夏景山口待渡图卷空间分析

                
                
                                        南唐 董源 夏景山口待渡图卷
                                            绢本淡设色 50×320厘米
                                                   辽宁省博物馆藏
方闻在《心印》中提出，宋室南迁之后人们生活的环境，宽阔的江面和隔岸江景使得他们开始关心描摹绵长水岸的场景。同样的道理，北方的画家关心并描画巍峨的尖峰，深山中的枯松寒林，出生于南方的董源开创性地描画了南方开阔水面，绵延低矮的山景，层叠的山峦平铺在湿润的空气中。由于山之高，水之阔，而产生立轴或长卷的构图模式，自然与人心相互参照，对于自然中形式不断拣选和组织，画卷上的关系绝不是完全的自然，而是自然中绝美图景的抽象。同样地，如同“心印”一书的标题一样，无论是荆浩的山还是董源的水都是心之印象，包容宇宙的形式，想象中的图景，多种景深融于同一平面，满足多样的叙事，然而这样的组合却充溢着或崇高或冲和之美。
与匡庐图那以坡、崖、峰、峦等多种形态以山为主，北方山景水作为溪涧为山所构型，多高远深远之貌，显高峻。南方的江山是水作为图底，与天空共同为山峦所构型，多平远深远之态，显辽阔。《夏景山口待渡图卷》的构图依然分为主次，左侧一角低矮的山峦作为补充，中间主图以四个几乎难以截然分开的形态组成，第一组，近景一组陂岸，中景一组纵向布置的S形山峦，远景一组由中景的山峦所连接并的横向山峦，最后一组几乎和天空所融合的模糊的山峦。这些南方的山峦起伏连绵，线条柔和甚至模糊，几乎没有特为高耸的尖峰。
最近一组陂陀位于画面中间稍左，其后左右分别错落布置形状近似的低矮的原型陂陀，它们以实现越远越向后退，左三右一，其后另一组陂陀又以略微平行的姿态，彷如被水面推移一般的从视线的空隙中露出，它们的体量更大了，后面这组向右推移的陂陀从视线和力量上看，联系着中景的山脊，也是画面中流砥柱的部分，它们的连接只是取势，。实际上陂陀凹下处都有一群错落的树木，作为连接和点缀，它们的画法细致逼真，三、四种几乎完全可以辨清种类的树木生长在一起，左岸最低处的柳树或三五一组，或独个偃仰照应十分优美。在右面陂陀背阴处，树丛下居然出现了一个亭子。
近景和中景几乎融合在一起，但是它们的连接并未明确交代，与近景的陂陀不同，中景为连绵起伏的许多个山峦组成，它们以短峦横-短峦竖-长峦横的形式组成。中景和远景中的山峦从质地上看是同一的，只是因为距离渐远，远方的山峦便以模糊、简淡的方式去描摹。如果说山就是堆土堆，从一个最简淡的三角形形状出发，到现在对于湿润的南方小土丘的描摹已经不仅仅是叠三角，它们的生长方式多种多样，也同样如此被细致的认识和抽取，以圆短、从淡到浓的皴点来表现。中景部分山的取势是纵向往后推，而后面远景横向的山又向前推动，看上去中景的山好像是远景的峦吐出的云团，而后面的山脊和中景中横向逐渐低矮的土丘，就好像是围拱的楔子，为了托住这气势并使之稳固。这表面柔和放松的山水之景，却蕴含着自然生长的力量。
尽管南方的山峦从来都不高，但是在视线中总是以横向连绵的景象出现，但是每一单独出现的山都有主次之分，主山的走向仍然是向上，两翼的山峦逐渐矮去，左右从不对称，连接远景的山脊彷如温顺的兽的脊背，山顶凹陷处以浓墨皴点写出，中景拖长的水岸以缀以飘弗的灌木。远山以水润和模糊，但是隐约和明暗并不矛盾，它们均用湿润的点子，层叠的交代出，山的接缝和凹陷处用浓的皴点交代。远山与更远处的山也是错落的次第低矮的山峦组成。坡岸以稍长的浓淡相间的皴线画出，线条起伏柔软，更造成了如此一致的气氛。
水几乎没有形状，天也几乎为模糊的淡淡山峦所占据，但这空间却在水天空阔的背景下，腾挪穿插着，几乎全都拖着长长的堤岸，从右往左叙述的符号低-高-低-稍低，从前往后的叙述符号低-稍高-高-更高，长短错落和非对称被运用得如此隐秘而又恰当。
一看再看，说不出奥妙。
《宣和画谱》山水二
　　▲董元
　　董元，江南人也。善畫，多作山石水龍。然龍雖無以考按其形似之是否，其降陞自如，出蟄離洞，戲珠吟月而自有喜怒變態之狀，使人可以遐想。蓋常人所以不識者，止以想像命意，得於冥漠不可考之中。大抵元所畫山水，下筆雄偉，有嶄絶峥嶸之勢，重巒絶壁，使人觀而壯之，故於龍亦然。又作《鍾馗氏》，尤見思致。然畫家止以著色山水譽之謂景物富麗，宛然有李思訓風格。今考元所畫信然。蓋當時著色山水未多，能傚思訓者亦少也，故特以此得名于時。至其出自胸臆，寫山水江湖、風雨溪谷、峰巒晦明、林霏煙雲，與夫千岩萬壑，重汀絶岸，使鑒者得之，真若寓目於其處也。而足以助騷客詞人之吟思，則有不可形容者。今御府所藏七十有八：
　　夏山圖二，江山髙隱圖二，設色春山圖二，羣峰霽雪圖一，夏景窠石圖二，夏山牧牛圖一，林峰圖三，夏山早行圖二，秋山圖一，江山漁艇圖一，山麓漁舟圖一，江山盪槳圖一，萬木奇峰圖一，著色山圖二，窠石人物圖一，水墨竹禽圖三，晴峰圖一，山居圖三，山彴圖一，松峰圖三，長夀真人像一，寫孫真人像一，江堤晚景圖一，重溪煙靄圖一，冬晴遠岫圖二，雪浦待渡圖二，密雪漁歸圖一，寒林重汀圖一，寒林鍾馗圖二，雪陂鍾馗圖二，寒江窠石圖一，寒林圖一，松檟平遠圖一，水石吟龍圖一，風雨出蟄龍圖二，山洞龍圖一，戲龍圖二，昇龍圖一，跨龍圖一，跨牛圖一，飲水牧牛圖一，鍾馗氏一，巖中羅漢像一，牧牛圖一，瀟湘圖一，漁舟圖一，漁父圖一，海岸圖一，採菱圖二，寒塘宿鴈圖三，夏景山口待渡圖一，水墨竹石栖禽圖二，孔子見虞丘子圖二。