《驴得水》：这部电影有必要看吗？

                
                
这是一部值得看的一般的电影。
       在豆瓣给打了三颗星 原因是从整个剧作大纲来看绝对处于上层 但是就他是部电影来看的话 问题多了
       首先前半部分剧情拖沓无节奏 完全就是话剧即视感 有些台词蹦出来跟小品似的 当然幽默没错 但用电影来表达某些搞笑桥段 真的得再细斟酌 当然我认为造成他电影感缺失最大的一点就是导演的场面调度问题 导致电影的视听语言根本用不着分析 没有任何记忆点 唯一能记住的一幕大概是“Incredible China”（不可思议的中国）
                
                但这也只是语境带来的张力
        我相信《驴得水》话剧方式的呈现一定好于电影 话剧追求的就是演员的舞台表现力 情绪精准的放大 几个演员的表演又是那么无可挑剔
剧作方面来看 有几个部分我很喜欢
       第一个是裴魁山和一曼坐在院子里 一曼唱着歌 一股战时社会动荡而女人的细腻腔调随之而来 花瓣飞舞 那个场景一曼特别美 而且裴魁山当时说一曼单纯那些话 都是发自肺腑真心的话 那个时候的裴魁山也是单纯的 但是也贪 或者说 故事里边的人 都是善良的 往大了看 中国农村 那些手握庄稼目不识丁的人 哪个不善？但绝大部分 是愚蠢的善良 而这里的“愚蠢”不是知识 而是一种民族性格 民族性格下孕育出的个人个性
“愚”和“善”体现在这么几个地方：
        校长：聚集人搞农村实验教学 美其名曰 其实最初目的就是想让农村人懂一点知识 这是奉献的善 而他矜矜业业固守本分之下 他发现特派员这些人压根就是想当然 这也是大局 他无可奈何 他是逆来顺受的终极 面对自己的女儿面对死亡受压迫的困境 他一再屈服 以软弱示人 最终使得女儿彻底绝望离开 值得一提的是
当特派员问起他的大儿子时 他直呼 自己跟他早已划清界限 没有关系…多么讽刺啊 他所屈服的权势的一端 与他所极力撇清的一端 正是两个方向 而他没有某种领悟或者某种感知与理想 为人师表 没有信仰 我觉得这个人物代表可以泛指大多数
                
                        裴魁山：裴魁山说一曼单纯的段落 那是他善良的体现 他试图理解一曼张开怀抱去拥有她 而一曼要的是自由 一曼是匹野马（笑） 裴魁山没有多爱一曼 记得骂一曼的那些话吗？裴魁山骂一曼是个bz是个烂货 是个公共厕所 谁想上就上 但一曼说了 她只是想活的随性点 所以一曼解放了天性 在漫无目的的时间长河里 一个女人要怎么度过这些平庸无趣的时光？所以她有欲便泄欲 同样角度换个性别 你还会对他嗤之以鼻吗…再次不多做理解…裴魁山恰恰羡慕或者说他才是那个欲求不满的 但他反而顶着“正义”和大男子主义来训斥一曼 他选择填补自己出口的是金钱 他一无所有 所以才会觉得 貂皮是富贵的象征 而巴结特派员 让自己有利可图是“智慧”的 他很精
        铁男：高大帅气运动阳光 这就是铁男 再从他喜欢的女孩子来看 一曼就围在周围可他从没瞧过 他喜欢孙佳 单纯美好 纯洁的象征 铁男是东北的 他那暴脾气从一开始就能看到 但暴脾气真的就是硬么？如果说 一曼剪头发 快被人强奸都不能迫使他反抗的话 我以为 到了孙佳他总该奋不顾身挺身而出了吧 结果也并没有 孙佳看到父亲的模样 将自己的原则彻底揪断 也屈从于现实 而铁男已经完全丧失了自主意识 他任凭摆布 借由孙佳的一句话说就是“过去的如果就这么过去，未来只会越来越糟”铁男骨子里怂
                
