《如果大雪封门》徐则臣
本书收录了十七个短篇故事，是作者精彩力作，描述北京，花街，是身边的人物，或者是生活平凡的群众，贴小广告的青年，高考落榜的高中生，养鸽的农夫，渔民的夫妇，哈雷摩托迷，水上人家，偏僻小镇开旅店的夫妻，电影放映员，屠狗的屠夫，妓女等等。
《如果大雪封门》生活在北京的这群不知所终的年轻人，游离于城市，住得再久，也只是城市中一道无人在乎的风景。只有一场大雪，才能使一切变得不同。“那将是白茫茫一片大地真干净，将是银装素裹无始无终，将是均贫富等贵贱……北京就会像我读过的童话里的世界，清洁、安宁、饱满、祥和，每一个穿着鼓鼓囊囊的棉衣走出来的人都是对方的亲戚”。大雪可以制造平等、制造温暖、制造熟悉的亲人还有理想。
《我们的老海》渔民长久打鱼，以致长久夫妻分离造成的疏离与出轨。而善良的渔民在沉默的死亡代替了仇恨的爆发。
《古斯特城堡》哈雷摩托迷，不分春夏秋冬，也不是为了看风景，只是为在路上奔跑，向世界的尽头跑。年年跑，月月跑，以至老婆跟别人跑，好好的家庭就散了，儿子也成为不良少年，入狱了。
《镜子与刀》水上渔家生活，老公打老婆，嫖妓，暴力对待家庭成员，以至下身被儿子割了，这种沉默的爆发。
《养蜂场旅馆》一个旅人，失去记忆而又熟悉又陌生的人，把老板娘一段亦真亦假的故事引导出来。
《露天电影》秦山原十五年前的风流债，在这一次意外的路过的村子，被没印像的女人的老公追求偿还。
《大雷雨》一个雷雨夜，杀狗的冯半夜，与妓女合谋，把一有钱嫖客谋才害命。
《伞兵与酱油郎》家里卖酱油的范小兵，为了成为梦想的伞兵，造成了杜田田的双腿瘸了，他自己的一条腿也瘸了，最后没能当上伞兵。
《梅雨》梅雨季节花街来了一个漂亮女人，梅雨季节结束了，漂亮女人死了。
《这些年我一直在路上》一对夫妻，对像喜欢按着自己的规则管着另一半，吵架离婚了。另一对夫妻，丈夫受监狱之苦后，飞黄腾达之后的出轨，贪污。
《花街》修鞋的老默死了，老默默默就在麻婆附近看了她几十年，最后麻婆也跟承去，自杀死了。
《夜归》父子情。儿子回乡，父亲来接，父亲惦记没有尽到父亲责任，记挂着有对不起儿子的事，而儿子留在心中的事，却不是父亲记着的那件事
《忆秦娥》婶婶爱上侄儿汝方，因为喝酒争执或是什么，叔叔（徐七）猝死了，汝方把这个当是自己害的，一辈子自责，以至两人终不相见。汝方死了，死前叫的是婶婶的名字——秦娥，半死半活的婶婶心愿了，也死了。
《九年》小镇，三个好兄弟，因为要为一个兄弟的妹妹（暗恋对像）报仇，用弹弓打伤了仇人，结果引来仇人反扑，导致好兄弟致残。九年前因逃避胆怯离开小镇。再次回到小镇，物是人非，仇人因家庭背景当上官，一个兄弟开维修店修车，一个兄弟双腿瘸了给仇人打伞。
《祁家庄》一个年轻的打工仔回家奔丧历程为线索，反映当代农村选举的情况。在这个法治意识淡薄的“偏远”地带，一切正面的与负面的风气都在野蛮生长。
《时间简史》通过一个业务员在被地震压下倒塌房屋中，倒序回顾他的一年。
《最后一个猎人》老猎人，因为拿着打猎的枪，被罚一万三，枪械政策精神，究竟有没有私吞，谁知道，猎人被抓了。为了筹钱，老猎人的女儿借遍了所有人，还接客了，才能把老猎人接回来。
故事中的人物，是现在生活中很平凡人物，他们都是靠着一个心中的支柱所生活，或者说是活着，《如果大雪封门》中的执着看北京大雪，《花街》执着照看麻婆，《忆秦娥》执着侄儿汝方叫自己等。
