如果有一天，我消失在远方（一）
我十六岁时，第一次坐火车，不算换乘时间，光是坐车就坐了十几个小时。从那以后，远方于我而言，好像就是需要坐火车去的地方。即使后来坐两个小时的飞机从南到北，从熟悉到陌生，从温和湿润到寒冷干燥，也并没有觉得去了很远的地方，因为飞机太快，而它的两头没有一个是家。因而，火车成了家和远方之间一个特殊的存在，它给了我一个仿佛能跳脱出这个世界的平行时空。
实际上，坐火车是从等车开始的。当时间被等待慢慢地拉长，周围的一切都在放大时，就能看到平时看不到的东西。
有一次到北京时，已是凌晨三点半，而整个车站立在蒙蒙细雨中却依旧清醒。我站在肯德基的屋檐下，身后的玻璃窗内，一丝不苟地明亮着、温暖着，充满欢声笑语又香气扑鼻。而身前是细细的、斑斓的、闪闪烁烁的雨线，那是我第一次把雨滴穿成线。后来在成都——一个一年四季总要飘一飘绵绵的粘腻小雨的城市，我却再也没能看到那样动人的线条。雨线外穿梭着来来往往的旅人，有些打伞，有些并不打；有些低着头行色匆匆，行李箱“轱辘轱辘”地直响，而有些悠悠然的样子，东看看西望望。我隔着一条条的雨线，努力想抓住那一张张一瞥即逝的脸孔，它们却迷蒙着越飘越远、越来越暗。
如果每个人都独有一个完整的时空，两个时空极其偶然地交错了哪怕是一秒，是不是也足够奇妙？
我在两个世界的交汇处——既在肯德基外、也在雨线外，在明亮外也在黑暗外——不知道要这样作北京的过客作多久。直到现在，从一个南方城市换到一个北方城市，我依然要在北京换乘。可也学会了告诉自己：“在漫漫的等车、坐车中，得有一刻要很坚定很坦然，如此，下一站才值得期待。”
取快递时，恰好听到了魏晨在唱：“如果有一天，我消失在远方，请不要悲伤，即使你不能忘。”这首歌是《匆匆那年》的推广曲，歌词里的“我”应该是陈寻，可我更愿意它是方茴。当她坐在医院的冰凉长椅上，在陈寻的课本中写下“不悔梦归处，只恨太匆匆”时，就知道自己会远走的吧，不为逃避，更不是躲藏，远方并不是避难所，只是她的时空得和他的错开，才能留下彼此最好的样子和正当时的青春。
然而，在远方之前，总会有一个家的。不必错开。
实际上，坐火车是从等车开始的。当时间被等待慢慢地拉长，周围的一切都在放大时，就能看到平时看不到的东西。
有一次到北京时，已是凌晨三点半，而整个车站立在蒙蒙细雨中却依旧清醒。我站在肯德基的屋檐下，身后的玻璃窗内，一丝不苟地明亮着、温暖着，充满欢声笑语又香气扑鼻。而身前是细细的、斑斓的、闪闪烁烁的雨线，那是我第一次把雨滴穿成线。后来在成都——一个一年四季总要飘一飘绵绵的粘腻小雨的城市，我却再也没能看到那样动人的线条。雨线外穿梭着来来往往的旅人，有些打伞，有些并不打；有些低着头行色匆匆，行李箱“轱辘轱辘”地直响，而有些悠悠然的样子，东看看西望望。我隔着一条条的雨线，努力想抓住那一张张一瞥即逝的脸孔，它们却迷蒙着越飘越远、越来越暗。
如果每个人都独有一个完整的时空，两个时空极其偶然地交错了哪怕是一秒，是不是也足够奇妙？
我在两个世界的交汇处——既在肯德基外、也在雨线外，在明亮外也在黑暗外——不知道要这样作北京的过客作多久。直到现在，从一个南方城市换到一个北方城市，我依然要在北京换乘。可也学会了告诉自己：“在漫漫的等车、坐车中，得有一刻要很坚定很坦然，如此，下一站才值得期待。”
取快递时，恰好听到了魏晨在唱：“如果有一天，我消失在远方，请不要悲伤，即使你不能忘。”这首歌是《匆匆那年》的推广曲，歌词里的“我”应该是陈寻，可我更愿意它是方茴。当她坐在医院的冰凉长椅上，在陈寻的课本中写下“不悔梦归处，只恨太匆匆”时，就知道自己会远走的吧，不为逃避，更不是躲藏，远方并不是避难所，只是她的时空得和他的错开，才能留下彼此最好的样子和正当时的青春。
然而，在远方之前，总会有一个家的。不必错开。