                       铜匠：“教会徒弟，教错了人…”其实这里的含义挺多的 每个人理解都不一定一样 我理解的是双重含义 一个是 他们办学育人 没想到学到知识以后 人没有进步 反而更可怕 道德终比知识更为重要 第二个是 他们给铜匠教知识 只是为了利用他 但当铜匠有了知识 有了谈条件的资本 他一次次踩上跳板 去触碰他未曾接触过的一切 铜匠的愚 愚在内心 可以泛指各个阶层里 自以为是的小聪明 大愚蠢 愚不可及的那部分 但他身上有具备着农民固有的朴实和善良 “未知”里 有好的部分也有不好的部分 而那时的农民哪里来的世界观价值观 他对于食物的认知太匮乏 所以劣性更强
       铜匠老婆：他们这种夫妻相处模式 可能只有在亚洲具体到中国 这样的情形也不少见 铜匠老婆飞扬跋扈 不把自己的男人当人看 相处毫无趣味只有暴力和压制 但听见一曼骂起自己男人的时候 又会去反驳 所以她的愚和铜匠一样 都是时代之下 环境之中严重缺乏对食物的认知 导致进化缓慢 和“牲口差不多”在他们的理解里 做那个事就是以生育为目的 对比一曼那样有强烈自我主张的女人 一曼简直格格不入
        孙佳：新时代新希望的象征 孙佳部分是我在整个剧作里最欣赏的部分 按照常规情况看 剧情发展到她要写信去揭发的时候 我在想这是要反转了…结果当她抱着校长父亲开始配合他演戏的时候 惊觉社会无望 人性无望 哪里有什么反转 不断屈服才是结局 饰演孙佳的女孩在这一段的表演令人称赞 但结局里 她去延安投奔他哥 闹革命去了 这个结局不知道是不是原版结局还是该过的 颇有一种 黎明就快来到 希望之光在逐渐点亮 自由的气球在随风飘舞 孙佳的气质 在屈服之前和其他所有人形成强烈对比 纯洁和肮脏
                
                       一曼：放到最后一个说 也是因为最重要 我认为一曼是《驴得水》话剧创作的核心 为什么这么说？原因在以下几点：一曼作为知识分子 文艺女青年 爱美 想要追求幸福 追求自由 她拥有着剧中最为丰富的人格力量 她有着非常独立的自由意志 就像剧中她说“要是我在上海 还有周璇什么事”放在稍微较好的环境下 她都是一个过得相当自由的人 但眼下的境遇容不得人追求自由 她需要一个出口 故事里每个人都需要找到一个出口 否则人如何活下去？在那个时代中 知识分子一腔热血终会化为自我麻痹 就如同他们接二连三的向“权威”叩头求饶 如同他们的认知“就算你死了又能怎样 该发生什么还是发生什么”或许死了以后连个收尸的都没有 轻若鸿毛 这样的状态 何曾不像当时的中国 没有追求自由的权利 唯有牺牲、战争、抢夺，才能慢慢的 被迫着进步
所以我觉得人物角色里最悲的人就是一曼 当头发被剪后她疯了 其实疯不疯只是一种表现出来的形态而已 剪取象征她女性的某种标志 如同阉割了人的欲望 当她一副丑态跪求着 与她春风洋溢的之前形成强烈反差 她或许不爱铜匠 真的不爱 只是那晚刚好是铜匠是谁都可以 但对铜匠她有感动 也有怨恨 她愚在 太放任自己 尽力去寻找自由 却不知绳子拉太久就松了 她也善 用最热情的心去面对每一个人 用最单纯灵魂去爱自己的身体 到最后她从一而终为每个人做了件衣服 画面是想象大家一如最初 身着校服 满怀激情的办学…这种合家欢后来用的很多哦 韩剧《继承者》结局 包括《小时代》的结局也是……一曼的人物塑造是最立体最完整的
                
                  
        这是一部值得看的 但一般的电影 作为故事 他很棒 但作为电影 他可以更好 进步空间很大
作为开心麻花的第二部作品 还是有惊喜 各个方面都比《夏洛特烦恼》要好 所以还是恭喜
       另外 如此黑色 如此讽刺的一个根据中国的现实版图的虚构作品 能在大银幕上有机会让更多人去笑 笑完深思 还是很有益的呀 遗憾 这个剧本交给姜文来拍的话 相信会带来如《鬼子来了》一样的震撼效果