而《养蜂场旅馆》。一直怀疑人的记忆的可靠性，当我们回首往事，我们承认自己不能完全真实地还原历史现场，但我们又常常对很多事情言之凿凿，这世界好像在我们的记忆和表述里井然有序一点都不存疑。这就是问题。《养蜂场旅馆》表达的就是，我们也会深刻地明白，人是有不确定性的。
徐则臣1978年出生于江苏东海。毕业于北京大学中文系，文学硕士。
他曾活跃于左岸文化网站，颇受好评。为《人民文学》编辑，上海作协专业作家。
是70后作家的代表人物，被认为是中国“70后作家的光荣”（《大家》），其作品被认为“标示出了一个人在青年时代可能达到的灵魂眼界”。
《如果大雪封门》荣获第六届鲁迅文学奖短篇小说奖。
2014年凭借《耶路撒冷》获得老舍文学奖，并且在2015年提名第九届茅盾文学奖。
2016年《耶路撒冷》获得首届海峡两岸新锐作家好书奖。
在这17篇小说中，可以看出徐则臣近些年创作的两大脉络：“北京”和“花街”，前者讲述了一些年轻人在大城市的奋斗；后者呈现出对故乡的回忆和很多古老文化的趣味。
徐则臣曾经在受访中提到，他这17篇小说，回想起自己很多创作上的尝试，“《花街》是我所有写‘花街’的小说里面最早的，从这个小说之后，花街在不断地变长，囊括了很多东西在里面。《这些年在路上》是跟现实贴得很近的小说，写了我这些年对城市生活的理解。《古斯特城堡》是我第一次把小说的背景放在国外，《养蜂场旅馆》是风格相对另类的作品。另外，从《祁家庄》后，我尝试把短篇小说的篇幅压缩到4000到8000字，逼着自己在有限的篇幅内，重新去解构一个故事，换一种写法。”
《如果大雪封门》生活在北京的这群不知所终的年轻人，游离于城市，住得再久，也只是城市中一道无人在乎的风景。只有一场大雪，才能使一切变得不同。“那将是白茫茫一片大地真干净，将是银装素裹无始无终，将是均贫富等贵贱……北京就会像我读过的童话里的世界，清洁、安宁、饱满、祥和，每一个穿着鼓鼓囊囊的棉衣走出来的人都是对方的亲戚”。大雪可以制造平等、制造温暖、制造熟悉的亲人还有理想。
《我们的老海》渔民长久打鱼，以致长久夫妻分离造成的疏离与出轨。而善良的渔民在沉默的死亡代替了仇恨的爆发。
《古斯特城堡》哈雷摩托迷，不分春夏秋冬，也不是为了看风景，只是为在路上奔跑，向世界的尽头跑。年年跑，月月跑，以至老婆跟别人跑，好好的家庭就散了，儿子也成为不良少年，入狱了。
《镜子与刀》水上渔家生活，老公打老婆，嫖妓，暴力对待家庭成员，以至下身被儿子割了，这种沉默的爆发。
《养蜂场旅馆》一个旅人，失去记忆而又熟悉又陌生的人，把老板娘一段亦真亦假的故事引导出来。
《露天电影》秦山原十五年前的风流债，在这一次意外的路过的村子，被没印像的女人的老公追求偿还。
《大雷雨》一个雷雨夜，杀狗的冯半夜，与妓女合谋，把一有钱嫖客谋才害命。
《伞兵与酱油郎》家里卖酱油的范小兵，为了成为梦想的伞兵，造成了杜田田的双腿瘸了，他自己的一条腿也瘸了，最后没能当上伞兵。
《梅雨》梅雨季节花街来了一个漂亮女人，梅雨季节结束了，漂亮女人死了。
《这些年我一直在路上》一对夫妻，对像喜欢按着自己的规则管着另一半，吵架离婚了。另一对夫妻，丈夫受监狱之苦后，飞黄腾达之后的出轨，贪污。
