线脚的正确使用方式

2017年5月15日更新：《线脚的方向》 2017年3月10日更新：《线脚与建筑的功能词》 2017年2月12日更新：《线脚与建筑的字母》

图10，上海二战前建的公寓中常见的简练线脚

第一部分：线脚是什么？

线脚（Moulding，也可能翻译成线条），是一种横截面由直线和曲线构成、并根据此截面进行线性延伸的建筑元素。它们可以在构成建筑的各部分之间找到；比如，墙壁与地板的接合处往往有线脚，一个门框也是一个线脚。要知道如何正确使用线脚，就必须知道它们的起源。 由于造型别致，线脚常被误认为是建筑的装饰；然而这仅仅是它们的衍生功能。在很久很久以前，人类的建筑几乎都是木造的，而不同部件的接合处自然会有缝隙；如果任由缝隙存在，那么风雨便会乘虚而入，这样不但建筑无法起到作为庇护的作用，其本身的木结构也会被很快侵蚀。于是人们便用一些小木条——后来演化成多种多样的线脚——来遮盖住缝隙，自此才有了＂室外＂这个概念。这也是线脚的最原始功能——保护。顺便一提，屋檐本身就是一个大线脚。 后来人类学会了运用其他建筑材料——砖和石，线脚的使用也被继承了下来。（关于这一点我也写过一段文字） 上述的简短历史便是古典建筑线脚——本文的侧重点——的起源。在这里，我可以顺便一提哥特建筑线脚的起源：和古典建筑不同，哥特建筑没有经过木结构，而是直接从石结构起源的；因此它的线脚产生了另一种发展方式——为了使光线更多地透过厚重的石墙，或是减轻穹顶的质量，人们将多余的石料切去。也就是说，古典线脚起源于加法，而哥特线脚起源于减法。 也许有人会问，为什么不也讲讲其他建筑形式呢？因为其他建筑形式，尽管也一同组成了人类文明的多样性，但是却还没有发展出如同古典建筑般的系统性。这一点似乎和人类的语言文字发展的轨迹也十分相似，其中采用拉丁字母的语言有着一套清晰的系统性（语法）。当然我的说法并不一定充分，同时尽管我个人十分关心人类及其社会的发展历程，但是因为篇幅有限，还是让我们回到正题吧。 也许有人还会问，既然今天的材料加工技术已经能做到无缝接合了，那为什么还需要线脚呢？我先说一个词——热胀冷缩；接着还有两个重要原因： 1，停顿与衔接。不妨将建筑立面想象成一段文字，而线脚就是这段文字的标点符号以及连词；没有或是误用它们，一段文字将会变得难读甚至产生歧义。 2，营造光与影的效果。建筑是最大的视觉艺术形式，而视觉艺术的基础便建立在对光与影之原理的掌握之上。 更不用说我们还可以在屋檐下避雨了。 第二部分：线脚有哪些？ 一些当代建筑理论简直是谈线脚色变，似乎只有它们的盒子才是先进的。在我看来这是十分不合理的，就好像有人会选择淡而无味的生食而放弃精心烹饪的美食一样。另一方面，我认为当代画虎类犬地模仿古典建筑，结果却怪异而丑陋的室内装修反而证明了，人们不喜欢光秃秃的盒子；后者的问题在于他们不知道如何正确使用线脚。 线脚对于建筑就好像盐对于食物，不能没有，也不能乱放。 线脚有室外和室内之分，两者十分相近。尽管当代的建筑已经不再于外部使用线脚（有也是错误的），但是至少人们至少还保有装修室内的权利（尽管很多线脚的使用也是错误的）。为了那些打算好好打理居住环境的人，我也将重点放在室内的线脚上。本文中对线脚的阐述都建立在古典建筑上，因此为了进行接下来的讨论，我们必须对古典建筑有基本的了解。 我先前提到过古典建筑的系统性；这一点具体指什么呢？那就是比例系统。该系统下有五种比例，即五种柱式——塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯以及复合柱式（五种柱式的历史也十分有趣，但是由于篇幅有限便不赘述了）。简单来说，我们能够以每种圆柱的底直径（因为收分曲线的关系，顶直径是底直径的5/6）为单位，分割出各个部分的尺寸；也能够通过一个高度计算出相应的底直径。需要强调的是，这些比例不是固定不变的，只是一个参考；我们应该根据实际情况做出必要的调整。今天生产的线脚大多是错的，其中一个原因便是设计者对比例的无知。

