散文要“度尾”，小说多“煞尾
汪曾祺有一次赞叹沈从文小说的结尾都很好，沈从文笑眯眯地表示同意，说：“我很会结尾。”他最为人熟知的结尾当然是《边城》了：
到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。那个在月下歌唱，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。
这个人也许永远不回来了，也许明天回来。
汪曾祺对此结尾的评价是：“七万字一齐收在这一句话上。故事完了，读者还要想半天。你会随小说里的人物对远人作无边的思念，随她一同盼望着，热情而迫切。 ”
在我看来，这最后的“也许……也许……”妙在精准地传递出无任何即时通信设备的漫长年月里，一切怀远人银牙咬碎的无望等待，以及仍从无望中寻找希望的不甘。大概因为自身毫无忍耐力，每当我试着去体味那种无 deadline而守候的心境，一种抓狂感便会很快袭来。
张爱玲的名篇《倾城之恋》与《金锁记》，也都是在末尾处遥遥地点题，增强了结构的美感。她在起名上花费了玲珑的心思，于是点题时仿佛解开了一个悬念，读者终于恍然大悟，免不了要在她新鲜而妥帖的语句上逗留一会，把小说的几大关节点再于心中播演一遍，回环往复之美由此而来。
《倾城之恋》结尾如下：
香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟的站起身来，将蚊香盘踢到桌子底下去。
传奇里的倾国倾城的人大抵如此。
《金锁记》：
七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。就连出了嫁之后几年，镯子里也只塞得进一条洋绉手帕。十八九岁做姑娘的时候，高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去。
喜欢她的有肉店里的朝禄，她哥哥的结拜弟兄丁玉根、张少泉，还有沈裁缝的儿子。喜欢她，也许只是喜欢跟她开开玩笑，然而如果她挑中了他们之中的一个，往后日子久了，生了孩子，男人多少对她有点真心。七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕，凑上脸去揉擦了一下，那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭，由它挂在腮上，渐渐自己干了。
金庸的中篇总体来说不如长篇精彩，大约老先生气象阔大，篇幅短了不够他施展。但中篇《白马啸西风》却收了个精彩无双的尾：
可是哈卜拉姆再聪明、再有学问，有一件事却是他不能解答的，因为包罗万有的《古兰经》上也没有答案；如果你深深爱着的人，却深深的爱上了别人，有什么法子？
白马带着她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年…… 但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”
金庸的文字始终饱含一股真挚热烈的少年气，感人至深。《白马》的主人公是个年轻小姑娘，理应如此，但其他小说中诸多人物，哪怕亮相时已为中年或老年，但他们那种丰沛的情感，无论单纯、执着、勇敢、冲动、偏狭、反叛，仍然是少年人的劲头。金庸根本就是一
个永不失赤子之心的老少年。
汤显祖评董解元《西厢记》，论及戏曲的收尾，说“尾”有两种，一种是“度尾”，一种是“煞尾”。“度尾”如画舫笙歌，从远地来，过近地，又向远地去；“煞尾”如骏马收缰，忽然停住，寸步不移。
小说也是如此，精妙的结尾不外乎这两种。《边城》和《白马》的结尾就是典型的煞尾。其实这两个结尾当得上“异曲同工”一词，前后分句之间都是转折的关系，甚至在声音效果上也相似，前句皆舒展开去，后句则收束回来，戛然而止。
总的来说，小说里煞尾的数量多于度尾。散文则大多是度尾。
我翻了翻手边的一本《琦君散文》，发现几乎篇篇到最后都是悠长的、怅惘的、无限感怀的调子。而煞尾终究更明朗，更具节奏感和戏剧感，想想就知道小说家和剧作家会喜欢。汤显祖的《牡丹亭》，也是个不折不扣的煞尾：
【北尾】[生]从今后把牡丹亭梦影双描画。[旦]亏煞
你南枝挨暖俺北枝花。则普天下做鬼的有情谁似咱！
那么，精彩的小说度尾在哪里找去呢？心中推磨一般想了一圈，只想到汪曾祺的《受戒》：
英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。
芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。
……
饶是汪老写得琳琅满目，色韵俱佳，在我眼里到底还是赶不上他另一篇小说《黄油烙饼》的煞尾，看来咱也是个重口味，喜欢骏马收缰胜过画舫笙歌：
萧胜吃了两口，真好吃。他忽然咧开嘴痛哭起来，高叫了一声：“奶奶！”
妈妈的眼睛里都是泪。
爸爸说：“别哭了，吃吧。”
萧胜一边流着一串一串的眼泪，一边吃黄油烙饼。他的眼泪流进了嘴里。黄油烙饼是甜的，眼泪是咸的。
汪曾祺的厉害之处是在于用一个细节做成了高潮和结尾，并且一点也不平淡，不令人觉得故事还没讲完，反而是把通篇中所有明明暗暗的情绪全部汇集到这个细节上来，最后以萧胜的一声“奶奶！”
戳破气球，产生情感爆炸效果。而结尾两句“黄油烙饼是甜的，眼泪是咸的”则又款款补上温柔一刀，再次令读者动容。
还有个压箱底的好结尾，最后呈献给大家。那是善于抓取描摹物态的川端康成在《雪国》里的末句：
待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。
而绝妙煞尾给读者带来的审美体验，不正是这般吗？
文/舒明月 选自《大师们的写作课：好文笔是读出来的》