《花街》修鞋的老默死了，老默默默就在麻婆附近看了她几十年，最后麻婆也跟承去，自杀死了。
《夜归》父子情。儿子回乡，父亲来接，父亲惦记没有尽到父亲责任，记挂着有对不起儿子的事，而儿子留在心中的事，却不是父亲记着的那件事
《忆秦娥》婶婶爱上侄儿汝方，因为喝酒争执或是什么，叔叔（徐七）猝死了，汝方把这个当是自己害的，一辈子自责，以至两人终不相见。汝方死了，死前叫的是婶婶的名字——秦娥，半死半活的婶婶心愿了，也死了。
《九年》小镇，三个好兄弟，因为要为一个兄弟的妹妹（暗恋对像）报仇，用弹弓打伤了仇人，结果引来仇人反扑，导致好兄弟致残。九年前因逃避胆怯离开小镇。再次回到小镇，物是人非，仇人因家庭背景当上官，一个兄弟开维修店修车，一个兄弟双腿瘸了给仇人打伞。
《祁家庄》一个年轻的打工仔回家奔丧历程为线索，反映当代农村选举的情况。在这个法治意识淡薄的“偏远”地带，一切正面的与负面的风气都在野蛮生长。
《时间简史》通过一个业务员在被地震压下倒塌房屋中，倒序回顾他的一年。
《最后一个猎人》老猎人，因为拿着打猎的枪，被罚一万三，枪械政策精神，究竟有没有私吞，谁知道，猎人被抓了。为了筹钱，老猎人的女儿借遍了所有人，还接客了，才能把老猎人接回来。
故事中的人物，是现在生活中很平凡人物，他们都是靠着一个心中的支柱所生活，或者说是活着，《如果大雪封门》中的执着看北京大雪，《花街》执着照看麻婆，《忆秦娥》执着侄儿汝方叫自己等。
而《养蜂场旅馆》。一直怀疑人的记忆的可靠性，当我们回首往事，我们承认自己不能完全真实地还原历史现场，但我们又常常对很多事情言之凿凿，这世界好像在我们的记忆和表述里井然有序一点都不存疑。这就是问题。《养蜂场旅馆》表达的就是，我们也会深刻地明白，人是有不确定性的。
徐则臣1978年出生于江苏东海。毕业于北京大学中文系，文学硕士。
他曾活跃于左岸文化网站，颇受好评。为《人民文学》编辑，上海作协专业作家。
是70后作家的代表人物，被认为是中国“70后作家的光荣”（《大家》），其作品被认为“标示出了一个人在青年时代可能达到的灵魂眼界”。
《如果大雪封门》荣获第六届鲁迅文学奖短篇小说奖。
2014年凭借《耶路撒冷》获得老舍文学奖，并且在2015年提名第九届茅盾文学奖。
2016年《耶路撒冷》获得首届海峡两岸新锐作家好书奖。
在这17篇小说中，可以看出徐则臣近些年创作的两大脉络：“北京”和“花街”，前者讲述了一些年轻人在大城市的奋斗；后者呈现出对故乡的回忆和很多古老文化的趣味。
徐则臣曾经在受访中提到，他这17篇小说，回想起自己很多创作上的尝试，“《花街》是我所有写‘花街’的小说里面最早的，从这个小说之后，花街在不断地变长，囊括了很多东西在里面。《这些年在路上》是跟现实贴得很近的小说，写了我这些年对城市生活的理解。《古斯特城堡》是我第一次把小说的背景放在国外，《养蜂场旅馆》是风格相对另类的作品。另外，从《祁家庄》后，我尝试把短篇小说的篇幅压缩到4000到8000字，逼着自己在有限的篇幅内，重新去解构一个故事，换一种写法。”
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豆友LQIRtu2pkA 转发了这篇日记 2023-08-31 09:38:36