图1

图2

每一种柱又由三个部分组成——横楣（Entablature，也译作柱顶）、柱（Column）以及基座（Pedestal，并不是必要的）；另外横楣之上还可能有矮墙（Attic）。接下来，每个部分又可以分为三个部分——横楣的上楣（Cornice，也译作檐口）、中楣（Frieze）、下楣（Architrave，也就是主梁）；柱的柱头（Capital）、柱身（Shaft）、柱基（Base）；基座的帽（Cap）、墩（Die）、基（Base）。当然这些部分又可以继续细分，不过目前阶段先省略吧。 那么这些柱子和室内的线脚又有什么关系呢？见下图：

图3，仅供参考

没错，室内线脚与柱的各部分是一一对应的。比如，墙面与天花板之间的线脚就是上楣的衍生；门框（窗框以及其他框也一样）其实是一个下楣（这里要注意一点，门框的最下面应该与墙面处于同一平面，而今天不难见到＂贴在＂墙面上的门框，那是错误的；图8）；俗话说的护墙板其实就是基座的衍生。

图8，断面图，门框和墙的关系

第三部分：线脚的形状（横截面） 对线脚的位置有了基本认识之后，就可以讨论细节问题了；今天生产的线脚大多是错的，另一个原因便是设计者对细节的无知。 上文中提到，线脚的其中一个功能是营造光与影的效果；线脚的各部分处于不同的平面，光照会在它们之间留下数道平行的阴影。但是如果线脚的横截面皆由直线组成，那充其量不过是几道粗细不同的影子而已，并没有什么趣味。因此其横截面除直线之外，更多的是曲线（圆锥曲线——圆、椭圆、双曲线、抛物线——的一部分），后者可以营造出渐变的阴影。

图4，图片来自《The American Vignola》

也许乍看之下线脚的种类十分繁琐，其实不然。简单来说，由曲线构成的线脚又可以分成两种——凹曲面和凸曲面；前者显得精致，后者显得粗旷。为了避免混乱，我不打算将上图中各个形状的名称翻译成中文了——知道了中文名也意义不大，反正那些设计者和生产商又听不懂。 接下来我会简单说一说，如何组合这些形状才能得出正确的线脚（不正确的意思是难看）。 第四部分：线脚的一些语法

•根据房间的高度用最适合的柱式计算出个部分的尺寸； •如果一个线脚由多个曲面组成，那么曲面必须有主次之分（参考图5、6、7）； •避免重复使用同样的形状，不然会造成单调； •曲面和直面交界处必须由 fillet 或者 bead 分开，不然曲面形成的阴影会逃逸（参考图5、6、7）； •三个及以上的曲面之间必须由 fillet 分开，不然会造成混乱（参考图5、6、7）； •同属一个线脚的多个曲面必须与竖直面或水平面（即墙面、天花板或地面）处于同一个夹角（参考图5）； •上述的夹角和人的视角有直接关系，尽管这一点在室内并不是那么重要；

图7，图片来自《Theory of Mouldings》

•起支撑作用的曲面的延长线一般指向竖直方向（参考图7）； •起终止作用的曲面（比如上楣的最上方的曲面）的延长线一般指向水平方向（参考图7）； •避免在室内使用斜面作为线脚的设计，不然会显得呆板； •尽量简洁明了（比如图10就展示了一种简单却不失优雅的设计）。 第五部分：总结 可能有人注意到，目前为止我的文字都没有涉及装饰。这是因为不用装饰，仅仅靠恰当的比例和线脚就能够造出优雅的建筑，正是古典建筑的精神所在；而且只有在上述的条件满足之后，装饰才能起到锦上添花的作用。 我的这篇文字仅仅是以最笼统的方式介绍了线脚的原理，还剩下了许多为探讨的方面。如果想要深谙其艺术，那么不参考实例多学习多思考，仅仅套公式是不行的（当然当代中国的案例就不必过目了，辣眼睛）。 也许有人认为古典建筑的这种设计方法束缚了创造的自由，然而这样想是错的；因为正是其不断演化的规则赋予了建造者们无限的自由，造就了人类文明中的无数杰作；盲目背离规则，其结果就只能是一盘散沙。我相信今天各大城市糟糕的精神面目已经能证明这一点了。 另一方面值得一提的是，如果熟练掌握了线脚的运用方式，那么不仅在建筑设计上，在家具设计乃至工业设计领域都能得心应手。

图9，线脚刨（来自 Wordpress 的 DBLaney）

最后当然是关于实践（装修）前的一个建议，那就是不要买现成的线脚，它们的问题我已经指出了；更好的做法是找到能根据客户的图纸加工的服务，这样才是保证结果圆满的第一步。 话说回来，以前那些赏心悦目的线脚都是木工用线脚刨（图9）来制作的，可惜现在在中国是没有了。 希望这段文字能给读者带来启发。具体细节的比例因为篇幅有限省略了，欢迎好奇的读者给我留言。

以下图片展示了建筑师 Peter Pennoyer 及其团队的设计