为什么说《今夜百乐门》是一出一出的太监喜剧
金星、欧弟主持的喜剧综艺节目《今夜百乐门》于上周结束了第12期的播放，第一季算是正式收官。很多网友催我单独评点一下这档综艺节目，而非在评论《喜剧总动员》和《跨界喜剧王》的时候顺路聊那么两句。要准确把握一档综艺节目的风格，尤其是《今夜百乐门》这类常驻演员表演的节目，理应建立在对它的完整观看上。所以，我一直拖到现在，才决定聊一聊金星老师的这档节目。
金星和欧弟组合，便颇有阴柔气质
金星老师的成长经历无需多言，她从男到女的身体和性格蜕变，本身就为其执掌的喜剧节目奠定了一定量的风格特点。金星老师是骨子里边的阳刚，加上言语上的阴损表达，这种对冲力成就了她基本上全部的综艺节目的风格特点。骨子里边的阳刚，让她能够清楚地看到事物真相，而言语上的阴损，又能让她以戏剧化的方式嘲讽真相。比如，《金星秀》，就是这类路数。
而《今夜百乐门》最开始的搭档主持人是王祖蓝，后来换成了欧弟。俩人一个港生，一个台生，在主持的艺术风格上，没有太大区别，都是走阴柔路线。阴柔二字，基本上可以代表了整个南方喜剧的特点。因为这种特点，南方喜剧中的女性角色往往不够出众，只有扮丑一条路线，比如早年以喜剧风格示人的吴君如等人。而对于男性而言，学娘们，走娘娘腔路线，就成了不二法门，比如九孔、詹瑞文等人。欧弟的特征，就是娘娘腔路线。基本上《今夜百乐门》的所有常驻男演员，都是这样路数。
南方喜剧过分阴柔的历史根源是什么？
其实，不光是喜剧，在小说、散文、诗歌等多种艺术形式上，都是北方阳刚直正，南方阴柔婉约。这个问题，颇有历史渊源，感兴趣的读者可以阅读《中国国民性演变历程》。我对这部书有过书评，虽然不认同作者的很多观点，但此书在大基准面上是没有问题的。
中国最早先的历史政权，是在北方和中原一带的。这个时期，国民性格也多是阳刚威武的。南方第一次得到真正意义上的发展，便是两晋前后，尤其是北朝南迁。南方水土，本身便阴柔婉约，加上南迁的都是被打怕了的百姓，性格上便越发低沉起来。等到了北宋被灭掉，南宋渡江，整个的南方性格都变得更加沉郁。朝廷被打，民众性格受影响这事儿，我可以举个当下的例子。
中国近百年来，被洋鬼子打，被日本打，后来在朝又被美鬼子打，再后来又有北方的毛子威胁，所以在性格特征上，就沉闷很多，缺少豪爽气概了。中国人脸上不开心，总是不笑，根源也就是百年内的被欺负养成的思维惯性：我可能还是被欺负的，我笑不起来。
整个历史时期的南方，便是处在这种境地中。宋没了，元又欺负南方人，而且划出等级来，南人地位最低。好不容易元没了，明朝建立了，又随着叔叔弄死侄子，都城北迁了，整个政治重心北上。清朝更不必说，南方虽然经济好，但权力中心不再，性格上阴柔在所难免。
这种欺侮型性格，造成南方喜剧走阴柔路线，男的要学女的，女的要学丑的，一开始是不敢直接刚正，后来，干脆就以不直接刚正为美了。戏曲上，南方均是婉约流转，北方则扯着嗓门子。即使在戏曲最大特点的哭戏上，南方也是哭的各种转圈圈，不如北方嚎啕。脱胎于戏曲的喜剧，就没法跳出阴柔的路数来了。
风格上的阴柔，能否实现内容上的阳刚？
跟南方的男喜剧演员娘们化正好相反，东北喜剧，其实更讲求女喜剧演员爷们化。喜剧这玩意，在明清的时候，还是戏曲的一个别枝，讲的还是滑稽之类的东西。滑稽者，不是要脆响的包袱，而是闷屁内臭。这跟滑稽剧是给谁看的也有一定关系。能养得起艺人，都是皇亲国戚，这群人，是见不得滑稽者在取乐自己之外，冷嘲热讽世态的。
到了民国，就不一样了。满清是富饶的，养得起喜剧艺人，可到了民国，国家动荡，没几个养艺人的了，大伙都直接商业化，打把势卖艺。这就是北方喜剧崛起的根源问题了。市井里边一站，给粗人讲段子唱黄腔讨饭吃，包袱不脆不行啦。又都是粗人，敢直接讽刺，不饶弯子，越来越脆，越来越阳刚，成就了北方喜剧的特点。