到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。那个在月下歌唱，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。
这个人也许永远不回来了，也许明天回来。
汪曾祺对此结尾的评价是：“七万字一齐收在这一句话上。故事完了，读者还要想半天。你会随小说里的人物对远人作无边的思念，随她一同盼望着，热情而迫切。 ”
在我看来，这最后的“也许……也许……”妙在精准地传递出无任何即时通信设备的漫长年月里，一切怀远人银牙咬碎的无望等待，以及仍从无望中寻找希望的不甘。大概因为自身毫无忍耐力，每当我试着去体味那种无 deadline而守候的心境，一种抓狂感便会很快袭来。
张爱玲的名篇《倾城之恋》与《金锁记》，也都是在末尾处遥遥地点题，增强了结构的美感。她在起名上花费了玲珑的心思，于是点题时仿佛解开了一个悬念，读者终于恍然大悟，免不了要在她新鲜而妥帖的语句上逗留一会，把小说的几大关节点再于心中播演一遍，回环往复之美由此而来。
《倾城之恋》结尾如下：
香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟的站起身来，将蚊香盘踢到桌子底下去。
传奇里的倾国倾城的人大抵如此。
《金锁记》：
七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。就连出了嫁之后几年，镯子里也只塞得进一条洋绉手帕。十八九岁做姑娘的时候，高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去。
喜欢她的有肉店里的朝禄，她哥哥的结拜弟兄丁玉根、张少泉，还有沈裁缝的儿子。喜欢她，也许只是喜欢跟她开开玩笑，然而如果她挑中了他们之中的一个，往后日子久了，生了孩子，男人多少对她有点真心。七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕，凑上脸去揉擦了一下，那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭，由它挂在腮上，渐渐自己干了。
金庸的中篇总体来说不如长篇精彩，大约老先生气象阔大，篇幅短了不够他施展。但中篇《白马啸西风》却收了个精彩无双的尾：
可是哈卜拉姆再聪明、再有学问，有一件事却是他不能解答的，因为包罗万有的《古兰经》上也没有答案；如果你深深爱着的人，却深深的爱上了别人，有什么法子？
白马带着她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年…… 但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”
金庸的文字始终饱含一股真挚热烈的少年气，感人至深。《白马》的主人公是个年轻小姑娘，理应如此，但其他小说中诸多人物，哪怕亮相时已为中年或老年，但他们那种丰沛的情感，无论单纯、执着、勇敢、冲动、偏狭、反叛，仍然是少年人的劲头。金庸根本就是一
个永不失赤子之心的老少年。
汤显祖评董解元《西厢记》，论及戏曲的收尾，说“尾”有两种，一种是“度尾”，一种是“煞尾”。“度尾”如画舫笙歌，从远地来，过近地，又向远地去；“煞尾”如骏马收缰，忽然停住，寸步不移。
小说也是如此，精妙的结尾不外乎这两种。《边城》和《白马》的结尾就是典型的煞尾。其实这两个结尾当得上“异曲同工”一词，前后分句之间都是转折的关系，甚至在声音效果上也相似，前句皆舒展开去，后句则收束回来，戛然而止。
总的来说，小说里煞尾的数量多于度尾。散文则大多是度尾。
我翻了翻手边的一本《琦君散文》，发现几乎篇篇到最后都是悠长的、怅惘的、无限感怀的调子。而煞尾终究更明朗，更具节奏感和戏剧感，想想就知道小说家和剧作家会喜欢。汤显祖的《牡丹亭》，也是个不折不扣的煞尾：
【北尾】[生]从今后把牡丹亭梦影双描画。[旦]亏煞
你南枝挨暖俺北枝花。则普天下做鬼的有情谁似咱！
那么，精彩的小说度尾在哪里找去呢？心中推磨一般想了一圈，只想到汪曾祺的《受戒》：
英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。
芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。
……
饶是汪老写得琳琅满目，色韵俱佳，在我眼里到底还是赶不上他另一篇小说《黄油烙饼》的煞尾，看来咱也是个重口味，喜欢骏马收缰胜过画舫笙歌：
萧胜吃了两口，真好吃。他忽然咧开嘴痛哭起来，高叫了一声：“奶奶！”
妈妈的眼睛里都是泪。
爸爸说：“别哭了，吃吧。”
萧胜一边流着一串一串的眼泪，一边吃黄油烙饼。他的眼泪流进了嘴里。黄油烙饼是甜的，眼泪是咸的。
汪曾祺的厉害之处是在于用一个细节做成了高潮和结尾，并且一点也不平淡，不令人觉得故事还没讲完，反而是把通篇中所有明明暗暗的情绪全部汇集到这个细节上来，最后以萧胜的一声“奶奶！”
戳破气球，产生情感爆炸效果。而结尾两句“黄油烙饼是甜的，眼泪是咸的”则又款款补上温柔一刀，再次令读者动容。
还有个压箱底的好结尾，最后呈献给大家。那是善于抓取描摹物态的川端康成在《雪国》里的末句：
待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。
而绝妙煞尾给读者带来的审美体验，不正是这般吗？
文/舒明月 选自《大师们的写作课：好文笔是读出来的》
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