孤岛”燕京大学惨遭遣散，秉持气节的诗人在失去理想的学园后，饱尝了饥寒贫病、妹死亲散的挫折。“座中亦有江南客, 莫向春风唱鹧鸪”（郑谷《席上贻歌者》），祖籍江浙、却“来江北作客”的诗人，借着从古典诗飞来的鹧鸪，找寻到了更适于寄托乡思国愁的悠久的体裁。
所以，诗人走向“传统”，或者还夹缠着一段不透明的心史。1966年，曾被划为“右派”的吴兴华被勒令劳改，在由红卫兵灌下污水和暴力踢打后，诗人含冤离世。或者，诗人早已从“传统”中洞察了己身无法逆转的宿命，在1951年写给挚友宋淇的信中，吴兴华摘引了他所见旧诗领域内最悲哀的绝句（改自王安石《凤凰山》其二）：
愿为五陵轻薄儿，生当开元天宝时，
斗鸡走狗过一生，天地兴亡两不知。
荐诗 / 曲木南
2016/10/25