中国人其实受够了兜圈子绕弯子说话转悠半天不进入正题的苦了，越发喜欢直来直去。这是民族性格向好的地方去。在喜剧上，也就更喜欢北方的脆硬，包袱啪的一下子就响了，不使劲憋屈自个。南方的阴柔风格，就不怎么吃香了，最后弄得受累不讨好。好多南方喜剧演员在舞台上表演，也让人觉得不好笑。
但风格上的阴柔，有没有内容上阳刚的呢？其实是有的。周星驰早期的喜剧，便是如此。周的表演风格，还是南方的阴柔样子，一副若不经风的感觉，但讽刺是有力量的，而且非常准确地刺痛现实。周星驰早起的喜剧，都是阴柔人抗争时代，最终完胜。这就整体上阳刚起来。周星驰的火，实际上便是阳刚喜剧的火。可到了《美人鱼》里边，讽刺的阳刚感不见了，不仅表演上娘娘腔，而是讽刺无力度，虚伪更真切。
《今夜百乐门》正是风格阴柔内容不阳刚的太监戏
前些年，小沈阳火爆一时，男人装娘们。但后来被唾弃了。为什么呢？还是民众性格的发展，不喜欢阴柔了。所以，就出来了一个小沈阳的极端现象：贾玲。女人爷们化。贾玲的大火，也是女汉子要占领高地的必然历史需求。反观《今夜百乐门》实际上是开了历史审美的倒车。
整个综艺节目的风格，是阴柔的，但内容上，也没有任何有力度的讽刺出现，都是无关痛痒的拿自己开涮。所以，《今夜百乐门》的节目，本质上都是二线甚至三线质量的，捏起来太软。外加上基本上所有的男演员都学小沈阳和岳云鹏的娘娘腔，青岛大妈们看似兴高采烈，实则软绵绵不堪一看。
喜剧本身倒是不应该分南派还是北派。只是北方的一些喜剧团队，更容易阳刚硬朗，敢于直接嘲讽，走起来性格豪爽的路线。中国的国民性中，太需要这种阳刚，这是历史发展的必然。所以，我不看好金星们的太监戏。
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金星和欧弟组合，便颇有阴柔气质
金星老师的成长经历无需多言，她从男到女的身体和性格蜕变，本身就为其执掌的喜剧节目奠定了一定量的风格特点。金星老师是骨子里边的阳刚，加上言语上的阴损表达，这种对冲力成就了她基本上全部的综艺节目的风格特点。骨子里边的阳刚，让她能够清楚地看到事物真相，而言语上的阴损，又能让她以戏剧化的方式嘲讽真相。比如，《金星秀》，就是这类路数。
而《今夜百乐门》最开始的搭档主持人是王祖蓝，后来换成了欧弟。俩人一个港生，一个台生，在主持的艺术风格上，没有太大区别，都是走阴柔路线。阴柔二字，基本上可以代表了整个南方喜剧的特点。因为这种特点，南方喜剧中的女性角色往往不够出众，只有扮丑一条路线，比如早年以喜剧风格示人的吴君如等人。而对于男性而言，学娘们，走娘娘腔路线，就成了不二法门，比如九孔、詹瑞文等人。欧弟的特征，就是娘娘腔路线。基本上《今夜百乐门》的所有常驻男演员，都是这样路数。
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南方喜剧过分阴柔的历史根源是什么？
其实，不光是喜剧，在小说、散文、诗歌等多种艺术形式上，都是北方阳刚直正，南方阴柔婉约。这个问题，颇有历史渊源，感兴趣的读者可以阅读《中国国民性演变历程》。我对这部书有过书评，虽然不认同作者的很多观点，但此书在大基准面上是没有问题的。
中国最早先的历史政权，是在北方和中原一带的。这个时期，国民性格也多是阳刚威武的。南方第一次得到真正意义上的发展，便是两晋前后，尤其是北朝南迁。南方水土，本身便阴柔婉约，加上南迁的都是被打怕了的百姓，性格上便越发低沉起来。等到了北宋被灭掉，南宋渡江，整个的南方性格都变得更加沉郁。朝廷被打，民众性格受影响这事儿，我可以举个当下的例子。
