《我不是潘金莲》一幅当下的官场现形记
来源丨胖哥电影俱乐部 作者丨穆肃
李雪莲是一根针，穿针引线的目的，是绣出一幅当下的官场现形记，这是《我不是潘金莲》的勇气所在，在崎岖迂回的民告官叙事线上，随处可见官僚体系的“别样”风景。
或许是为了过审的妥协，在一番尖锐的讽喻之后，结尾部分又试图让官员自圆其说。倒像是一个信访机关的奇诡宣传品，讽喻效果阴阳怪气，——“上访是远离亲人，和仇人在一起”，生活嘛，还是要和生活和解才是沧桑正道。
电影就像是一个超现实的演绎：李雪莲因为弄假成真的离婚案一根筋的频繁上访，“绑架”了官场——为了劝阻李雪莲，每位官员都像是黔驴技穷的丑角，自以为胜券在握，却又一次次被李雪莲耍得团团转。但吊诡的是，在现实中，任性上访者的结局，可不会像电影中那样呈现被“修饰”的戏剧化，往往会遭遇新闻中常见的桥段：拦截、入狱甚至横尸街头。
这种“失真”使《我不是潘金莲》流于荒诞，故事架构工于设计，像是一个处处透着精明的“段子”，又像是《故事会》上的讽刺故事，两个多小时的片子，情节多次峰回路转，却让人鲜有惊艳，更多的是冗长与疲倦。
为了讽刺官场生态，李雪莲的出发点被设置成蛮不讲理，如无理取闹的泼妇，虽然片尾以“我是为了肚子里未形成孩子”的说辞打出“情感牌”，却始终显得偏执、蒙昧，于情于法都不那么值得回味，和《秋菊打官司》里的另一位农妇相比，始终无法激起情感的代入。
片中对法院、县长、市长、省长及“首长”的群像刻画，提炼得非常入神，栩栩如生，似曾相识。尤其是官场中人独有的话语模式，呈现出一种独有的中国世情文化，细究之余，所有的人物都是一脸狗血，所有的事件都是一地鸡毛，五味杂阵的观感很奇特，并很容易透支观者的评价词汇。赵大头曾为李雪莲丢掉了工作，但与感情夹杂在一起的却是上床的爱欲以及为儿子工作转正的私利；张嘉译所演的市长，时而亲和、时而伪善、亦真亦幻，面目可疑。在“酱缸文化”的阴影之下，一切都是那么荒诞不经。
摄影很棒和音乐很棒。自《布达佩斯大饭店》和《妈咪》之后，这两年不少电影在宽高比上做文章，包括贾导的《山河故人》和侯孝贤的《刺客聂隐娘》，《我不是潘金莲》的圆形画幅借鉴中国古代画作，与婺源的风光融于一体，雅致至极，可惜观看的时候，脑子一直在出神：这样的画面，如果是用在《刺客聂隐娘》里，那才叫珠联璧合。
李雪莲是一根针，穿针引线的目的，是绣出一幅当下的官场现形记，这是《我不是潘金莲》的勇气所在，在崎岖迂回的民告官叙事线上，随处可见官僚体系的“别样”风景。
或许是为了过审的妥协，在一番尖锐的讽喻之后，结尾部分又试图让官员自圆其说。倒像是一个信访机关的奇诡宣传品，讽喻效果阴阳怪气，——“上访是远离亲人，和仇人在一起”，生活嘛，还是要和生活和解才是沧桑正道。
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电影就像是一个超现实的演绎：李雪莲因为弄假成真的离婚案一根筋的频繁上访，“绑架”了官场——为了劝阻李雪莲，每位官员都像是黔驴技穷的丑角，自以为胜券在握，却又一次次被李雪莲耍得团团转。但吊诡的是，在现实中，任性上访者的结局，可不会像电影中那样呈现被“修饰”的戏剧化，往往会遭遇新闻中常见的桥段：拦截、入狱甚至横尸街头。
这种“失真”使《我不是潘金莲》流于荒诞，故事架构工于设计，像是一个处处透着精明的“段子”，又像是《故事会》上的讽刺故事，两个多小时的片子，情节多次峰回路转，却让人鲜有惊艳，更多的是冗长与疲倦。
为了讽刺官场生态，李雪莲的出发点被设置成蛮不讲理，如无理取闹的泼妇，虽然片尾以“我是为了肚子里未形成孩子”的说辞打出“情感牌”，却始终显得偏执、蒙昧，于情于法都不那么值得回味，和《秋菊打官司》里的另一位农妇相比，始终无法激起情感的代入。
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片中对法院、县长、市长、省长及“首长”的群像刻画，提炼得非常入神，栩栩如生，似曾相识。尤其是官场中人独有的话语模式，呈现出一种独有的中国世情文化，细究之余，所有的人物都是一脸狗血，所有的事件都是一地鸡毛，五味杂阵的观感很奇特，并很容易透支观者的评价词汇。赵大头曾为李雪莲丢掉了工作，但与感情夹杂在一起的却是上床的爱欲以及为儿子工作转正的私利；张嘉译所演的市长，时而亲和、时而伪善、亦真亦幻，面目可疑。在“酱缸文化”的阴影之下，一切都是那么荒诞不经。
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摄影很棒和音乐很棒。自《布达佩斯大饭店》和《妈咪》之后，这两年不少电影在宽高比上做文章，包括贾导的《山河故人》和侯孝贤的《刺客聂隐娘》，《我不是潘金莲》的圆形画幅借鉴中国古代画作，与婺源的风光融于一体，雅致至极，可惜观看的时候，脑子一直在出神：这样的画面，如果是用在《刺客聂隐娘》里，那才叫珠联璧合。
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