中国近百年来，被洋鬼子打，被日本打，后来在朝又被美鬼子打，再后来又有北方的毛子威胁，所以在性格特征上，就沉闷很多，缺少豪爽气概了。中国人脸上不开心，总是不笑，根源也就是百年内的被欺负养成的思维惯性：我可能还是被欺负的，我笑不起来。
整个历史时期的南方，便是处在这种境地中。宋没了，元又欺负南方人，而且划出等级来，南人地位最低。好不容易元没了，明朝建立了，又随着叔叔弄死侄子，都城北迁了，整个政治重心北上。清朝更不必说，南方虽然经济好，但权力中心不再，性格上阴柔在所难免。
这种欺侮型性格，造成南方喜剧走阴柔路线，男的要学女的，女的要学丑的，一开始是不敢直接刚正，后来，干脆就以不直接刚正为美了。戏曲上，南方均是婉约流转，北方则扯着嗓门子。即使在戏曲最大特点的哭戏上，南方也是哭的各种转圈圈，不如北方嚎啕。脱胎于戏曲的喜剧，就没法跳出阴柔的路数来了。
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风格上的阴柔，能否实现内容上的阳刚？
跟南方的男喜剧演员娘们化正好相反，东北喜剧，其实更讲求女喜剧演员爷们化。喜剧这玩意，在明清的时候，还是戏曲的一个别枝，讲的还是滑稽之类的东西。滑稽者，不是要脆响的包袱，而是闷屁内臭。这跟滑稽剧是给谁看的也有一定关系。能养得起艺人，都是皇亲国戚，这群人，是见不得滑稽者在取乐自己之外，冷嘲热讽世态的。
到了民国，就不一样了。满清是富饶的，养得起喜剧艺人，可到了民国，国家动荡，没几个养艺人的了，大伙都直接商业化，打把势卖艺。这就是北方喜剧崛起的根源问题了。市井里边一站，给粗人讲段子唱黄腔讨饭吃，包袱不脆不行啦。又都是粗人，敢直接讽刺，不饶弯子，越来越脆，越来越阳刚，成就了北方喜剧的特点。
中国人其实受够了兜圈子绕弯子说话转悠半天不进入正题的苦了，越发喜欢直来直去。这是民族性格向好的地方去。在喜剧上，也就更喜欢北方的脆硬，包袱啪的一下子就响了，不使劲憋屈自个。南方的阴柔风格，就不怎么吃香了，最后弄得受累不讨好。好多南方喜剧演员在舞台上表演，也让人觉得不好笑。
但风格上的阴柔，有没有内容上阳刚的呢？其实是有的。周星驰早期的喜剧，便是如此。周的表演风格，还是南方的阴柔样子，一副若不经风的感觉，但讽刺是有力量的，而且非常准确地刺痛现实。周星驰早起的喜剧，都是阴柔人抗争时代，最终完胜。这就整体上阳刚起来。周星驰的火，实际上便是阳刚喜剧的火。可到了《美人鱼》里边，讽刺的阳刚感不见了，不仅表演上娘娘腔，而是讽刺无力度，虚伪更真切。
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《今夜百乐门》正是风格阴柔内容不阳刚的太监戏
前些年，小沈阳火爆一时，男人装娘们。但后来被唾弃了。为什么呢？还是民众性格的发展，不喜欢阴柔了。所以，就出来了一个小沈阳的极端现象：贾玲。女人爷们化。贾玲的大火，也是女汉子要占领高地的必然历史需求。反观《今夜百乐门》实际上是开了历史审美的倒车。
整个综艺节目的风格，是阴柔的，但内容上，也没有任何有力度的讽刺出现，都是无关痛痒的拿自己开涮。所以，《今夜百乐门》的节目，本质上都是二线甚至三线质量的，捏起来太软。外加上基本上所有的男演员都学小沈阳和岳云鹏的娘娘腔，青岛大妈们看似兴高采烈，实则软绵绵不堪一看。
喜剧本身倒是不应该分南派还是北派。只是北方的一些喜剧团队，更容易阳刚硬朗，敢于直接嘲讽，走起来性格豪爽的路线。中国的国民性中，太需要这种阳刚，这是历史发展的必然。所以，我不看好金星们的太监戏。